Le Statut Du Narrateur Et Le Point De Vue

trouve au Louvre: La Vénus de Samothrace La Vénus de Milo La Vénus de Botticelli 7) Montrez que le drame se noue au moment de la partie de jeu de paume. 8) Pourquoi Alphonse ne peut-il récupérer la bague destinée à sa future femme ? 9) Que trouve le narrateur dans la chambre des mariés ? Que s’est-il passé ? 10) Quel est le sort de la statue ? 11) Dans le récit, M. de Peyrehorade dit: « C’est Vénus tout entière à sa proie attachée.» Expliquez de quelle façon cette phrase résume la nouvelle. 12) L’inscription

UNIVERSITÉ du CAIRE FACULTÉ de LETTRES DÉPARTEMENT de LANGUE et de LITTÉRATURE FRANÇAISES Point de Vue et Récit d'Enfance dans L'Enfant de Jules Vallès, La Grande Maison de Mohamed Dib et Les Jours de Taha Hussein Etude de sociocritique comparée Thèse de Magistère Présentée par Noha Ahmed Abou Sédéra Sous la Direction de: Madame le professeur Amina Rachid et Monsieur le professeur Gaber Asfour 1997 -1- A la personne qui, la première, m'a initiée à la recherche, à la littérature

sur lequel on aurait posé une étoffe », l'insistance avec l’anaphore de l’adverbe d’intensité « si » dans l’expression « étaient si décolorées, si minces ». Transition : Tout dans ce personnage semble mort, et en même temps, le narrateur met l’accent sur des pointes de vie, sorties visiblement de la norme. a) Raphaël est étonné par l’apparence de l’antiquaire, dans le passage « Tel fut le spectacle étrange qui surprit le jeune homme » le verbe surprendre exprime l’étonnement de ce personnage

oublier les obligations du narrateur en début de roman : répondre aux questions qui, quoi, quand, où. Il s’agit de nous familiariser en douceur avec l’univers de la fiction. Quoi : le roman s’ouvre en pleine action, une caissière rend la monnaie. Nous sommes ainsi plongés dans une scène de la vie quotidienne très ordinaire. Nous pouvons deviner ce qu’il vient de se passer et ce qu’il va arriver. Le héros va sortir du restaurant où il vient de diner. Qui : le narrateur néglige de donner une présentation

Préparation du DS 1- Les focalisations : Externe - Le narrateur est un observateur extérieur. Il ne décrit que ce qui peut se voir, la narration ne prend donc en compte uniquement ce qui est perceptible de l'extérieur.Ce procédé permet de tenir le lecteur en attente. En focalisation externe, le lecteur n'a pas directement accès à la subjectivité (pensées, sentiments, émotions) d'un narrateur ou d'un personnage. La littérature du XXème siècle a largement exploité cette technique narrative

on revient à son portrait physique (ligne 25). La structure du texte crée un effet d'attente car tout ça est attendu. La fin du texte renvoie à l'entrée de Mlle de Chartres. On suit le regard des gens de la cour, et leur façon de vivre. On a un point de vue externe car « on voit ». On va voir qu'il s'agit d'une beauté idéalisée. D'abord la première désignation de l'héroïne est « une beauté », repris par « une beauté parfaite », c'est une métonymie, cela signifie qu'elle est l'incarnation

SYNTHÈSE : la science-fictionLes spécificités des trois genres :Le fantastique, la science-fiction et le merveilleux sont trois genres littéraires dont le point commun et de présenter des histoires qui entretiennent un rapport particulier avec la réalité. Comme tout récit fictionnelles, c’est trois genre ne contiennent pas d’histoire réelle, mais des événements sorti tout droit de l’imagination prolifique de leurs auteurs. Ces événements sont en outre en partie impossible : ils ne pourraient

L'Ennui est un roman qui a été écrit en 1961 par l'italien Alberto Moravia. Dans cette œuvre, l'auteur évoque la frustration de l'homme moderne au sein d'une société matérialiste régie par l'argent. Ce roman nous plonge au cœur de la vie du narrateur, Dino, peintre raté de trente-cinq ans, issu d'une riche famille bourgeoise italienne qui semble perpétuellement en proie à l'ennui et ce, depuis son enfance. Quittant la luxueuse villa familiale pour un modeste atelier de peintre afin de vivre pleinement

croissante ou décroissante et elle peut être hyperbolique : « je me meurs, je suis mort, je suis enterré », Molière. 4-3- L’euphémisme L’euphémisme est une formulation indirecte qui atténue une réalité douloureuse ou choquante : « Va, je ne te hais point », Corneille. Cette figure est une révélation indirecte (par bienséance) de l’amour de Chimène pour le meurtrier de son père. 7 Chapitre II Les registres littéraires Le registre littéraire, que l’on désigne communément par tonalité ou ton, est

littérature, descriptible, entre autres, en termes de contrats littéraires entre un auteur et un lecteur modèles ou abstraits Umberto Eco,1991: 80), l’univers textuel, lieu de manifestation des figures textuelles de l’auteur et du lecteur réels (le narrateur et le narrataire du texte narratif), et l’univers représenté ou le monde intra textuel, dont les instances énonciatives sont les personnages eux-mêmes. Le texte est donc le produit d’un auteur réel qui propose un univers de second degré, un double