Le Personnage Stendhalien

Il s’agit d’étudier comment, à travers la construction des personnages romanesques, chaque auteur propose au lecteur une représentation particulière de l’homme et du monde, variable selon les époques. résumé de cours et exercices Le personnage de roman, du XVIIe siècle à nos jours Au Moyen Âge, la structure du roman est très libre. Le roman désigne n’importe quel écrit en langue vulgaire, le « romanz », par opposition à la langue savante, le latin. A. L’émergence du réalisme au XVIIe

avec laquelle il a une liaison depuis deux ans, et la ramener à Paris pour refaire sa vie, la « modifier ». Dans l’espace clos du train et dans la durée limitée du trajet, le récit offre au lecteur un véritable « voyage mental » dans la pensée du personnage. En revanche, d’autres auteurs, favorisent l’élargissement d’une réflexion ciblée sur l’homme et ses pensées, à celle sur la société et le monde. En effet, un écrivain tel que Montesquieu dans le roman épistolaire des Lettres persanes, mêle à l’intrigue

prépare le dénouement. Par un processus d'involution, le propos narratif se concentre sur le personnage de Claude, de plus en plus impliqué dans sa passion. Christine, qui incarne la vie, l'amour et le dévouement, tente d'inscrire sa présence dans l'acte créateur. Mais, tenue à l'écart, dépossédée, anéantie sous le poids d'un Art d'autant plus puissant qu'il est divinisé, elle incarne pour le lecteur un personnage expérimental, inscrit dans la fiction à la fois comme « sujet » et comme témoin. Il conviendra

quelles différences peut-on observer avec Le Rouge et Le Noir de Stendhal ? I L’étranger un roman dénonciateur de la peine de mort. L’étranger retrace l’existence médiocre d’un homme et le déroulement mécanique de son quotidien. Meursault est un personnage ordinaire, il vit dans un monde de sensations, dans l’exaltation de son corps mais ne laisse transparaitre aucun sentiment humain. Par exemple il n’éprouve aucune tristesse quand on lui annonce le décès de sa mère, ne semble porter aucun sentiment

Premier Ministre immensément riche. Le duché de Parme connaîtra finalement une « ère de liberté » grâce à son jeune prince. (Nina Bernot) 3. Extrait du texte On rencontre très tôt le personnage de Clélia, bien qu’elle apparaisse surtout dans le livre II. Cette entrée précoce montre l’importance du personnage. De plus, dans le chapitre VI, on la décrit de façon à nous faire comprendre sa destinée future : elle sera toujours complice et ennemie de Gina. Dans cet extrait, il y a une annonce narrative

de Napoléon). Au-delà du politique, c’est tout le XIXe siècle et sa vie qui rentrent dans les livres. Les textes inscrivent l’époque dans la dynamique de leur récit. Depuis 1789 l’Histoire s’est accélérée, fournissant un réservoir d’images, de personnages et de thèmes dans lesquels l’imaginaire collectif trouve à se nourrir, et l’imagination des artistes y trouve une large part de son inspiration (voir la place qu’occupe le roman et le drame historique dans la première moitié du XIXe siècle).

avant Balzac 1. Un genre conventionnel Sociologie du roman : Le roman n'avait aucune règle, ni convention, d'où une certaine liberté. Il pouvait alors exprimer ce que les genres "nobles" laissaient de côté : évocation des moeurs du temps, personnages proches de la réalité quotidienne. De plus, il atteignait un puplic plus populaire, que la poésie et le théâtre be pouvaient conquérir. L'empire moderne du roman nait avec La Nouvelle Héloïse, qui donne, par le truchement de ses héros, des leçons

fait un portrait d’une époque et d’une société qui nous englobe tous. Toute l’œuvre balzacienne va s’écrivent durant la monarchie de Juillet, qui marque une révolution particulièrement violente. En 1835 il invente le système narratif du retour de personnage, principe précurseur des séries et qui structurera LCH (accompagnée par la taxinomie des textes) IP est un des romans le plus représentatif de BALZAC: c’est un triptyque agrégé et recomposé (après un travail de montage) par BALZAC pour que l’ensemble

Ce ravissement, ce rapt, cette énamoration qu'on appelle communément le coup de foudre a, selon Barthes ( Fragments d'un discours amoureux ), quelque chose qui évoque l'hypnose. De fait, lors de cet instant précieux, l'amoureux est d'abord ce personnage sidéré, au sens étymologique de celui qui subit l'influence funeste des astres, il est frappé de stupeur, arrêté dans le mutisme, dans une sorte d'aphasie admirative. Il n'est plus qu'un silence, une parole suspendue; il voudrait même n'être plus

concentration. Mais ses amis savent bien qu'il ne faut pas prendre cet esprit indépendant et ironique au premier degré. Pour le reste, le climat général qui règne sous cette Restauration, austère et conformiste, ne convient guère aux nuances insoumises d'un personnage comme Stendhal. Mérimée, pourtant plus jeune - il a à peine vingt ans, alors que Stendhal est né en 1783 -, ménage déjà plus de distance face à toutes choses. Il aime à jauger et à écouter, sans prendre le risque de mot dire - même s'il n'en pense