Le Personnage Don Salluste

à une réalité sociale. Généralement, le valet sert d'intime, de confident envers le maître, ou bien alors de bouffon. Depuis, commedia dell'arte le valet qu’il soit homme ou femme, a conquis au théâtre une place non négligeable, en incarnant un personnage dont le rôle se limitait souvent à celui de bouffon, goinfre et stupide. Néanmoins, nous observerons une évolution de ce rôle au fils des siècles en parallèle à celui de la société. Nous étudierons donc cette évolution des différents rôles du valet

a pu précédemment voir que la relation est fondée sur la rivalité, et la confrontation entre Ruy Blas et Don Salluste. Bien que, Ruy Blas eut satisfaction après avoir gagné le cœur de la reine, et que Don Salluste n’ai pas atteint son but, les deux finirent par mourir. C’est donc une toute autre atmosphère entre le maître et le valet, et cette rivalité a donc causé la mort des deux personnages en question. Enfin dans En attendant Godot de Samuel Beckett, la relation entre Pozzo et Lucky est la plus

plus intelligent et plus content que lorsqu’il était entassé, mêlé, confondu, et que, quant à lui, si on lui retirait son parterre, il retirerait sa pièce. […] Il eut des moments et des trouvailles extraordinaires : quand, à la fin de l’acte III, Don Salluste oblige Ruy Blas à aller fermer une fenêtre, Frédérick, ayant fermé la fenêtre, se retourna d’un mouvement étonnant montra tout à coup au public un visage baigné de larmes : c’était la victoire du geste et de la mimique romantiques- ainsi faisait

de Victor Hugo, s'intitule « le tigre et le lion », le tigre pour Don Salluste (ruse, puissance) et le lion pour Ruy Blas (courage, vaillance). Le dernier acte de la pièce met donc en scène l'ultime affrontement entre Don Salluste et Ruy Blas. La scène que nous allons étudier est la dernière scène du dernier acte => C'est le dénouement de la pièce. Dans cette scène de dénouement, la reine éclairée sur la machination de Don Salluste et ce qu'elle considère comme une trahison de Ruy Blas, refuse de

romantique, Victor Hugo met ici en scène une histoire d’amour impossible à la cour d’Espagne du XVIIème siècle entre la reine et un valet. La scène 4 de l’acte V correspond au dénouement de l’œuvre. Dans la scène précédente, Ruy Blas vient de tuer Don Salluste, son maître qui se servait de lui pour se venger de la reine. Celle-ci avait en effet quelques années plus tôt, condamné le comte à l’exil après avoir déshonoré une fille de sa cour. Dans l’extrait étudié, Ruy Blas se suicide à cause de son amour

: Au moyen-age Ruy blas : chef d'oeuvre dramatique,Don Salluste, un courtisan, veut se venger de la Reine d’Espagne responsable de sa disgrâce. Il va lui présenter Ruy Blas, un domestique, qu’il fait passer pour un grand seigneur, Don César.  La Reine tombe amoureuse de Ruy Blas en ignorant sa véritable identité. Don Salluste attire la Reine dans un piège, mais Ruy Blas découvre à la Reine son véritable statut de laquais. Il tue Don Salluste, s’empoisonne et meurt dans les bras de la Reine. Les

frères  13 3.3 Relations familiales au service du pouvoir : les cousins et la cour 14 4. Paternités 4.1 Le poids du passé : le père revenant 17 4.2 Une question d’honneur : des ancêtres témoins 19 4.3 La transformation de don Carlos en Charles Quint 20 5. Conclusion 23 1. Introduction « Famille qui s’en va ! » (390) s’exclame Ruy Blas à propos de la famille royale, ce qu’on pourrait également dire de la totalité de la pièce éponyme

de poser une interrogation sur les rapports entre les hommes ? Plan détaillé  Les types de relations A)Relations familiales → Andromaque;un rôle difficile du personnage éponyme car elle est à la fois la mère et l'épouse: elle est donc partagée B)Relation politique → Ruy Blas et Don Salluste ; déjouer le plan C)Relation amoureuses → Hernani-Dona Sol ; amour pur → Hippolyte-Phèdre ; relation interdite D)Relations religieuse → Tartuffe-Orgon : un faux

prodigieuse est connait par cœur Homère, Sophocle, Euripide et Ménandre. Pour un homme retenir par cœur 10 à 15 livres est chose courante. Scipion demande à Livius de commencer à traduire en latin la littérature grecque. Un homme d’état décide de donner les moyens à une culture étrangère de devenir accessible à son peuple en la traduisant. Pourquoi introduire la littérature de l’ennemi? Ils ont conscience de l’énorme retard de culture qu’ils possèdent. Une ville naît politiquement mais la littérature

possibles des objets : l’objet peut rendre concret un élément explicitement nommé ds les paroles des personnages  (« objet-référent ») ; il peut avoir une fonction décorative (le décor, en particulier la couleur locale) ; une fonction dramatique : l’objet est au centre du dialogue et de la gestuelle des personnages, il est manipulé ou impose au personnage des déplacements. Il peut aussi contribuer à donner les thèmes de l’intrigue. Il intervient donc ds le jeu des comédiens et ds le déroulement de l’action