Les Champs Lexicaux De La Peau

roses qui palpitaient qui renvoie au cœur de Fréderic avec la couleur « rose ». • « Jamais il n’avait vu cette splendeur de sa peau brune, la séduction de sa taille, ni cette finesse des doigts que la lumière traversait. » (ligne 15)  Description très élogieuse + rythme ternaire + chq partie de la phrase évoque un aspect caractéristique de la jeune femme : le tin, la peau brune et les mains. • « petits pois » ; « bateau à roues » ; « visage ovale »  Système de circularité = signe de perfection

"concurrencer l'état civil", c'est à dire de faire vivre la société de la Restauration et de la Monarchie de Juillet. C'est dans Le père Goriot que Balzac expérimente pour la première fois les "personnages réapparaissants", reprenant Rastignac déjà vu dans La peau de chagrin. Dans ce roman, on conte l’histoire d’un vieux commerçant éponyme délaissé de ses deux filles car elles souhaitent s’élever dans la société parisienne. Le Père Goriot rencontre Rastignac, jeune homme noble installé à Paris dans le but de

ponctuation de fin de phrase alliée à des phrases à la forme emphatique (« Ô comble de misère ! », « Cruelle destinée ! »). Ensuite, nous voyons que Phèdre parle de l'amour qu'elle ressent en mettant l'homme qu'elle aime au rang d'un Dieu grâce au champ lexical de la religion (« temples », « encens », « autel », « Dieu ». Pour finir, cet amour est réellement passionnel et obsédant car elle sent son esprit et son corps lui échapper quand elle voit Hyppolite : « Je le vis, je rougis, je pâlis à sa vue

Français note sur le texte «  La mort de Gervaise. » Termes techniques | Appuis | Interprétation | Pistes de lectures | Antiphrase Comparaison Champ lexical Registre familier | - « niche » - « on ne l'avait pas vu depuis deux jours » - « pour l'emballer » - « encore joliment soûl » - « Gai comme un pinson » - « Soin paternel » - « Tendresse » - « En v'la » ; « Va t'es heureuse » | - Animalisation -Indifférence des autres envers G. -Comparer a un objet

confort - l'obscurité - le décor 3) La concrétisation de l'indicible : - l'image de l'indicible - la solution : Maxime - annonce de la suite : • la serre • le soir • la peau d'ours • le moment re-mentionné Conclusion Introduction Le chapitre I débute sans présentation des personnages et du lieu. Il nous confronte à deux personnages, Renée et Maxime, qui sont pris dans l'encombrement des voitures

par heurs, il emplois une stratégie visant à captiver l’attention du lecteur dés le début de l’extrait par la phrase exclamative « condamné à mort ! », il emplois ensuite des énumérations temporelles, qui visent à faire à mètre le lecteurs dans la peau du condamné « voila Cinque semaine » «  chaque jours chaque heurs chaque minutes », il appui cela par des répétitions et des gradations « toujours seul avec elle », « toujours glacé d sa présence » ,« toujours courbé sous sont poids ». L’auteur

»/ « Quand » : durée, espoir/ brutalité, désespoir, …ampleur ds les quatrains des subordonnées/ brièveté et rapidité de l’enchaînement ds les tercets, « ma voix cassée, ma main impuissante ») dans le lexique (champ lexical de l’amour et de l’expression amoureuse ds les quatrains/ champ lexical de la perte et de la mort ds les tercets) Ce sonnet est donc structuré très rigoureusement en 2 phrases qui mettent en évidence la nécessité vitale de l’amour. II/ Un poème d’amour : 1/ Enonciation

Commençons par voir en quoi la scène est choquante. L'auteur rend le texte répugnant par l'intermédiaire du réalisme, et même du naturalisme. En effet, le champ lexical du corps est présent dans le premier paragraphe, « Sa face, la tête, les cheveux, les tempes, les paupières, les lèvres, la langue, les dents, les bras, les clavicules, la peau, la poitrine, les jambes, les pieds ». Ici, la scène est décrite avec une précision anatomique, une démarche scientifique caractéristique du naturalisme est

récit : « un Dogue aussi puissant que beau » (vers 3) ; « Gras,poli » (vers 4) ; « le Mâtin était de taille ». Le chien est un colosse, il nous semble imposant et il a du pouvoir, c’est lui qui a principalement la parole. La Fontaine utilise le champ lexical de l’argent pour décrire le chien « puissant ; beau ; gras ; poli » (vers 3 et 4). Le chien passe donc pour quelqu’un de bougeois. Sur le plan psychologique il est un peu sur la défensive mais il reste poli : « Suivez-moi : vous aurez un bien meilleur

cadre intime se dessine au 5ème paragraphe à travers un court champ lexical de l’intimité : « divan », « chambre », « pots de fleurs » (v. 14-15). Par ailleurs, tous les sens du poète sont mis en éveil : « Si tu pouvais savoir tout ce que je vois! tout ce que je sens! tout ce que j’entends dans tes cheveux ! » (v. 4). Le poète est transporté par la chevelure de la femme et plus particulièrement son parfum. Ainsi un vaste champ lexical de l’odorat et du parfum se déploie tout au long du poème: «