Le Statut Du Narrateur Et Le Point De Vue

il devrait renoncer. Dans ce passage, devant ce cas de conscience, il envisage la possibilité de se rendre à la justice. Mais cela le plonge dans le désarroi. Nous verrons par quels moyens le narrateur exprime ce désarroi et le fait partager au lecteur. I. La compassion du narrateur pour son personnage a. Une plongée dans la conscience tourmentée de Jean Valjean -Ce passage constitue une pause dans le récit, il ne se passe rien. Le temps et le monde extérieur sont

maximes, de proverbes comme dans la pure tradition des moralistes classiques. Quelle est cependant la place de la théorie dans le récit ? Sous quelles formes s’y décline t-elle ? Quels sont ses rapports avec l’histoire anecdotique de l’empereur narrateur ? Quelle est la fonction de cette théorie, comment s’accommode t-elle avec la tension propre à l’écriture yourcenarienne ? 1 Marguerite Yourcenar Mémoires d’Hadrien, Ellipses/ marketing S.A, 1999, p.54 1 Telle est la problématique autour

"La Morte Amoureuse", ou la contradiction de la coéxistence entre la réalité et l'illusion. Problématique : La double vie du narrateur, dans la Morte amoureuse relève-t-elle du réel ou de l'imaginaire? Introduction : La Morte amoureuse est une nouvelle fantastique de Théophile Gautier, parue en 1836 dans le journal "La Chronique de Paris". Théophile Gautier (1811-1872) est un romancier et poète français, du 19ème siècle. Il est partisan de Victor Hugo, et participe au mouvement romantique. Cette

prises avec l’espace, son principal mode de concrétisation : elle a besoin d’un système de lieux et de niveaux pour s’ériger et se construire. De Gustave Flaubert à Alain Robbe-Grillet le traitement de l’espace subit une évolution intense à tel point qu’il constitue la raison d’être de l’œuvre. Dans les romans traditionnels, de type balzaciens, l’espace était déjà impliqué par l’action et par le personnage. Il était évoqué comme « toile de fond » devant laquelle agissent ou parlent des protagonistes

inventer ni exagérer, ni sans y évoquer ses valeurs personnelles. Dans l’extrait que nous étudions, l’auteur est le narrateur du texte, c’est à dire qu’il ne fait pas partie de l’histoire et qu’il a donc un statut externe. Il décrit une famille de petite bourgeoisie provinciale de manière simple et réaliste sans y exprimer ses propres valeurs de jugements. L’auteur utilise les statuts dans la famille, les noms de famille et les pronoms personnels pour désigner les personnages (ex. le père, M. Roland

psychologie, une matière anonyme qui se trouve chez tous les hommes »Donc le romancier se base sur le petit fait vrai qui porte des avantages, « être vrai » ce qui le libère du souci de vraisemblance, qui l’empêche d « ‘aborder des régions inconnues ». A ce point-là le personnage ne devient que le support de l’élément psychologique (comme elle l’annonçait déjà dans le premier essai « c’est que ses personnages à devenir […] que de plus en plus […] que des simples supports des porteurs parfois d’états »). C’est

auteur. 1. Qu’est qu’une autobiographie ? et en quoi « l’enfant noir » en est un ? Un autobiographie est une œuvre dans laquelle l’auteur raconte sa propre vie ou bien des événements marquants de sa vie. L’auteur se confond avec le narrateur, il emploie un statut interne (« je»). Plusieurs formes d’autobiographies persistent comme les mémoires, le roman autobiographique ou encore le journal intime. Quelques exemples d’autobiographies: « Les Confessions » de Jean-Jacques Rousseau, « l’amant » de

lui a envoyé l’adresse de l’hôtel où sa chambre était réservé. Dans le texte de Borges, le narrateur rend visite à Carlos Argentino afin de vérifier l’existence de l’Aleph. Dans le texte de Kafka, tous les personnages n’aspirent qu’à atteindre le château. Ces espaces recherchés mobilisent corps et âme ces êtres fictifs et les mettent à l’épreuve. Dans L'emploi du Temps, dès le début du texte, le narrateur nous signale qu’il a manqué le train qu’il devait prendre pour Bleston «  car ce n’était pas

absente du roman : M.M vieux à la cour du Roi. Lettres rouges. Gros plan sur son visage, yeux clos au début, puis les ouvre. Fond sonore : Une leçon de viole, sons peu mélodieux, temps marqués par la voix d’un professeur, M.M appelé « maître » : statut social défini. Idées reçues et fausses sur la musique « La musique est une chasse » « Le but de la musique est d’emporter l’âme, de faire perdre le sens, d’émouvoir, le but est la douceur » Pleurs lorsque qu’il joue. « Marin Marais fait sa leçon »

personne du pluriel, de ce "vous" prête à des confusions. Renvoi-til à la voix narrative, au narrataire interpellé ou au personnage? On s'est proposé également de souligner quelques difficultés posées par la traduction en roumain de ce roman. Mots clé: narrateur, narrataire, temps verbaux, perspective narrative, analyse contrastive La Modification „Vous avez mis le pied gauche sur la rainure du cuivre, et de votre épaule droite vous essayez en vain de poursuivre un peu plus le panneau coulissant. Vous