Le Plaisir Du Coeur Au Theatre

Compagnie de Théâtre Le Valet de Cœur Contact : Marie-Agnès Munoz 8, rue Antoine d’Auvergne 63000 Clermont-Ferrand Tél. : 04 73 91 20 66 Site : http://theatre.valetdecoeur.free.fr Courriel : valet.de.coeur@wanadoo.fr 2 La leçon Eugène Ionesco Le professeur La jeune élève La bonne Jean-Yves Lenoir Mariette Triolaire Marie-Françoise Savary Mise en scène et décor : Jean-Yves Lenoir Régie : Mylène Vantal 10, 16, 17, 23 ET 24 OCTOBRE 2009 20H30 THÉÂTRE LE VALET DE CŒUR Tarif plein : 11

d'approfondir notre connaissance des personnages? Annonce du plan? (cf question posée) I. Du théâtre dans le théâtre, la mise en abyme 1.Une véritable représentation: a) le spectateur est vite informé de l'intention des domestiques: - choix de Cléanthis de faire "la belle conversation", "comme dans le grand monde", et d'être l'objet d'une conquête amoureuse ("poursuivez mon cœur") - les maîtres resteront muets : évincés du jeu, ils assisteront impuissants au dialogue

On utilise des codes de séduction, on se plaît à adopter une certaine attitude pour attirer l’autre afin qu’il se prenne également au jeu. On peut aussi estimer qu’aimer est un jeu car être en présence de celui ou celle que l’on aime procure du plaisir, et passer sa vie aux côtés de ceux qu’on aime semble être la meilleure façon de passer le temps. En somme, toute forme de relation affective semble supposer une dimension divertissante, des badinages ou une forme de comédie. Cependant, qualifier

société que décrit Laclos est dominée par deux conformismes opposés et complémentaires : la pruderie et le libertinage. Tous deux sont présentés comme réducteurs et destructeurs pour l'individu, l'un par sa négation du corps, l'autre par sa négation du cœur et de l'âme.      Le conformisme de la pruderie est évidemment une perversion du christianisme, qui consiste à confondre péché et sexualité, sainteté et virginité. Il concerne essentiellement les femmes  : une femme qui ne s'y plie pas, au moins en

prose, La Nuit vénitienne. Dès lors, il prône le « théâtre dans un fauteuil », c’est-à-dire un théâtre destiné à être lu et non pas à être représenté sur scène. Il rencontre George Sand (1804-1876) en 1833, il séjournera deux ans avec elle en Italie. De Musset a été bibliothécaire au ministère de l’Instruction publique et a été élu à l’Académie française en 1852. Il est mort à Paris en mai 1857.     Ses œuvres principales. Théâtre : *-* 1830 : La Nuit Vénitienne (spectacle en un

SUJET : La comédie classique n’est-elle destinée qu’à divertir ? INTRO Amorce Si le théâtre classique a eu plusieurs auteurs célèbres, comme Racine ou Corneille pour la tragédie, en ce qui concerne la comédie classique, un seul nom semble avoir traversé les siècles: celui de Molière. Présentation sujet/ Problématique Au fil de ses pièces, Molière a ainsi défini ce que l’on appelle aujourd’hui la comédie classique. A travers l’analyse de plusieurs de ses pièces, on s’interrogera sur la

• Rédaction (durée : 1 heure 30) L’us age de la calculatrice et du dictionnaire n’es t pas autorisé pour la première partie de l’ épreuve. Le ttre au public Mesdames et messieurs, cher public, Chaque jour, dans ce lieu étrange – un théâtre – des homm es et des femm es s ’assem blent autour d’un es pace vide. Ils cherchent à y découvrir la vie dans ce qu’elle a de plus intens e. 5 Quelle que s oit la form e utilis ée : la parole, la dans e, le chant... vous savez combien, s i la rencontre

monstrueuses, comme on sait, car entre la tragédie et la comédie, on n'ignore plus qu'il n'existe rien; c'est un point décidé, le maître l'a dit, l'école en retentit: et pour moi, j'en suis tellement convaincu que, si je voulais aujourd'hui mettre au théâtre une mère éplorée, une épouse trahie, une soeur éperdue, un fils déshérité pour les présenter décemment au public, je commencerais par leur supposer un beau royaume où ils auraient régné de leur mieux, vers l'un des archipels ou dans tel autre coin

décident alors de laisser ses chances au «jeu de l’amour et du hasard», de laisser les deux jeunes gens dans l’ignorance du jeu de l’autre. Et Mario déclare : «ll faudra bien qu'ils se parlent souvent tous deux sous ce déguisement ; voyons si leur coeur ne les avertirait pas de ce qu'ils valent. Peut-être que Dorante prendra du goût pour ma soeur, toute soubrette qu'elle sera, et cela sera charmant pour elle.» Scène 5 : Silvia reparaît, déguisée en femme de chambre, et affirme sa détermination

réalité vraie, celle du monde, cela en une formule où chaque terme dit la prédominance des sens : « goûter les délices visibles du paris matériel », la capitale étant perçue comme un mets délectable offert à la dégustation, notion prépondérante de plaisir et d’attachement au concret. L’écriture suit le mouvement de cet apprentissage : vivacité de la phrase, choix des verbes et des substantifs évoquant les domaines auxquels le héros rêve d’accéder. Le rythme de la phrase. Le jeune