Le Rossignol De Baudelaire

précède l'émergence argentée d'un saumon 2; ailleurs, cygnes, poissons et rossignols communient dans l'hommage à une princesse d'Egypte : les nageurs blancs et doux se tiennent à distance de peur de troubler l'eau du bassin où se reflète son image, les poissons s'immobilisent de respect et d'amour, les rossignols perdent leur voix 3; mais les voici réunis plus loin, dans une émulation inverse, pour ce duo nocturne Déjà les rossignols chantaient dans les buissons, On f!Yait dans le Nil retomber les poissons

siècles, la poésie lyrique est peu présente. Au XIXe siècle, l’exaltation du moi à travers le romantisme accorde une large place à l’expression du sentiment amoureux, de la mélancolie, de la fuite du temps (Lamartine, Musset, Hugo, Verlaine, ainsi que Baudelaire et Rimbaud). Au XXe siècle, le lyrisme apparaît encore avec force dans des poèmes qui s’affranchissent des formes classiques et assouplissent les règles de la versification pour peindre l’amour. Pour Aragon et Éluard, la femme aimée met un terme

Julie-Victoire Daubié u 95 Beaumont-sur-Oise Lycée Evariste Galois u 95 Cergy Lycée Galilée u 95 Cergy Lycée Jules Verne u 95 Deuil-la-Barre Lycée Camille Saint-Saëns u 95 Enghien-les-Bains Lycée Gustave Monod u 95 Fosses Lycée Charles Baudelaire u 95 Garges-les-Gonesse Lycée Simone de Beauvoir u 95 Gonesse Lycée René Cassin u 95 Jouy-le-Moutier Lycée de l'Hautil n 95 Louvres Lycée Paul Ricoeur u 95 Montmorency Lycée Jean Jacques Rousseau u 95 Osny Lycée Paul Emile Victor n 95

mots de Jean-Pierre Chauveau, « une rudesse bravache et virile », « protestation bourrue contre le féminisme de la tradition poétique ». Mais ce qui importe dans ces poèmes, n’est-ce pas la densité des formules et des rythmes qui faisaient dire à Baudelaire : « Je connais un poète, d’une nature toujours orageuse et vibrante, qu’un vers de Malherbe, symétrique et carré de mélodie, jette dans de longues extases. » Réponses aux questions Observation 1. La question invite à un exercice de reformulation

poésie de la Pléiade et notamment Ronsard et son « Ode à Cassandre »). Le poète prête à la femme louée des propriétés destructrices et non plus des vertus de bonté et de perfection. Femme fatale ? Sans doute et la chose est admise en poésie depuis Baudelaire et jusqu’à la fin du XIXe siècle. En revanche, le renversement qui intervient au vers 13 est plus atypique : il fait basculer la poésie amoureuse dans le champ, c’est le cas de le dire, de la poésie rurale. L’évocation des « vaches » fait contraste

jamais  admis  ni  compris  le  vers  libre,  qui  n'est  pas  nécessairement  un  vers  facile,  mais  qui  donne  l'illusion  de  la  facilité.  Il  se  rattache  à  la  tradition des ouvriers, celle de Mallarmé, du Parnasse, de Banville, de  Baudelaire,  de  Gautier.  «  Je  trouvais  indigne,  et  je  le  trouve  encore,  d'écrire  par  le  seul  enthousiasme.  L'enthousiasme  n'est  pas  un  état  d'âme d'écrivain. Quelque grande que soit la puissance du feu, elle ne  devient utile et motri

connu sinon qu’un grand rêve Et la mélodie éveille sans trève Quelque sympathie au fond de leurs cœurs. Ils ont souvenance, aux mélancoliques Accords, qu’il manquait à leurs chants lyriques La douce passion qui fait les bons heurs. 165 Charles Baudelaire Maître, il est beau ton Vers ; ciseleur sans pareil Tu nous charmes toujours par ta grâce nouvelle, Parnassien enchanteur du pays du soleil, Notre langue frémit sous ta lyre si belle. Les Classiques sont morts ; le voici le réveil ; Grand Régénérateur

inspirée par la divinité puis une expérience aux limites de la mystique. Historien est qui sait cela. Mais comment ne pas constater quelques évidences ? Et, par exemple, qu’Homère, ou Dante le médiéval, ou Ronsard le renaissant, ou Keats puis Baudelaire ou même Paul Valéry n’ont jamais cessé d’être tenus dès le premier jour pour semblablement et spécifiquement des poètes, en dépit des différences de leurs projets ou de leurs regards sur le monde ? On les rapproche, instinctivement, pour une raison

pas une entité, elle souffre d’un manque; elle a besoin de l’homme pour être améliorée.» L’artisan plumassier a un rôle réformateur. Cette «déformation sublime» ou «cet essai permanent et successif de réformation de la nature» qu’est la mode pour Baudelaire, l’industrie plumassière les prend donc à son compte. Montures d’oiseaux et d’ailes, montures sur laiton en gerbe, en fuseau ou en éventail, fantaisies, panaches, pompoms, poufs plumes nouées dites «pleureuses», boas, étoles ou bords, manifestent

mânes, talisman, pavoiser (pour un navire), pastoral, saltimbanques. Le spleen est une sorte de mélancolie. Le terme est un emprunt à l’anglais et apparaît en français à partir du xviiie siècle. Il connaît une fortune nouvelle sous la plume de Baudelaire. Mânes : le terme, toujours au pluriel, est emprunté au latin Manes qui désignent les esprits des morts qu’on essaie de se concilier. Parler de « Mânes », en général par figure de style, c’est donc toujours se référer à l’antiquité. Un talisman