Le Silence Et La Parole Dans Phedre

pensées et des sensations. Cf surréalisme, cf Max jacob « Concrétisez ! » « ayez un style concret » (Conseils à un jeune poète, 1945) cf Ponge : « une poésie par laquelle le monde envahisse à ce point l’esprit de l’homme qu’il en perde à peu prés la parole, puis réinvente un jargon » « (la poésie) est ce qui ne se donne pas pour poésie. Elle est dans les brouillons de quelques maniaques de la nouvelle étreinte »(Le Grand recueil, 1961) -Saint-John Perse, Vents, 1946 : « Non point l’écrit, mais la chose

celle-ci qu’aux personnes qui ont des yeux pour découvrir dans la lecture tout le jeu du théâtre (Molière “Au lecteur” L’Amour Médecin) Il y a bien de la différence entre peindre à mon imagination et mettre en action sous mes yeux (Dorval, porte-parole de Diderot Entretiens sur le fils naturel) Le roman et le théâtre sont deux genres irréductibles. I Le système dramatique Le théâtre est un art de la mimêsis, Platon mimêsis = le poète fait parler ses perso. diégésis =

promotion au Théâtre de la Madeleine où mon image a été ternie par un évènement qui m’a fait chuter dans l’estime des metteurs en scène. Voilà ce qu’il c’est passé. Un soir, une salle remplie, une pièce du Grand Molière… Les trois coups retentissent. Le silence se fait dans la salle. Les lumières se tamisent et c’est à moi de rentrer en scène, mais je ne le peux ! Un de mes rouages d’ascension était bloqué par un pli de ma robe ! J’insiste, je force sur mon drapé jusqu’à se que celui-ci se déchire… Je me

La Fontaine, Fables ( 1678) , La Cour du lion ( Livre VII, Fable VI) Sources : Phèdre, Leo regnans mais fable incomplète ; autre source probable : Jacques Regnier, « Le lion, l’âne, le loup et le renard », (1643) dont la moralité était : «  Au même titre que le mensonge, il est nuisible de dire la vérité. Il en sait long celui qui est muet dans ses flatteries.» Fable rédigée en vers mêlés : alexandrins et octosyllabes I/ La critique de l’absolutisme royal : un roi cruel et vaniteux

La Parole Platon • Marivaux • Verlaine Florence Chapiro Aurélien Hupé Jean Goldzink Daniel Saadoun Denis Trarieux La Parole Platon • Marivaux • Verlaine Programme 2012-2013 PRÉPAS SCIENTIFIQUES © Dunod, Paris, 2012 ISBN : 978-2-10-057888-7 g g g g g g g g g LES AUTEURS Florence Chapiro, ancienne élève de l’École normale supérieure de Fontenay-SaintCloud, agrégée de Lettres modernes et licenciée en Philosophie, est professeur en CPGE commerciales au lycée Jacques Amyot

LA 3 : Le récit de Théramène, V, 6 I- Un récit poétique a. Les marques du récit qui créent un effet de réel T prend parole, pressé par Q de Thé. « Quel coup ? Quelle foudre ? » -Récit 1èp, emploi du passé, connecteurs temp « à peine » -Précision spat et temp : sortie de Trézène, route de Mycène, bord de mer : c’est un lieu sauvage où règne le danger, en entre-deux. -Récit organisé selon schéma narr : situat° init, él perturb, périp, résolut°, SF. A partir V 1507, emploi pré narr afin de rendre récit

contemporain. Les difficultés de la vie. Les rythmes du Narrateur : Une scène : Le narrateur raconte en détail les actions. Une pause : Le narrateur stoppe les actions pour plusieurs lignes de descriptions. Une ellipse : Le narrateur passe sous silence certains événements : "2 ans plus tard " Un sommaire : Le narrateur résume, ne détaille pas un moment. (Répétitif.) Une anticipation/Une prolepse : Un bond dans le temps Une analepse : Un bond en arrière ou flashback. Auteurs du réalisme :

scènes principales, les clous, et des scènes de transitions moins importante ou le spectateur peut regarder ailleurs.. A la fin de l'acte 1 du Cid, l'éloquence de Rodrigue, ou la lamentation d'arpagon acte 4 scène 7, ou la malédiction de phèdre sur Oenone acte 4 de Phèdre. Ces scènes sont souvent placées à la fin d'un acte. Essayer de marquer l'esprit des spectateurs avant la pause. Cette particularité permet d'expliquer la construction particulière des pièces. (idt les idées du théâtre) Combien l'écriture

parmi d’autres dans la tradition devient, chez ce dernier, un véritable régulateur de l’échange qui rééquilibre en permanence les inégalités de la hiérarchie sociale. Pas de valet ou de servante qui ne soit, du fait même d’être doté(e) de la parole, investi(e) d’une force rhétorique donnée pour spontanée ou naturelle, que ce soit par sa simplicité même (Arlequin) ou par son ingéniosité (Colombine)  Enfi n, on . sait que les dialogues marivaudiens off rent un terrain privilégié

agir). Obligation de ne pas commenter uniquement comme un texte écrit, mais comme un texte oral aussi. Se concentrer sur les types de phrases, les modalités, l’équilibre des répliques : qui parle plus ou le moins, qui mène le dialogue, qui coupe la parole… Résumé de la première scène du livre (Ouverture) Intro : Molière :dramaturge(XVIIe siècle) Le misanthrope est une pièce écrite en vers. La scène c’est l’ouverture de la pièce. Le misanthrope fait parti des grandes comédies