Le Monde Poétique Refuge Du Monde Réel

Q.1 : Pour chacun des quatre poèmes [rappelez ici les titres, les auteurs et les dates], on peut remarquer certaines perceptions qui donnent une vision agréable du monde. En effet, ces textes sont écrits au cours du XIXème et du XXème siècle et mettent en évidence, de différentes manières, une vision agréable du monde et de la vie. Victor Hugo choisit de montrer le bonheur que procure la nuit. Le fait d’être sous un ciel étoilé lui donne « plein de joie », car c’est pour lui « une fête

complémentaires. Fuir la réalité : parler de voyages, de rêves ... (Rimbaud notamment). > Dissertation portant sur la poésie qui permet à son auteur > de "fuir" la réalité et de s'évader d'un monde qui le rend malheureux, > en créant un autre univers grâce à la magie de l'écriture poétique. S'en rapprocher: dénoncer des injustices (surtout Hugo), > donner une morale -apologue- (La Fontaine) Parler d'amour peut-être pour les deux, s'imaginer dans les > bras de l'être

génération marquée puissamment par le surréalisme et par le temps de l’après-guerre de 1945. Temps de détresse, temps de la faillite du réel, temps de la parole impuissante et qui meurt. Après le temps de la barbarie, le surréalisme semblait la seule issue. Mais Yves Bonnefoy, écartelé entre un monde écroulé et le « refuge de l’inconscient des images », se bâtit un autre réel à partir de la présence de la poésie. Il entreprendra sa quête de « la présence » d'une voix pleine et longue, avec le bâton de

cette nécessité du bal qui justifie la présence du costume posé sur la chaise : « brodequin », « costume noir ». Le costume est relaché comme le locuteur lui-même, il y a projection « bras ballant », gilet qui « baille ». II/ Recours à l’imagination poétique pour suggérer la « bonne soirée » A/ Une chambre personnifiée. Les réalités de la chambre prennent une dimension féminine qui n’est pas sans sensualité. Le feu « caresse », le papier est associé à un sein. Les réalités érotiques et les sensations

conséquent la possibilité de choisir plusieurs types de commentaire : - une explication linéaire, qui suive l'ordre du texte. Le poème s'y prêtait bien dans la mesure où il raconte une expérience en trois temps : la fuite dur réel, le refuge dans l'imaginaire, le retour au réel. - un commentaire composé organisé autour de thèmes. - une lecture méthodique organisée autour d'une question essentielle. Quelle que soit la solution choisie, il importait surtout que vous utilisiez la forme (la versification

Jules Laforgue, Le Sanglot de la terre, 1880   | | | |(1) Brûle-parfum |Oui, ce monde est bien plat ; quant à l'autre, sornettes. | | |Moi, je vais résigné, sans espoir, à mon sort, | | |Et pour tuer le temps, en attendant la mort, | |

connaissez, vous vous demanderez quelles sont les relations entre la poésie et le monde réel. Très fréquemment nous avons tendance à opposer la poésie à la réalité. Ainsi lorsque l’on dit de quelqu’un « c’est un poète », le sens commun entend par là qu’il s’agit d’une personne qui n’est pas en prise avec le monde réel mais qui vit dans les rêves, dans un monde imaginaire. Pourtant, bien des poètes ont parlé du monde qui les entourait : des objets, de la nature, de la vie en société… Certains se

description de l'huître faite par Ponge dans le second paragraphe ne soit constituée que d'une seule phrase avec beaucoup de juxtapositions insiste sur une sorte de difficulté pour définir la nature de l'intérieur du coquillage. L'expression « tout un monde » est renforcée par « à boire et à manger » (double sens : au sens propre signifie qu'il y a de l'eau et le fruit de mer et au sens figuré est une expression signifiant qu'on y trouve beaucoup de choses de qualité différente). Enumération d'éléments

acquires its suggestiveness beyond the referential function, an aspect that marks the beginning of modernism. En somme, l’espace n’est jamais que le reflet, le produit d’une expérience individuelle et, dans bien des cas, d’une tentative d’agir sur le monde. La littérature du XIXe siècle s’intéresse beaucoup au thème de l’espace, tout en en faisant l’expression de l’expérience moderne de la perception spatiale ; entre l’homme et l’espace des relations multiples se nouent, de sorte qu’une interdépendance

société, le héros romantique se réfugie souvent dans la nature qui lui apparaît comme un refuge et comme le signe de sa propre insignifiance. La nature offre également au personnage un miroir de sa propre intériorité. La description d’un paysage devient, par conséquent, avant tout l’occasion de parler de soi. L’attrait pour le voyage et l’exotisme illustre également cette recherche d’un ailleurs, synonyme de refuge. Musset illustre ce goût de l’évasion dans Contes d’Espagne et d’Italie (1829) et Victor