Le Paratexte Dans Une Piece De Theatre

-Texte descriptif -Texte narratif -Texte argumentatif -Lettre -Dialogue -Poème -Bandes dessinées Moyens modernes de communication - Internet - Téléphone - Téléviseur - Lecteur de CD ou DVD - Poste radio. culturels. 11. Sortie culturelle (cinéma, théâtre, festival, fantasia, course de pirogues, Ngondo, kermesse, exposition de livres, danses traditionnelles, etc.) lors d’un événement culturel. 10. Répéter les paroles d’une chanson ou d’un texte en vue d’un spectacle. 11. Exprimer sa préférence pour

d´un paratexte, c´est-à-dire de tous les éléments nécessaires au décodage de la situation d´énonciation.   -L´énonciation rapportée Elle est sur un plan différent. Qu´il s´agisse d´une énonciation directe ou d´une énonciation différée, un locuteur est sans cesse amené à reproduire les conversations qu´il a entendu. Rapportée veut dire qu´il existe deux locuteurs, celui qui raconte et celui qui a tenu les propos rapportés. Il y a donc deux situations d´énonciation différentes. Une pièce de théâtre

· Lecture : · Orienter sa lecture en fonction de la situation de communication : · Tenir compte des facteurs qui influencent la lecture · Projet du lecteur · Connaissances préalables du lecteur · Informations contenues dans le paratexte · Adapter son mode et son rythme de lecture aux spécificités du texte et aux finalités de la lecture · Construire du sens : · Sens littéral :· Repérer les indices visuels d'organisation du texte : titres, chapeaux introducteurs, paragraphes, graphies

parties, avec deux ou trois sous-parties chacune • Vérifier que la progression des idées est logique • Éliminer les plans-types, qui ne sont jamais adaptés au sujet : o Oui / Non / Peut-être o Par domaines (ex : poésie / théâtre / roman) o Thèse / Antithèse / Synthèse (très difficile à faire) Proposition de plan dans notre exemple : [pic] Règle n° 3 : le mouvement général de l’argumentation ou le plan Ici, je suis plutôt d’accord 1. La poésie doit s’inscrire

Troisième parie : Approche comparative : similitudes et divergences Chapitre 1 Les similitudes 1- Les paratextes des romans d’Achebe et Bhêly-Quénum 1-1 Les titres Le roman est à la fois un texte et un objet, un volume au double sens du texte. Le lecteur perçoit d’abord comme objet ; il est attiré par la couverture, qu’elle soit reliée, brochée ou munie d’une jaquette publicitaire. Il en découvre ensuite le titre, premier élément du texte. Le titre d’un roman est donc à la fois une partie du

deux séquences consacrées à l’étude du récit, une séquence dédiée à l’argumentation et une dernière dans laquelle nous avons étudié le registre comique en même temps que le genre de la comédie. J’ai voulu la situer juste après la séquence sur le théâtre pour continuer sur le personnage type et notamment celui de l’avare. Par ailleurs, la composition d’Eugénie Grandet est une construction théâtrale, cela permettait donc de revoir les grandes étapes dramatiques. Eloignée dans le temps des séquences

d’étude : Le plaidoyer et le réquisitoire Activité : Négociation du projet 1) Présentation du projet sous la forme d’une situation- problème : * Qu’est-ce qu’une mise en scène ? - Une mise en scène : une organisation matérielle d'une pièce de théâtre ou d'un film. * Qu’est-ce qu’un procès ? -Un procès : un conflit soumis par des parties à une juridiction. * Quelles sont les situations dans lesquelles on est amené à faire un procès ? - Un différend - un litige - une diffamation -un

ailleurs que dans le texte. Lecarme / Lecarme- Tabonne distinguent en se référant à G. Genette, un pacte épitextuel d’un pacte péritextuel « En 1987, dans son ouvrage intitulé Seuils, Gérard Genette annonce qu’il traite, d’une façon générale, du paratexte, par rapport au texte. Il distingue, au sein de cet ensemble, le péritexte et l’épitexte. Il définit le péritexte comme une catégorie d’éléments situés « autour du texte, dans l’espace du même volume, comme le titre ou la préface, et parfois inséré(s)

et observaient l’étranger par en dessous. Celuici s’était arrêté à la première maison du pays [...] ». Dictée (6 points) Cette brusque apparition et ce départ précipité bouleversaient ces paisibles villageois. L’enfant s’était mis à pleurer. La pièce d’argent que l’étranger lui avait donnée circulait 39 Le discours narratif de main en main. Des discussions s’élevaient. L’aubergiste était parmi les plus violents. Il était outré que l’étranger n’ait même point daigné s’arrêter un moment chez

d’Amélie Nothomb: une vie racontée à travers l’intensité... 102 que dans ses œuvres autobiographiques, car dans ceux-là elle se sent beaucoup plus libre, car elle s’exprime à travers ses personnages. Dans Hygiène de l’assassin, conçu quasi comme une pièce théâtrale où la suprématie du dialogue est évidente, nous retrouvons de nombreuses considérations sur la langue et la littérature, sous forme de propos tenus par son protagoniste −un vieil écrivain proche de sa fin−, que plusieurs critiques ont