Lélio

le 23 janvier 1730, à l’hôtel de Bourgogne, par les comédiens italiens, qui donnèrent un spectacle empreint de fantaisie et de mouvement. Gianetta Benozzi tenait le rôle de Silvia ; son mari, Antoine Baletti, celui de Mario ; Louis Riccoboni (alias Lelio), celui de Dorante ; Tomasso Vicentini («Thomassin»), celui d’Arlequin ; sa femme, Violette, celui de Lisette. La pièce remporta aussitôt un vif succès, attesté par le nombre de ses représentations. Elle en eut alors en effet quinze, ce qui était remarquable

libération des mœurs de la Régence apporte un autre renouvellement du théâtre avec le retour, dès1716, des Comédiens Italiens chassés par Louis XV et le début d’une très grande vogue du spectacle théâtral : on se presse pour admirer des acteurs réputés (Lélio, Flaminia, Silvia…) et rire des lazzi et du dynamisme des personnages issus de la commedia dell’arte comme Arlequin, Colombine ouPantalon. C’est dans cette lignée que trouve place Marivaux (1688 -1763) avec ses comédies qui associent la finesse de

inconsistants, les hommes… Je ne veux plus faire l’amour ! Voilà ce qu’affirme, haut et fort, Lélio, au début de La Surprise de l’amour. Ne plus faire l’amour, c’est – à l’époque – ne plus entretenir avec les femmes le commerce de la parole, ne plus se laisser aller aux délices de conversations qui pourraient ouvrir sur des perspectives plus intimes – ce qu’on appelle aujourd’hui faire l’amour ! Lélio a été blessé dans son cœur par une femme infidèle, il a trouvé un refuge, une thébaïde, à la

inconsistants, les hommes… Je ne veux plus faire l’amour ! Voilà ce qu’affirme, haut et fort, Lélio, au début de La Surprise de l’amour . Ne plus faire l’amour, c’est – à l’époque – ne plus entretenir avec les femmes le commerce de la parole, ne plus se laisser aller aux délices de conversations qui pourraient ouvrir sur des perspectives plus intimes – ce qu’on appelle aujourd’hui faire l’amour ! Lélio a été blessé dans son coeur par une femme infidèle, il a trouvé un refuge, une thébaïde, à la campagne

mar era también el camino de vuelta. En Tarragona desembarcaron los Escipiones (Pol. HE 41, 2; 97, 2; Zon. VIII 25); año 210, el ejército de Nerón viene por mar desde Puteoli (Liv. XXVI 17, 2; 19, 10); año 209 a.C., treinta y cuatro días tarda C. Lelio desde Tarragona a Roma (Liv. XXVII 7); año 206, Escipión el Africano embarca en Tarragona para Roma (Pol. XI 33; Liv. XXVIII 38); año 203, los romanos proporcionaron naves para tornar a Hispania a una legación de Sagunto (Liv. XXX 21, 30); año 195

pp. 398-401 ; Gérard Sautel et Marguerite Boulet-Sautel, « Verba ligant homines, taurorum cornua funes », Mélanges Pierre Petot, Paris, 1959, pp. 507-517 ; François Dumont, « Obligatio », Mélanges Philippe Meylan, Lausanne, 1963, t. 1, pp. 77-90 ; Lelio Lantella, « Note semantiche sulle definizioni di obligatio », Studi Grosso, 4, 1971, pp. 198-226 ; André-Edmond Giffard et Robert Villers, Droit romain et ancien droit français ( Obligations ), précis Dalloz, 4e éd., Paris, 1976, n°s 1-2, pp. 2-3 ; Derecho

et xviie siècles en Italie. Les comédiens improvisent, à partir de canevas convenus, des saynètes comiques et populaires qui mettent toujours en scène les mêmes personnages types : le vieux Pantalon, son ami le Docteur, le soldat Capitan, le tendre Lelio, la douce Isabelle, Scaramouche et son valet rusé, le célèbre Arlequin. Les comédiens forment des troupes professionnelles très réputées, souvent reçues à la cour (les Andreini sont ainsi les hôtes d’Henri IV puis de Louis XIII). La commedia dell’arte

remercier les personnes qui ont lu les différentes versions de cet article et ont contribué par leurs commentaires à faire avancer certaines des réflexions qu’il contient, en particulier Marc Egrot, Doris Bonnet et Gabriel Girard. Je remercie également Lelio, Michaël Achilli et Catherine Halvick pour leurs lectures attentives. Références bibliographiques 1. Olivier de Sardan JP. La politique du terrain. Sur la production des données en anthropologie. Enquête 1995 ; 1 : 71-109. 2. Caratini S. Expérience

facétieux et d’interminables dialogues, une pruderie bête, manque complet de profondeur. En haine du bric-à-brac, Bouvard prit George Sand. Il s’enthousiasma pour les belles adultères et les nobles amants, aurait voulu être Jacques, Simon, Bénédict, Lélio, et habiter Venise ! Il poussait des soupirs, ne savait pas ce qu’il avait, se trouvait lui-même changé. Pécuchet, travaillant la littérature historique, étudiait les pièces de théâtre. Il avala deux Pharamond, trois Clovis, quatre Charlemagne, plusieurs

facétieux et d’interminables dialogues, une pruderie bête, manque complet de profondeur. En haine du bric-à-brac, Bouvard prit George Sand. Il s’enthousiasma pour les belles adultères et les nobles amants, aurait voulu être Jacques, Simon, Bénédict, Lélio, et habiter Venise ! Il poussait des soupirs, ne savait pas ce qu’il avait, se trouvait lui-même changé. Pécuchet, travaillant la littérature historique, étudiait les pièces de théâtre. Il avala deux Pharamond, trois Clovis, quatre Charlemagne,