Le Retour Au Désert Koltès

Première STG1 BAC BLANC TEXTE A: TEXTE B: TEXTE C: (1947) TEXTE D: (1988) MARIVAUX, L'île des esclaves, scène 1 et 2 ( 1725) Jean ANOUILH, Antigone, extrait (1944) Jean-Paul SARTRE, Les Mains sales, 6ème tableau, scène 2 Bernard-Marie KOLTES, Le Retour au Désert, extrait forme de conflit (D) et met en évidence des rapports de force à la hauteur des comportements humains en question : inversion dominant/dominé (A), le conformisme (B), le meurtre politique (C), la relation au père… un moment de

Cid​ , l’ exposition du ​Malade imaginaire)​. Le spectateur est mis au courant de façon naturelle, saisit parfaitement les enjeux (​cf ​DJ I,2​ ​ Le Cid​ .Cf ​La nuit juste avant les forêts​ de Koltès un long monologue de cinquante page ou les tirades de Mathilde et Adrien dans ​Le retour au désert​ .cf la tirade dans laquelle ​Phèdre ​avoue son amour à sa confidente Oenone I,3 cf ​L’Avare IV,7 /​monologue comique qui traduit la folie d’Harpagon :une obsession qui peut également inquiéter

communes aux deux séquences. Documents complémentaires: Corpus de devoirs : I.1Marivaux, L'Île des esclaves, sc. 1 et 2, 1725. 2. J. Anouilh, Antigone, extrait,1944. 3.J.- P. Sartre, Les Mains sales, 6e tableau, sc. 2, 1947. 4. B.-M. Koltès, Le Retour au désert, 1988: la mise en scène des conflits, débats et affrontements. Corpus de devoir : II.1.A. Camus, Caligula, IV, sc.14, 1944. 2. E. Ionesco, Le roi se meurt, 1962. 3. L. Gaudé, Le Tigre bleu de l'Euphrate, 2002. Annexe: E. Ionesco, "Expérience

elle toute leur signification. B/ le geste Le geste peut également soutenir un affrontement, surtout lorsqu(il met en scène plusieurs personnages. C'est le cas dans le duel qui oppose Mathilde à son frère Adrien dans le retour au désert de Bernard- marie koltès. En effet, les didascalies indiquent bien souvent des mouvements corporels ("retient", "entraîne") , qui montrent que les deux protagonistes sont des corps impatients et bouillants, prêts à en découdre physiquement. On peut aussi

poignée de la porte, la racine, le papier gras qu‘il ramasse, prennent une densité étrange, « dégoulinent » d’existence et l'affectent de nausée. Après un cauchemar, on aime se réveiller accompagné : la présence d'autrui rassure, elle est gage du retour à la normalité. Certes, l'homme qui est auprès de nous peut-être un espion, un voleur, un assassin en puissance ; il sera à l'origine de nouvelles craintes, il impliquera une nouvelle vigilance mais, du moins on saura à quoi s'attendre alors que le

pièce des solitudes. Racine écrit la tragédie de l’isolement de chaque partie du trio amoureux, de Bérénice, d’Antiochus ou de Titus. Chacun ne voit que celui qui ne veut pas le voir. Cette solitude, Bérénice va devoir la supporter dans son « Orient désert », quand elle retourne dans son pays après cinq ans d’absence. Bérénice renonce, s’éloigne parce qu’elle est étrangère, et qu’on ne peut admettre à Rome qu’un sang d’Orient se mélange au sang du souverain. Bérénice raconte une expulsion. Cette question

un homme artificiel ; iet il s'est élevé dans la caverne une guerre continuelle qui dure toute la vie. Tantôt l'homme naturel est le plus fort ; tantôt il est terrassé par l'homme moral et artificiel. » La discussion entre A et B s'arrête avec le retour du beau temps, et la perspective de la poursuite de leur promenade. « ainsi vous préféreriez l'état de nature brute et sauvage ? » → ainsi : recherche d'une conclusion → conditionnel : marque l'incertitude → brute et sauvage : animalité « un recoin

est essentiellement un théâtre de la parole ? I/ Dans quelle mesure le théâtre est-il essentiellement un théâtre de la parole a) La parole remplace le discours du narrateur «À en croire la tradition dramatique française, de Corneille à Koltès, la réponse est oui. Oui sur tous les tons. Oui à tous les âges. Oui encore aujourd’hui souvent, où, pour bon nombre de spectateurs et de critiques, hors du verbe point de salut : le théâtre c’est le dialogue, avec ses stratégies discursives, avec

l'auteur. L'Antigone de Jean Anouilh, est sans doute une des œuvres permettant à des auteurs plus contemporains de continuer à faire évoluer le théâtre. Des auteurs comme Genet, ou Koltès, ont écrit des pièces sur les problèmes de leur temps, comme la guerre d'Algérie, avec réciproquement Les paravents et Le retour au désert. L'actualité est un sujet sur lequel on doit pouvoir écrire librement, et chacun de ces auteurs a participé à l'émancipation du théâtre moderne. Le théâtre a su s'affranchir de ses

thème et d'élaborer son projet pédagogique.   Littérature Dino Buzzati, Le K : «  Chasseurs de vieux » Aimé Césaire, Cahier d'un retour au pays natal Driss Chraïbi, Succession ouverte, La Civilisation, Ma mère Pierre Corneille, Horace Annie Ernaux, La Place Laurent Gaudé, La Mort du roi Tsongor Sylvie Germain, Magnus Bernard-Marie Koltès, Retour au désert Roy Lewis, Pourquoi j'ai mangé mon père Mauriac, Le Noeud de vipères Molière, Les Fourberies de Scapin, L'École des femmes Toni Morrison