Lélio

mouvements littéraires en poésie. Jeunesse et parcours d’artiste 1460543815Boris Vian est né le 10 Mars 1920 à Ville-d'Avray. Il est issu d’une famille de la haute bourgeoisie dans la banlieue riche de Paris (Hauts-de- Seine) et a trois frères Lélio, Alain et Ninon. Le prénom « Boris » fait référence à l’opéra Boris Godounov de Moussorgski et durant une longue période on le soupçonnera d’avoir des origines russes mais cela est en aucun cas vrai. Ses parents sont Paul Vian, un jeune rentier

libération des mœurs de la Régence apporte un autre renouvellement du théâtre avec le retour, dès 1716, des Comédiens-Italiens chassés par Louis XIV et le début d’une très grande vogue du spectacle théâtral : on se presse pour admirer des acteurs réputés (Lélio, Flaminia, Silvia…) et rire des lazzi et du dynamisme des personnages issus de la commedia dell'arte comme Arlequin, Colombine ou Pantalon. Le théâtre du xviiie siècle est marqué aussi par des genres nouveaux, aujourd’hui considérés comme mineurs

Ravenez est pianiste et harpiste amateur. Son grand-père Henri Vian fut bronzier et fondeur1, ses magasins étaient au 5 rue Thorigny à Paris, dans l’hôtel Salé devenu depuis le musée Picasso. Le frère aîné de Boris, né le 17 octobre 1918, s'appelle Lélio ; il y aura deux autres enfants après Boris, Alain né le 24 septembre 1921, et Ninon née le 15 septembre 1924. À douze ans, Boris est victime d'un rhumatisme articulaire aigu, qui lui occasionne une insuffisance aortique. Cette maladie du cœur

est encore possible, en Italie, de prendre des décisions controversées et de voir des hommes de gouvernement capables et disposés à en assumer les conséquences. Avec l’arrivée de socialistes au gouvernement, le Ministère de la Défense est géré par Lelio Lagorio qui essaie, dès le début des années quatre-vingts, de mettre sur pieds un nouveau modèle de défense passant par une modernisation des effectifs matériels. L’Italie redevient non seulement un point stratégique au sein de l’aire méditerranéenne

libération des mœurs de la Régence apporte un autre renouvellement du théâtre avec le retour, dès 1716, des Comédiens-Italiens chassés par Louis XIV et le début d’une très grande vogue du spectacle théâtral : on se presse pour admirer des acteurs réputés (Lélio, Flaminia, Silvia…) et rire des lazzi et du dynamisme des personnages issus de la commedia dell'arte commeArlequin, Colombine ou Pantalon. C’est dans cette lignée que trouve place Marivaux (1688 -1763) avec ses comédies qui associent la finesse de

critiques de la société où ils vivaient. C’est le cas de Boris Vian, dont nous allons voir plus en profondeur. 2- BORIS VIAN Les trois frères Vian firent partie de l'orchestre Claude Abadie: Alain comme batteur, Boris à la trompette et Lélio à la guitare. L'orchestre donna plusieurs concerts de jazz pour des associations et pour l'armée américaine. Le groupe participa à plusieurs concours et obtint quatre coupes au Premier Tournoi International de Jazz Amateur à Bruxelles en 1945. Ensuite

par leur attitude modeste et élégante, par leur langage retenu et sincère, par leur idéal de simple vertu et de bonheur honnête, des bourgeoises et des jeunes filles délurées de Dancourt et de Regnard. La Surprise de l’amour nous montre comment Lelio et la comtesse, obligés de se rapprocher pour discuter sur l’établissement de leurs gens, en arrivent peu à peu à s’aimer sans se le dire, puis à se l’avouer et à se marier. Le Jeu de l’amour et du hasard a un début de joli vaudeville : Silvia va recevoir

différents fils de l’intrigue viennent se nouer. Dans La Surprise de l’amour, du même auteur, l’action de la fin de l’acte II puis de l’acte III progressait autour d’un objet : le portrait miniature de la Comtesse. Perdu, retrouvé et conservé par Lélio, puis découvert par la Comtesse dans la « poche de sa veste » (tout près du cœur donc), il venait sceller le rapprochement définitif des deux personnages principaux, qui tentaient jusque-là de résister à l’amour. Quinze ans plus tard, dans Les fausses

En français dans le texte Émission diffusée le 14 novembre 2020 Objet d’étude : Le théâtre du XVIIe siècle au XXIe siècle Parcours : théâtre et stratagème Œuvre : Marivaux, Les Fausses confidences Pour les classes de première de la voie générale Extrait : les scènes 8 à 11 de l’acte II I. ANALYSE LITTÉRAIRE Introduction/Mise en situation Rappel : Dorante se fait engager comme intendant d’Araminte, veuve fortunée, et l’on apprend dès la deuxième scène de la pièce qu’il souhaite l’épouser

symbole : pouvoir intellectuel) • les soldats (fanfarons et parfois peureux) : Matamore (capitaine fanfaron, vantard et poltron, symbole : la guerre), … • les amoureux (ingénus mais aussi ingénieux à tromper les vieillards) : Isabella et Lélio (aristocrates, amoureux, symbole : les jeunes premiers riches et beaux), Colombine (soubrette, énergique, piquante, symbole : indépendance et franc-parler) La commedia dell’arte a inspiré de nombreux auteurs dont Molière et Marivaux ; en Italie