Les Bonnes Le Tragique

Oenone les sentiments coupables qu’elle éprouve pour son beau-fils.Pour analyser ces textes nous allons procéder à une comparaison des passages. En quoi ces discours expriment-ils la passion et la folie ? En quoi étaient-elles destinées à une fin tragique ?Tout d’abord, les deux femmes expriment une haine envers leur amant. Ils sont dans les deux textes présentés comme des ennemis qu’elles voudraient fuir (« ennemis » l.270, 293 et 303 (Phèdre) ; « être cruel et malfaisant » l.1 (les Liaisons dangereuses))

s'élever au- dessus de leur condition, et s'allier, comme j'ai fait, à la maison d'un gentilhomme. La noblesse de soi est bonne : c'est une chose considérable assurément, mais elle est accompagnée de tant de mauvaises circonstances, qu'il est très bon de ne s'y point frotter. Je suis devenu là-dessus savant à mes dépens, et connais le style des nobles lorsqu'ils nous font nous autres entrer dans leur famille. L'alliance qu'ils font est petite avec nos personnes. C'est notre bien seul qu'ils épousent

Bon ! Comme Kik devait mourir, était déjà mort, il fallait faire son oraison funèbre. Je veux bien la dire parce que Kik était un garçon sympa et que son parcours n’a pas été long. (Parcours, c’est le trajet suivi par un petit toute sa courte vie sur terre, d’après mon Larousse.)Dans le village de Kik, la guerre tribale est arrivée vers dix heures du matin. Les enfants étaient à l’école et les parents à la maison. Kik était à l’école et ses parents à la maison. Dès les premières rafales, les enfants

badine pas avec l’amour. Problématique : Montrez que cette première scène remplit les fonctions d’une scène d’exposition. Plan : I. Une scène d’exposition II. Une composition symétrique III. Une comédie fantaisiste teintée de tragique. I. Une scène d’exposition 1) Confirmant le titre et le genre. a. On ne badine pas avec l’amour : Badin = peu sérieux, enclin à la plaisanterie. Badiner = plaisanter, dire des choses d’un air enjoué. Badinage = jeu léger, frivole, en amour

les clichés, les stéréotypes et les slogans. Mais le langage, le plus souvent ou dangereux dans l’œuvre de Ionesco, est ici pour la première fois mis en danger. 3 UNE FARCE TRAGIQUE La pièce mélange systématiquement les genres et les registres : la farce, le burlesque, la satire laissent peu à peu la place à la force tragique du destin. 4 LE TRIOMPHE DE LA THEATRALITE Le langage de Rhinocéros n’est pas seulement celui des mots, mais celui des signes : l’espace, les corps, les objets, les sons et

régissant le théâtre restent les mêmes. Le renouvellement du genre aux XIXe et XXe Création du drame romantique au XIXe : mélange du comique et du tragique, époques et lieux pittoresques, refus des trois unités, importance du pathétique. Au XXe, les auteurs comme Victor Hugo et Alfred Musset proposent une relecture des grands mythes tragiques à la lumière de l'histoire du XX, avec la montée du totalitarisme et la seconde guerre mondiale. Victor Hugo prône la liberté dans l’art et refuse comme

douleur, celle de l’incompréhension, celle du désarroi, mais surtout celle de savoir. Savoir la finalité. Cette scène nous montre ainsi l’engagement de cette jeunesse, les poussant à se soulever, à parler, à crier leur peine et leur voix, malgré le tragique, malgré l’incompréhension. C’est ici une ode à l’espoir et à la rébellion, pour une cause, celle du combat contre la séropositivité mais également tribune pour l’homosexualité, qui touche et sensibilise. Une immersion fictive au sein de la vie réelle

au café. Toulouse Lautrec dépeint ici une scene de la vie quotidienne du Paris de la Belle Époque. Nous sommes donc pile dans la même période. Nous avons à faire à un bon vivant, bien en chair, au café, devant son verre de vin. Une simplicité dans l’appréhension de la vie, une nonchalance est palpable. Bouzin pourrait-il être ce bon vivant ? Un air bienheureux étendu sur son visage ? Il semble que oui ; dans Un fil à la Patte, il prend la manifestement la vie comme elle vient : Se met en colère quand

2°13 Sujet d’invention n°2 Scène VIII CLIMENE, DORANTE CLIMENE.- Pourriez-vous me passer le plat Elise ! Mon cher Dorante, comme pouvez-vous défendre ce Monsieur de la Souche ? DORANTE.- Arnolphe est un personnage profond et tragique. Expliquez votre point de vu par rapport à celui-ci. CLIMENE.- Mais il est ridicule ! Il maîtrise mal ses sentiments envers Agnès. Au début de la pièce, on dirait qu’il n’est pas amoureux, qu’il veut juste une femme éduquée à sa façon

sur la victoire de Valmont qui possède la présidente mais sa rupture avec elle le mène à l’échec : Tourvel sombre dans la folie et les deux anciens alliés se déclarent la guerre. 2) Linéarité tragique et entrecroisement L’intrigue suit un déroulement linéaire qui s’apparente au schéma tragique. L’entrecroisement de la correspondance semble contrecarrer la linéarité en créant des effets d’échos entre les lettres. Cet éclairage rend les personnages plus ambigus. (ex : le mariage de