Le Petit Prince Stylistique

retiennent l’attention sans gros effort de réflexion, ils sont accessible par leur simplicité de vocabulaire et de syntaxe. C’est le cas des romans sentimentaux : ceux-ci rappellent au lecteur le conte de fée où l’héroïne malheureuse est sauvée par le prince charmant. La collection Harlequin s’est spécialisée dans ce type de littérature « à l’eau de rose » qu’elle destine à un public féminin. Ainsi, on vend du rêve aux lectrices dont le quotidien est souvent fort différent de celui des protagonistes.

différenciations. La diversité de cet art est grande, c'est certain. Son pluralisme stylistique ne se manifeste pas seulement d'une région ou d'une ethnie à l'autre, mais encore à l'intérieur d'un même groupe social. La large gamme de ses possibilités d'expression comprend aussi bien une stylisation presque géométrique qu'un style que l'on pourrait presque qualifier de naturaliste. Si, dans certaines régions, ces deux tendances stylistiques extrêmes peuvent parfois se chevaucher - comme par exemple dans le Soudan

botté est un conte populaire français, compilé en 1697 pour Charles Perrault (1628-1703) dans son œuvre « Contes de ma mère l’oie » (recueil de huit contes populaires -« Barbe Bleue ; La belle au bois dormant ; Le petit chaperon rouge ; Le chat botté ; Les fées ; Riquet à la houppe ; Le petit poucet »-. Perrault prend le sujet de ses contes de la tradition orale ou écrite (un folklore populaire français, des légendes médiévales, chevaleresques ou courtoises, des textes de la Renaissance italienne...)

14h à 16h Licence de Sciences du langage / 2014-2015 / S1 La langue des slogans publicitaires s’appuie sur plusieurs procédés linguistiques. Ils seront étudiés dans les domaines grammaticaux, lexicaux, sémantiques, pragmatiques, prosodiques et stylistiques. Références : Grevisse, M., Le bon usage, Duculot Reboul, O., Le slogan, PUF Riegel, M., Pellat, J.-C., Rioul, R., Grammaire méthodique du français, PUF Searle, J., Speech Acts, Cambridge : CUP Une bibliographie complémentaire sera donnée en cours

fait avec mon consentement. L’amour payé par la mort ! Il y aurait une grande injustice. EGAS COELHO. L’injustice, c’est de ne pas infliger un châtiment mérité. ALVAR GONÇALVES. Et les offenses publiques ne supportent pas le pardon. FERRANTE. Le Prince et Inès sont également coupables. Mais Inès seule serait tuée ! ALVAR GONÇALVES. Tacite écrit : « Tous deux étaient coupables. Cumanus seul fut exécuté, et tout rentra dans l’ordre. » FERRANTE. « N’est-ce pas cruauté affreuse, que tuer quelqu’un

Jeune fille vivant seule avec son père dans un village perdu au plus profond de la France, elle s’ennuie en rêvassant à sa scolarité dans un couvent parisien et aux amours décrits dans les romans qu’elle lit, dont Paul et Virginie. Elle attendait le prince charmant. Elle rencontre Charles Bovary, médecin de la région venu soigner son père et accepte de l’épouser, croyant enfin avoir rencontré CE GRAND AMOUR auquel elle ne cesse de penser. 2- La satisfaction d’un amour : Madame Bovary a trouvé l’amour

Regnault, Stéphane Mercoyrol Assistante à la mise en scène / Lisa Sans Avec: Marie Favre, Silvia Audrey Bonnet, Flaminia Jérémie Lippmann, Arlequin Jean-Jacques Levessier, Trivelin Alexandre Pavloff - sociétaire de la Comédie Française – Le Prince Lisa Sans, Lisette Et Charline Grand, Julie Moreau, Frédéric Sonntag, Arnaud Stephan Les philosophes Production, Théâtre National de Chaillot / Théâtre National de Bretagne à Rennes / La Compagnie Atelier 2 – Christian Colin. Tournée : Comédie

fabuliste grec Ésope, intitulée « Les Deux coqs et l’Aigle ». Cette fable raconte la rivalité de 2 volatiles, auprès d’une poule. Cette scène est comparée à la Guerre de Troie qui oppose les Grecs et les Troyens, en raison de l’enlèvement d’Hélène par le prince Pâris. Ce dernier, par amour, la vole à son mari Ménélas. Ménélas fait appel à Agamemnon qui trouve enfin un prétexte pour attaquer Troie et s’en emparer, seule ville qui a échappé à la puissance des Grecs.  Lecture  Problématique : Nous essaierons

deviendra peut-être une fois encore tableau »[2]. Mais Roulin n’est ici que le pré-texte. Ce regard oblique d’un moujik qui n’entend goutte aux tableaux invite le lecteur à questionner le geste créateur , cette prodigieuse conjonction d’une main et d’un petit espace, toile ou page, qui serait le monde. En interrogeant le portrait, Michon s’attaque à la gangue mythique du peintre : parce que c’est de l’homme dont il s’agit, il veut l’envisager en deçà de l’œuvre[3]. Mais il sait bien qu’en écrivant son Van

Plusieurs identités : « petite Duchesse », Vénus, Mélusine ▪ Elle est sans état civil, seul le lecteur de l’Assommoir sait qu’il s’agit d’Anna Coupeau. Le prénom de Thérèse qu’elle mentionne au chapitre XIII n’est pas mentionné dans le roman de 77. ▪ Personnage profondément double, sorte de Janus. ▪ Elle prend « son air de princesse » tout en « mâchant de sourds jurons contre les hommes ». Au moment des répétitions de la Petite Duchesse, insultée par