Le Roman Doit Il Imiter Le Réel

qu’une personne soit soumise à un individu qui exerce une pression par la force, on ne peut alors le maîtriser. De plus, il peut aussi vouloir dire que l’on peut subir des préjudices venant de l’extérieur qui sont prémédités, correspondant à un projet réel d’une personne. Enfin le troisième, être victime de soi même. Ce dernier nous montre que parfois l’homme perçoit mal la réalité et a une conception du monde faussée. Quant à lui, le mot « imagination » du latin « imago » qui est de la même racine

fonde pas sur le réel (ce qui a effectivement eu lieu), mais sur le possible (ce qui pourrait avoir lieu) - la notion de possible est délimitée par le vraisemblable et le nécessaire - le vraisemblable procède de l'expérience commune= correspond à l'horizon d'attente des spectateurs= opinion commune (doxa) - Boileau ce « vrai qui peut quelquefois n'être pas vraisemblable » - le possible, dit Aristote, est « persuasif », c’est un pourquoi devra être exclu l'irrationnel (doit rester du domaine

intimes. C'est la définition qu'en donne en 1755 Charles Batteux dans ses Principes de littérature : « se dit des poésies qui expriment les sentiments intimes du poète », en même temps qu'il discute de la part des sentiments réels et des sentiments « imités », simulés par le poète4. Il amorce la perception moderne du lyrisme en dépassant la condamnation des vains auteurs d'églogues ou d'élégies que vise Boileau dans son Art Poétique s'écriant « Leurs transports les plus doux ne sont que phrases vaines »

« Le roman familial des névrosés » Sigmund FREUD (1909) Biographie : Sigmund Freud naît le 6 mai 1856 dans la province autrichienne de Moravie. Il grandit au sein d'une famille juive libérale. Il étudie le grec, le latin et porte un vif intérêt pour l'archéologie. En 1873, il entre à l'université de Vienne. Il devient en 1881 docteur en médecine, et s'intéresse particulièrement à la neurologie. Sigmund Freud est considéré comme le père de la psychanalyse, c'est donc le moyen de guérir les

tout a droit de cité en poésie ... le Poète est libre." le Romantisme porte en lui un rêve de totalité. La poésie peut et doit tout dire. Pour les poètes romantiques,universalité et intimité ne sont pas vécu comme un paradoxe. Enfin, le mot est tout puissant; il n'a pas seulement pour rôle de reproduire le réel, mais il est créateur d'un autre espace : " Le mot est un être vivant, plus puissant que celui qui l'emploie." (Hugo) Baudelaire

interprétation, le mon gargantua dérive d’un verbe grec qui signifie « tu as un beau fils ». Pacte de lecture Gargantua est loin d’être un conte. Le lecteur avisé y retrouve de nombreux enjeux et de multiples allusions aux problèmes du temps dans le roman utopiste de Rabelais. La renaissance y est extrêmement présente, Utopie y est même citée. Rabelais y affirme ses positions politiques et religieuses. Il est proche du protestantisme d’Erasme et ne nie pas son soutient à la monarchie française. De

ILS DONNENT UNE ETRANGETE pied du trafficant, mousseline 4. LES DIDASCALIES on pénètre dans la tête du personnage. Pourtant ses émotions sont données de manière visuelle « hébétude/ fasciné/ Les paupières battantes » mélange de technique deu roman et du théâtre cf les scénarios de film II. TCHEN : UN ASSASSIN INATTENDU un intellectuel 1. EMPLOI DU DIL Tchen tenterait-il de lever la moustiquaire? Frapperait-il au travers? de la chair d'homme Découvert? Combattre, combattre des ennemis qui se

oeuvres antiques (greco-romaine) considérées comme la perfection d'où beaucoup puisent leur inspiration (La Fontaine et Esope; Racine et Sénèque; Molière et Plaute). La prééminence accordée à la raison, faculté partagée par tous les hommes, et qui doit contrôler l'imagination (Le Discours de la Méthode de Descartes est une oeuvre fondatrice du classicisme). La mise en place de règles formelles eszt nourrie par cette place accordée à la raison (règle des trois unités) Le classicisme définit à la

sexuelle (virilité / féminité) et de l’identité sexuelle (homosexualité / hétérosexualité / bissexualité ?). Si l’on s’intéresse maintenant au personnage de Marceline, son genre sexuel semble absolument clair. Pour qu’il y ait un réel coup de théâtre à la fin du roman, l’auteur décide decamper un personnage aussi féminin que possible. Marceline incarne la douceur15, caractéristique proprement féminine. La première apparition du personnage ne saurait le dire de façon plus nette : « A table, dit

Objectif : Le monde sur scène doit représenter un fragment du monde réel - renouveler le théâtre par le représentation du monde réel - utilisation des décors… → Théâtre = lieu de bataille des romanciers de la deuxième moitié du XIX. Principal théoricien : Zola Le naturalisme au théâtre Nos auteurs dramatiques. (Défenseur de Manet + critique dramatique). Zola souhaite : rénover le théâtre : il veut l’inscrire dans le courant positiviste dans lequel il a inscrit le roman. montrer la misère sociale