Le Role Des Didascalies

aux XVIe et XVIIe siècles, en Italie et en France), où le texte est réduit à un canevas sur lequel les acteurs improvisent, une pièce de théâtre est écrite par un auteur dramatique. Ce texte est composé de deux éléments distincts : le dialogue, et les didascalies.  Le dialogue C'est le discours direct, entre les personnages, qui permet au spectateur : de connaître les pensées et les sentiments des personnages de connaître les informations nécessaires pour comprendre l'histoire de ressentir des émotions

prennent le rôle des maîtres dans une parodie de scène d'amour à la façon des maîtres. arlequin, pour tromper son ennui et s'amuser un peu, prétend faire la cour à Cléanthis. Tous deux se promènent donc après avoir éloigné leurs anciens maîtres. Ce jeu donne à la scène une tonalité comique. Mais à l'intérieur de la pièce, cet amusement prend une dimension politique et morale particulière. Etude I. Le théâtre dans le théâtre a) le jeu mis en abîme Première réplique + didascalies = redéfinition

conventions théâtrales dans l’organisation du texte (scène, nom des personnages, didascalies), dans les informations délivrées. Champ lexical de la famille: notre petite fille, mon petit garçon, ma fille. Présente les personnages principaux, la famille ( parker), le voisin, le docteur Mackenzie-King, l'épicier d'en face, l'épicier du coin. La didascalie initiale présente le décor : rôle traditionnel de cette didascalie qui ouvre le texte. La description du décor est longue mais elle reste très peu

ressort dramatique de la pièce). Après avoir compris le lien qui unissait le valet à son maître, le spectateur assiste à la fragilisation progressive du pouvoir du maître, qui trouve son aboutissement dans la revendication finale d'Arlequin. Le rôle du langage : au début du passage, Iphicrate associe étroitement le sort du valet au sien : emploi du "nous", tout en montrant d'emblée que seul lui importe son bonheur (trois emplois de "je"). Le changement de situation sociale se manifeste par le

première scène de l’acte I, les didascalies sont particulièrement longues. Elles situent, pour le lecteur, l’action et les personnages, avant même la première réplique. Le spectateur, lui, est conditionné par le décor imposé. La scène est dominée par la présence de Don Salluste qui s’adresse à deux personnages visiblement inférieurs par leur costume : Gudiel paraît être un confident et Ruy Blas, un valet. 1. Les éléments d’une scène d’exposition Les didascalies initiales auxquelles s’ajoutent

I. Le théâtre un art libre laissant place à l’imagination 1. Des mises en scène différentes 2. Des interprétation de personnages différentes 3. Des didascalies inexistantes II. Un espace théâtre restrictive 1. Espace théâtrale et un espace clos 2. Un temps limité 3. Les conventions liées au genre III. Ses restrictions dépassés 1. Les contraintes techniques 2. Les contraintes informatiques et techniques 3. Un monde imaginaire Introduction Le nom théâtre tire son origine

mouvements littéraires tels que la réalisme, le naturaliste ou encore le romantisme. C'est dans le cadre de ce dernier qu'Edmond Rostand a écrit en 1897, la pièce de théâtre Cyrano de Bergerac, qui narre l'histoire de notre héros éponyme qui jouera le rôle de messager entre Roxane, dont il est amoureux, et son ami Christian. L'extrait que nous proposons d'étudier se situe dans la scène 5 de l'acte V dans laquelle Roxane découvre l'amour qui lui porte le personnage principal de l'histoire. Nous pouvons

spectateurs au spectacle dramatique. La relation entre spectateur et représentation théâtrale est évidente, active et nécessaire. Elle est nécessaire lorsque la pièce est comique, et suppose des effets visuels, matérialisés dans le texte par des didascalies, comme chez Molière, avec les « il prend un bâton » et autres indications scéniques renseignant sur la gestuelle. L'effet voulu sur le spectateur est un effet d'efficacité, de réaction immédiate. On compte sur le spectateur pour rendre à la pièce

de Don César fait aussi penser à Cyrano par s faconde, sa marginalité, son sens de l’honneur. Savoir que la dernière mise en scène de la pièce a été faite à la Comédie Française en 2002 avec Eric Ruf et Rachida Brakni ; Denis Podalydès jouait le rôle de Don César Et qu’une parodie burlesque de R.B a été réalisée au cinéma : La Folie des grandeurs de Gérard Oury introduction : situation du passage : Si à l’acte III on assistait à l’arrivée inopinée de DS, l’acte IV voit resurgir dans un

Don César comme une personne “effaré, essoufflé, décoiffé, étourdi, avec une expression joyeuse et inquiète en même temps” et cela le désigne comme un arlequin, c’est pour ça qu’il se trouve en constant désaccord avec les autres personnages. Dans son rôle dans l’ouvre, il emploie de nombreux jeux de mots qui caractérisent son caractère comme par exemple “j’en suis fâché” (v.1571) ou beaucoup de comparaisons comme par exemple “Comme l’eau qu’il secoue aveugle un chien mouillé” qui 1démontre les sentiments