Le Rire Paradoxal

un personnage important. Chez Sainte Colombe son silence vient du deuil « il n’ouvrit pas la bouche » mais aussi de sa nature, comme il le dit à ses filles chapitre II : « il ne s’entendait guère à parler ; leur mère quant à elle, savait parler et rire. » C’est un souffrant silencieux qui avoue sa douleur de ne pas savoir exprimer à sa femme au même chapitre XV : « la parole ne peut jamais dire ce dont je veux parler et je ne sais comment dire. » Marin Marais, lui, a connu aussi une perte majeure

qui pourrait susciter le rire du spectateur. Cette dernière réplique comique de Sganarelle rompt l’atmosphère tragique créée par la mort de Dom Juan. Le dénouement de Dom Juan n’est donc pas conventionnel, car Molière y mêle trois registres différents : le fantastique, tragique et comique. Il est en accord avec le reste de l'' uvre puisque qu’une ambiguïté entre les registres existe tout au long de la pièce, dès la scène d’exposition où Sganarelle fait un éloge paradoxal.

par leur solitude commune ;Le vin ; boisson qui, selon Baudelaire, permet un échappatoire au « paradis artificiel » (où l’ennui ne règne pas, bien que temporairement) grâce à l’ivresse ;Fleurs du mal : l’oxymore « fleur »/« mal » compose un titre paradoxal qui lie quelque-chose de beau (les fleurs, métaphoriquement les poèmes du recueil) au Mal (le pêché), ainsi dissociant le Beau et le Bien, contrairement au Platonisme ;Révolte : Baudelaire, dans cette œuvre, se met en contre de la morale religieuse

(éd.), Samuel Beckett, traductions de Paul Rozenberg. [Paris], Éditions Minard / Les Lettres Modernes, « La Revue des lettres modernes » n° 100 / « Configuration critique » n° 8, 1964, 188 p., 13.72 €. — Jean-Paul Gavard-Perret, L’Imaginaire paradoxal, ou La création absolue dans les œuvres dernières de Samuel Beckett. [Paris], Éditions Minard / Les Lettres Modernes, « Circé » n° 3, 2001, 256 p., 39.64 €. — Georges Godin et Michaël La Chance, Beckett. [Bordeaux), Éditions Le Castor astral,

sommeil qui ont permis de cerner les fonctions plus subtiles du sommeil. Ainsi sommeil lent et sommeil paradoxal n’ont pas la même fonction. Le sommeil profond est plus spécifiquement impliqué dans la croissance, la récupération des réserves énergétiques du cerveau ou des muscles, et dans certaines formes de mémoire dite déclarative (rappel de liste de mots, d’un itinéraire…). Le sommeil paradoxal est quand à lui plus impliqué dans la maturation du système nerveux, son adaptation à l’environnement

dans un même but: émouvoir le lecteur. Victor Hugo décrit deux créations de la nature jugées comme indésirables: l'araignée et l'ortie. Il tente ici de lutter contre des préjugés de l'Homme envers ces deux espèces. On peut donc remarquer un amour paradoxal de l'auteur pour ces deux êtres vivants en mettant en évidence le fait qu'elles soient plus victimes que coupables grâce à l'utilisation du registre pathétique (« maudites », « chétives » « tristes » « victimes»). Victor Hugo considère ce rejet comme

parler de choses aussi grossières dans une pièce. Ensuite, elle pose des questions auxquelles elle n'attend même pas les réponses : "comment ça se fait ?", puis elle recommence directement à parler, et fait des blagues auxquelles elle est la seule à rire : "elle avait plus de sel que toi. Ha ! Ha ! Ha !". Ce qu'elle dit est assez stupide, dépourvu de réflexion ; on voit que Ionesco met en scène des personnages banals, et surtout vides. M. Smith, quant à lui, semble n'écouter que très distraitement

qui aura pour impact d’insister sur côté manipulateur et froid du personnage, et donc accentuera cette aspect de la dénonciation des faux dévots. A l’inverse, un personnage haut en couleur, tant bien dans son accoutrement que dans son phrasé, ferra rire le spectateur et passer pour des « bouffons » les faux dévots. De même, l’habit fait parfois le moine, et dans le cas des Précieuses Ridicules, de Molière, le ridicule peut justement être accentué, au soin du metteur en scène, par une intonation quelque

mais au bord de la mer, surtout.” C’est ce qu’Emma répond à Léon lors de leur célèbre duo romantique au début de la deuxième partie du roman. Emma est présente à plusieurs soleils couchants dans sa vie, mais jamais au bord de la mer . . . situation paradoxale, défiant tout réalisme, dans un roman où toute une vie se passe en Normandie, et où dans la première maison de la jeune mariée, “Il arrivait parfois des rafales de vent, brise de la mer qui . . . apportaient . . . une fraîcheur salée” (46-47). On

l’humanisme -Perspectives secondaires. Genres et registres. Genre : œuvre hybride, entre roman, conte merveilleux (les géants)et traité argumentatif. Mélange des registre : comique, épique, didactique. Plan de la séquence Problématique : Gargantua, du rire médiéval à la réflexion humaniste. Edition : RABELAIS Gargantua (Pocket n° 6089) A. LECTURES ANALYTIQUES   |5 extraits, étudiés en classe, feront partie de la liste d’oral