Le Portrait Photographique Conclusion

luxe, les ors, les lumières, son attention pourtant se concentre sur la galerie des portraits des grands ancêtres pour nous faire sentir le caractère figé, distant voire prétentieux de cette noblesse campagnarde. Le clopinement du pied-bot d’Hippolyte rythme la maladresse et l’échec de Charles. Le livre fourmille de telles notations. Un réalisme poétique Nous sommes donc loin d’une représentation photographique de la réalité. Flaubert d’ailleurs sait que le réalisme intégral est une utopie, et

(page 33) A) Le marché de l’art et ses particularités B) Fonctionnement du marché de l’art C) Le Pop Art et le marché de l’art D) Nouvelle époque, nouveaux tirages Conclusion Générale (page 51) Conclusions personnelles (page 53) Bibliographie (page 55) Annexes

structure — commente ces comparaisons : animalisation). 3- Un échantillon de la société campagnarde — Dresser la liste des personnages avec leur statut social. — Des portraits pittoresques : relier chaque personnage aux traits qui le caractérisent le mieux (portrait physique, gestes, paroles) — Des détails humoristiques accompagnent les portraits. En relever quelques-uns (Rabot / à la façon d’un rat ; le curé / à la façon des femmes qui retroussent leurs jupes ; Maît’ Caniveau / ….etc) 4- Point de langue

Foule et portraits en gros plan : images du réel humain associées à des photogrammes (image des images) 2. Éléments techniques, matériel du montage
3. La monteuse au travail dans son environnement (épouse de Vertov). 4. La pellicule défile, est repérée, coupée, collée... Les opérations.
5. Vue sur des photogrammes.
6. Une image de fille / de jeune garçon / d'enfants demeure.
7. L'image prend vie grâce au travail d'élaboration... Motif répété.
8. Clôture : jeu entre foule et portraits, monteuse et

l'Assistance publique ; lourd secret qu'elle révéla certainement à Zola après leur mariageN 5,10. Née le 23 mars 1839 à Paris, Alexandrine est la fille d'une petite marchande de dix-sept ans et d'un ouvrier typographe, né à Rouen. L'écrivain consacre un portrait à sa nouvelle conquête, « L'amour sous les toits », dans Le Petit JournalN 6,11. On ne connaît pas l'origine de cette liaison. Peut-être est-ce le fait du hasard, puisque Émile et Alexandrine habitaient tous deux les hauts de la montagne Sainte-GenevièveN

l'Assistance publique ; lourd secret qu'elle révéla certainement à Zola après leur mariageN 5,10. Née le 23 mars 1839 à Paris, Alexandrine est la fille d'une petite marchande de dix-sept ans et d'un ouvrier typographe, né à Rouen. L'écrivain consacre un portrait à sa nouvelle conquête, « L'amour sous les toits », dans Le Petit JournalN 6,11. On ne connaît pas l'origine de cette liaison. Peut-être est-ce le fait du hasard, puisque Émile et Alexandrine habitaient tous deux les hauts de la montagne Sainte-GenevièveN

l'Assistance publique ; lourd secret qu'elle révéla certainement à Zola après leur mariageN 5,10. Née le 23 mars 1839 à Paris, Alexandrine est la fille d'une petite marchande de dix-sept ans et d'un ouvrier typographe, né à Rouen. L'écrivain consacre un portrait à sa nouvelle conquête, « L'amour sous les toits », dans Le Petit JournalN 6,11. On ne connaît pas l'origine de cette liaison. Peut-être est-ce le fait du hasard, puisque Émile et Alexandrine habitaient tous deux les hauts de la montagne Sainte-GenevièveN

l'Assistance publique. Lourd secret qu'elle révéla certainement à Zola après leur mariage[N 5],[9]. Née le 23 mars 1839 à Paris, Alexandrine est la fille d'une petite marchande de dix-sept ans et d'un ouvrier typographe, né à Rouen. L'écrivain consacre un portrait à sa nouvelle conquête, « L'amour sous les toits », dans Le Petit Journal[N 6],[10]. On ne connaît pas l'origine de cette liaison. Peut-être est-ce le fait du hasard, puisque Émile et Alexandrine habitaient tous deux les hauts de la montagne Sainte-Geneviève[N

d'oublier ce sentiment et elle en souffrira beaucoup. Cette passion infernale tuera sa mère et son mari. Une fois libre, elle ne cédera toujours pas à ses sentiments et se retirera dans un couvent, au grand désespoir de Monsieur de Nemours. | ■ Portrait de la Princesse de Clèves : parfait symbole de la sincérité et de la vertu, sa mère l'a élevée selon de rigoureuses règles morales. Princesse très proche de sa mère, qu'elle admire et qu'elle craint à la fois. Lui demande conseil concernant sa passion et suivra ses recommandations

qui étaient celles des artistes au début de l’époque moderne, le format a longtemps constitué une détermination primordiale de l’œuvre. Le cours insiste également sur le cadrage. La notion est bien connue de quiconque s’est servi d’un appareil photographique mais, curieusement, elle est peu employée par les historiens de l’art. Les peintres étaient pourtant très attentifs aux effets de proximité ou d’éloignement des personnages par rapport au spectateur, ainsi qu’aux effets d’accessibilité, de barrière