Le Registre Tragique Propre à La Tragédie

Rennes à 15 ans (1888) qui a trouvé un texte de ses camarades pour se moquer de leur professeur, on y trouvait déjà le mot « merdre », l’orthographe « phinance » Jarry ne serait donc pas l’auteur de ce texte « drame restitué en son intégrité tel qu’il a été représenté par le theatre des marionnettes en 1888) Jarry auteur car il a compris l’intérêt de cette caricature, c’est lui qui 8 ans pus tard fait éditer cette pièce en 5 actes et en décembre 1897 la fait jouer au théâtre de l’oeuvre à Paris

Knock, comique ou tragique ? Introduction Knock, pièce de Jules Romains interprété pour la première fois au théâtre le 15 décembre 1923 a été adaptée maintes fois au cinéma,cependant nous nous intéresserons à une seule adaptation de cette dernière, celle de Guy Lefranc sortie en 1951, avec Louis Jouvet jouant le rôle du docteur Knock. Knock a toujours été rangée dans le registre des pièces comiques,toutefois le registre tragique est mis en valeur à plusieurs reprises dans la pièce comme dans

écrite en 1665. Elle a été jouée pour la première fois au théâtre du Palais Royal dans la même année. Dans l’Acte I scène 3, Dom Juan est surpris par l’arrivée inattendue de Done Elvire lorsqu’il parle à son valet, Sganarelle, de son départ pour séduire une autre femme. Cette scène est un mélange de tragédie, avec la tirade de Done Elvire qui est à la fois lyrique et pathétique, et de comédie avec le personnage de Sganarelle. Tout d’abord nous étudierons l’aspect tragique de la scène puis son

méthode : - comment on rentre dans un texte progressivement, en allant de l’étude du plus général/explicite à l’étude du plus implicite - quels sont les outils, les critères qui permettent de décrire ce type de texte 1) l’œuvre : une comédie ⇨ d’où un certain nombre de présupposés, de préalables : ← extrait d’1 pièce de théâtre => genre littéraire de convention car associé à notion de représentation (présence d’un public, effet sur le spectateur) ← époque classique => codification

pouvoir. En effet, Ubu tue Vanceslas et Egisthe assassine Agamemnon. Une fois au pouvoir, ils ont un regard dédaigneux envers les autres. A la scène 4 de la pièce de Jarry, Ubu demande le nom du paysan le plus âgé mais ne le nomme jamais par son nom, seulement par « tu » ou « vous ». De même, le roi de Ionesco ne nomme jamais Marie ou Marguerite mais s’adresse à elle en se tournant vers elle comme le montre les didascalies. De même, Egisthe nomme Clytemnestre par les termes péjoratifs « femme » et

Phèdre : une héroïne tragique       Petite mise en scène : Tout d’abord la tragédie est un registre littéraire qui présente des personnages hors du commun. Les personnages sont victimes des forces qui les dépassent, le dénouement est forcément malheureux et le langage adopté tout au long de la tragédie est qualifié comme précieux. Ce genre de registre a donc pour but de faire naître la terreur et la pitié chez le spectateur ou lecteur.   Le personnage de Phèdre :       Phèdre a de nobles origines

romantique par le mélange des registres notamment. Le dénouement de On ne badine pas avec l’amour d’Alfred de Musset met en scène un double coup de théâtre: les deux personnages principaux s’avouent leur amour et cet aveu engendre la mort de Rosette Problématique : En quoi peut-on parler ici de dénouement ? Pourquoi peut-on parler de dénouement tragique à propos de cette 8ème scène ? I- Un bonheur (illusoire). 1) L’image de l’Union et du bonheur (registre lyrique). - Les deux premières

Séquence 2nde Le devenir d’un mythe tragique : étudier Electre de Jean Giraudoux (1937). (édition Petits Classiques Larousse, séquence réalisée durant l'année scolaire 2005-2006) De l’Antiquité au XXe siècle. Objets d’étude : a- le théâtre (évolution du genre) b- l’éloge et le blâme ; genres et registres. Objectifs : 1) identifier les caractéristiques du registre tragique. 2) comprendre comment se construit le personnage tragique. 3) étudier les stratégies du blâme. Séance

trois unités conventionnelles (action, temps et lieu) de la tragédie classique qu'il accuse d'asphyxier l'inspiration et le génie. | | | | 1. Mélange des registres, des genres et des niveaux de langue La diversité est le maître-mot du drame romantique. En rupture avec l'unité de ton respectée par les classiques, les nouveaux auteurs prônent le mélange des genres, des tonalités et des niveaux de langue, propre à exprimer la multiplicité et la richesse des personnages, des

Introduction Jean Giraudoux est un écrivain français et un diplomate, né le 29 octobre 1882 à Bellac en Haute-Vienne et mort le 31 janvier 1944 à Paris. Brillant étudiant et soldat décoré pendant la Première Guerre mondiale, il occupe des fonctions diplomatiques et administratives tout en écrivant des romans, dont l'on peut retenir Suzanne et le Pacifique écrits en 1921, et Siegfried ainsi que le Limousin écrits en 1922. Il se dirige ensuite vers le théâtre après sa rencontre avec le comédien Louis