Le Roman Doit Il Imiter Le Réel

Histoire des idées et des formes LES ARTS POETIQUES  Qu’est-ce qu’un art poétique ? ART Il faut penser « art » comme « métier » ou encore « ouvrage ». C’est un ouvrage théorique, une méthode, une technique pour écrire. Son résultat doit être une réussite, un mode d’emploi de la littérature. Ceci remonte à loin dans l’Antiquité. Depuis que la littérature existe on a besoin de faire le point. POETIQUE (et non poésie). 1er sens : poésis (grec) vient de faire, agir et donc produire

plus jeune âge. Après avoir obtenu son diplôme il ne veut plus faire d’études. Pendant la seconde guerre mondiale, il est réduit à vendre des fruits et des légumes. Puis en janvier 2011, on lui découvre la maladie de Parkinson qu’il révèle dans son roman « Lune de miel ». Il est l’un des fondateurs du journal Charlie-Hebdo. 2) Résumé de l’histoire Dans ce livre, Cavanna retrace son enfance durant laquelle il a fait les 400 coups. En vérité, il écrit plus sur son père et ses conseils que sur la civilisation

____________________________________________________________ ____ 32 1 La question de l’imitation de la nature _________________________________________ 35 Toute une partie de l’art imite la nature (Arasse)___________________________________________35 L’art ne vise pas à imiter la nature (Hegel) _______________________________________________35 La nature imite l’art (Goethe, Wilde) ___________________________________________________36 Autres remarques ________________________________________________________ 37 Synesthésie

Explication de Texte LACLOS, les liaisons dangereuses, Lettre CXXXI Situation du passage La Lettre CXXXI est une des lettres-clés du roman qui permet de mieux comprendre la nature profonde et les véritables enjeux du libertinage des héros de Laclos. Il s’agit de la grande lettre « autobiographique » de la Marquise dont le but est double : du point de vue de la Marquise, il s’agit de convaincre Valmont de sa supériorité sur toutes les autres femmes, en lui prouvant l’étendue de ses talents ;

mais on peut considérer qu’ils ont leur propre personnalité et leur propre vie. On peut donc étudier des caractères à l’intérieur d’une œuvre en s’intéressant par exemple à leurs paroles sans pour autant faire de lien avec l’auteur.En effet, certains romans réalistes rapportent des histoires si détaillées qu'il ne nous reste plus qu'à se laisser porter par l'intrigue.On peut illustrer cet argument au travers de l'étranger d'Albert Camus. Meursault, Le personnage principal est intrigant de par sa froideur

explicite ou non – avec leurs lecteurs, qui consiste pour l’auteur à se montrer tel qu’il est, « dans toute la vérité de la nature ». Comment se prend cet engagement de dire la vérité sur soi ? Lorsqu’un auteur souhaite écrire son autobiographie, il doit nécessairement poser un contrat de lecture qui suppose dire la vérité. Dire la vérité pour être légitime. Les écrivains, dont l’écriture et la vie se confondent transcrivent sur le papier ce qui leur semble authentique. Le récit autobiographique est

intimes. C'est la définition qu'en donne en 1755 Charles Batteux dans ses Principes de littérature: «se dit des poésies qui expriment les sentiments intimes du poète», en même temps qu'il discute de la part des sentiments réels et des sentiments «imités», simulés par le poète. Il amorce la perception moderne du lyrisme en dépassant la condamnation des vains auteurs d'églogues ou d'élégies que vise Boileau dans son Art Poétique s'écriant «Leurs transports les plus doux ne sont que phrases vaines»

nombreux spectacles sanglant auxquels il a assisté devant la guillotine, il est indigné du fait que la société se permet de juger ainsi, de sang froid la vie d’un Homme. Pour exprimer son opinion il écrira « Le dernier jour d’un condamné » Dans ce roman, l’écrivain décide d’aborder un angle spéciale : son livre se présentera sous la forme d’un journal écrit par un condamné a mort et qui décrit durant ses dernières vingt quartes heures, les événements passés depuis son procès jusqu’au moment de son

c'est essayer de saisir la notion de sa double dimension, diachronique et synchronique, ainsi que son rapport avec les autres sciences de l'art ou de la littérature. En qq sorte mettre la notion d'esthétique théâtrale au pluriel. LE THÉATRE, LE RÉEL ET LE TEXTE La narration par l'imitation, la mimèsis, c'est la théâtre. La première grande pensée occidentale sur le théâtre est négative : Platon condamne violemment la mimésis = imitation Il existe toute une filiation platonicienne autour

En revanche, s’il parvient à se détacher du second cadre primaire (le camp de concentration, référent du film) pour investir le premier (la salle de cinéma, où il est présent à titre de spectateur et non de victime réelle, potentielle ou symbo- lique), et s’il consent à « jouer » avec les personnages du film, investissant le rôle des protagonistes du jeu (mode ludique et fabrication), voire de l’auteur du film et des choix cinématographiques qu’il a été amené à faire