Le Retour Au Désert Koltès

à raisonner Hugo et joue sur sa confiance «  Voila ce que tu penses ». Hugo n’est pas capable de tirer sur Hoederer même s’il essaye de le cacher «  Je ne penserais à rien d’autre qu’à tuer ». Ce n’est clairement pas un tueur. Koltès dans Le Retour au Désert insiste lui sur l’intensité de la scène. Une violente dispute éclate entres Mathilde et Adrien car Mathilde veut récupérer la maison familial tandis qu’Adrien essaye de l’humilier «  tu n’es qu’une femme » pour montrer son autorité. Mais

dramatique et metteur en scène. L’auteur contemporain le plus joué en France. La Roulette, Juste la fin du monde, J’étais dans ma maison et j'attendais que la pluie vienne, Nous, Les Héros. Bernard-Marie Koltès (La Nuit juste avant les forêts, Dans la solitude des champs de coton, Le Retour au désert), Patrice Chéreau (théâtre des amandiers a Nanterre) Roger Blin, Nicolas Bataille, Jacques Mauclair, Sylvain Dhomme, Jean-Marie Serreau – théâtre contemporain … Théâtre du Boulevard Genre théâtral

GENERATION Littérature Dino Buzzati, « Le K » : « Chasseurs de vieux » Aimé Césaire, « Cahier d’un retour au pays natal » Driss Chraïbi, « Succession ouverte », « La Civilisation, ma mère » Pierre Corneille, « Horace » Annie Ernaux, « La Place » Laurent Gaudé, « La mort du roi Tsongor » Sylvie Germain, « Magnus » Bernard-Marie Koltès, « Retour au désert » Roy Lewis, « Pourquoi j’ai mangé mon père » Mauriac, « Le Noud de vipères » Molière, « Les

Corpus: Marivaux, L'île des esclaves, scènes 1 et 2, 1725 Jean Anouilh, Antingone, extrait, 1944 Jean-Paul Sartre, Les mains sales, 6e tableau, scène 2, 1947 Bernard-Marie Koltès, Le Retour au désert, 1988 Au sein de la littérature le théâtre se présente comme un genre très particulier puisqu'il ne se contente pas d'exister sous la forme de textes écrits, mais demande presque toujours à advenir au travers d'une représentation scénique. Cette particularité implique nécessairement des spécificités

dit dans la tirade d'Arlequin, que l'esclavage est quelque chose d'inhumain et que s'il connaissait les souffrances d'un esclave, il n'exploiterait pas d'autres Hommes Ensuite, le conflit permet d'accrocher le spectateur. Ainsi, dans Le retour au désert de Koltès, Mathilde et Adrien entrent en conflit sur une question d'héritage. L'utilisation du conflit dans ce texte permet d'utiliser des tirades tout en rythmant le récit ce qui permet de maintenir l'attention du spectateur. On peut aussi citer

Conflits, débats et affrontements… A – Marivaux, L’Île des esclaves, scènes 1 et 2, 1725. B – Jean Anouilh, Antigone, extrait, 1944. C – Jean-Paul Sartre, Les Mains sales, 6e tableau, scène 2, 1947. D – Bernard-Marie Koltès, Le Retour au désert, 1988. m Après avoir rapidement défini l’enjeu de l’affrontement dans chacune de ces scènes, vous direz laquelle vous paraît la plus intense. Vous justifierez votre choix. Document A La scène se passe sur une île ; Iphicrate, citoyen d’Athènes

est impossible. II. Certains usages de la parole sont incompatibles avec l’harmonie familiale et créent des tensions A) Parce que la famille repose sur des valeurs communes que certains propos peuvent bafouer. Ex. Dans Retour au désert (1988) de Bernard-Marie Koltès, Adrien est scandalisé par le fait que sa soeur, Mathilde, ose « salir » la mémoire de leur père décédé. Les paroles de cette dernière ne feront qu’attiser la colère de son frère. Dans la scène 3 de la première partie de

sait que le théâtre représente les conflits qui peuvent exister dans les rapports humains. En effet, les acteurs doivent faire vivre les personnage afin de jouer l'insolence, la colère, le défi et même la haine. Dans l'extrait du Retour au désert de Bernard-Marie Koltès, les deux acteurs interprétant Mathilde et Adrien doivent faire ressentir la haine qui les submergent mais également le fait qu'ils sont attirés l'un vers l'autre. Le théâtre représente également les différents débats qui peuvent

C'est le cas dans chaque texte de notre corpus. Cette opposition a lieu entre les intérêts des maîtres et des esclaves chez Marivaux, entre la résistance et la passivité chez Anouilh, entre l'absolu révolutionnaire et le compromis chez Sartre. Chez Koltès, cette opposition se révèle plus complexe puisqu’elle est intrafamiliale. Elle met en scène une femme à la recherche de liberté et un homme en désaccord avec cette idée. D’autre part, les didascalies sont un élément avantageux que possède le théâtre

exposer et éclairer une situation. Un conflit est souvent animé par le jeu des comédiens : leur intonation, leur geste, leur mouvement, leur comportement et par le dialogue souvent des phrases choquantes ou encore des insulte, comme dans le retour du désert de koltès qui montre un conflit violent entre la sœur et le frère pour un héritage du père, il souligne la violence, la cruauté. Le conflit apporte également une nouvelle péripétie dans la scène et pourquoi un nouveau rebondissement, il permet aussi