Le Statut Du Narrateur Et Le Point De Vue

article de journal * Déterminer éventuellement la combinaison qu'il faut faire de ces différentes sortes de texte B. Se donner des barrières * Noter au brouillon ce à quoi il faudra faire particulièrement attention (par ex. qui est le narrateur, quels sont les personnages, quelles sont les circonstances, quels sont les temps à employer, etc.) * Réfléchir au déroulement narratif, descriptif, argumentatif AVANT de se lancer dans la rédaction : se donner des lignes directrices fortes (dont

La Princesse de Clèves, Mme de Lafayette, 1678 Séance 1 : Introduction · Définition : Le roman est une histoire en prose raconté par l’intermédiaire d’un narrateur. A une époque et dans un cadre donné (= spatio-temporel), il met en scène des personnages en rapportant leurs actions,

PRATIQUES N° 119/120, Décembre 2003 LE PROBLÈME DU POINT DE VUE DANS LE TEXTE DE THÉÂTRE Alain RABATEL IUFM de Lyon, ICAR, Université Lyon 2, UMR CNRS 6175 Existe-t-il un point de vue dans les textes théâtraux ? La réponse dépend de ce qu'on entend par point de vue (désormais PDV), notion qui renvoie, dans le langage courant, à l'expression d'une opinion ou d'une perception et qui apparaît dans des contextes – argumentatif ou narratif – que les sciences du langage ont tendance à opposer. Si

tant de sensualité. Ainsi, ce passage invite à se demander comment l’attitude de débauche de la population au théâtre reflète-t-elle la société du 19e ? Et comment la pièce jouée elle-même reflète cette société ? Dans cet extrait nous étudierons Nana vue comme le fantasme de la femme fatale, ensuite nous verrons l’envers de Nana, la mystification qu’elle constitue et enfin le théâtre de débauche qui en découle. Nana est perçue telle une déesse mythique : « Nana était nue » (l.10) Nue comme les déesses

simple et imparfait ou plus-que-parfait), le narrateur intervient, dans le 2e paragraphe, au présent pour commenter la conduite de son récit et justifier ses silences. Il veut montrer que son émotion est telle qu’elle l’empêche encore de parler plusieurs mois après l’événement et que sa propre narration lui échappe en quelque sorte : le « récit » devient sujet du verbe « tue », au présent – ce qui lui donne le caractère d’une véritable torture pour le narrateur, qui revit une nouvelle fois la scène, avec

qui communiquait de façon poétique, le poème de Jean Cayrol. Les deux supports matériels permettant la transmission du message et jouant donc le rôle du canal, étaient l'écran, puisqu'elle nous permettait de voir le film et la musique puisque le narrateur suivait son rythme pour lire le poème. Le message du film consistait essentiellement à l'enfer, la torture, la terreur et tout ce qu'enduraient les gens des camps de concentration nazis pendant la Seconde Guerre mondiale. Tous les étudiants faisant

apparence physique peut aussi être prise en compte5. 1. L'étranger * le langage « le conseil de ne point parler » + « une petite phrase bien française » > le premier élément qui place Fabrice à part est sa nationalité. La précision « bien française » pour tourner sa phrase souligne un désir de paraître comme étant l'un d'entre eux. Le langage apparaît aussi comme porteur de danger « conseil de ne point parler » puisqu'il révèlerait sa nationalité et donc le signalerait comme ennemi potentiel. //

Le cadre spatio-temporel est brièvement dressé, c’est « l’été » (l.1) et nous somme dans une « petite ville » (l.13) l’ambiance qui s’y dégage paraît à première vue plaisante. De nombreuse informations nous permettent d’identifier un narrateur omniscient qui va se placer comme un présentateur de ce qui c’est déroulé cet été là, d’autant plus que les verbes sont à l’imparfait de description « s’annonçait »(l.1), « on tendait » (l.2), « poussaient » (l

scripteur et narrateur (FMH, p. 205 ; L. 2°, p. 222-3) 1° "Auteur": L'"auteur" est la personne réelle qui vit ou a vécu (ex.: J.B. Poquelin, Henri Beyle, Jean Bruller...) 2° "Scripteur" : Le "scripteur" est le producteur de l'écrit, l'homme de lettres, qui prend parfois un pseudonyme (Ex.: Molière, Stendhal, Vercors...) 3° "Narrateur" : Le "narrateur" est celui qui raconte l'histoire ; c'est un personnage inventé par l'auteur pour remplir ce rôle. III Le statut du narrateur. Qui parle ? Qui

nous nous intéresserons au statut du narrateur qui apparaît mystérieux et critique, et enfin nous étudierons l'aspect symbolique de cette description. Oran est ici décrite comme une ville anodine, banale. Dès le début du texte, Oran est caractérisée de ville "ordinaire" (l.3). En effet, tout ce qui s'y passe est décrit comme quelque chose pouvant se produire n'importe où : "A Oran comme ailleurs" (l.38). Ce caractère ordinaire est renforcé par la volonté du narrateur de montrer ce qu'Oran n'est