Les Champs Lexicaux De La Peau

l’homme blanc barbu hérissé d’armes, vêtu de peaux de biques… » (qui lui représente Robinson). De plus, le chiasme « blanc vêtu ; noir nu » accentue cette opposition qui repose essentiellement sur l’apparence des deux personnages (leur couleur de peau, et leurs habits). Cela nous montre les différences symboliques tels que la pudeur, le mode de vie qu’il existe entre le sauvage et le civilisé européen. Toujours au début de l’extrait, l’attitude de Vendredi « dévasté par la panique

caractéristiques physiques des femmes que la misère leur à fait perdre leur pudeur. En effet leurs cheveux sont en désordre, or d’habitude on les attache et on les cache par un bonnet. On insiste sur leur nudité avec le chiasme : "des femmes montrant leur peau nue, des nudités de femmes." Elles sont ainsi animalisées, la misère les déshumanise. On a aussi un glissement de focalisation car c’est Zola qui s’exclame "lasse d’enfanter des meurt de faim", on a une antithèse entre enfanter et meurt de faim. Cela

effet évoqués, chacun d’entre eux renvoyant à un univers particulier très marqué par la sensualité. L’odorat, « respirer », « odorant », « parfum », « parfumée », « odeur », se rapporte tout d’abord à la chevelure, puis touche à la sensualité « peau humaine ». Elle renvoie également aux paradis artificiels, à ce qui est du domaine de l’extase. La vue permet également de distinguer les « grandes mers », « espace » + « bleu et plus profonds ». En fin de poème, elle permet à « l’infini de l’azur

proposé. L’utilisation du rythme ternaire et des phrases nominales soulignent que le narrateur a une attitude mécanique, qu’il subit les événements. Enfin, l’historien se transforme face à la situation tel un caméléon. Ainsi, il utilise le champ lexical de la couleur : « noires », « déteindre », « sombre » et « couleur ». Cette succession d’adjectifs et de noms communs en rapport avec la couleur noire dans seulement un paragraphe montre que le biographe s’adapte face à la situation, et comme

désespoir de Titus qui est dans l’impossibilité d’affronter le regard de celle qu’il aime.) L’introduction Il est judicieux de s’attaquer à l’introduction une fois que l’on connait son plan. Le correcteur va lire ta copie en se mettant dans la peau de quelqu’un qui ne connaît pas le sujet de ton commentaire, il va donc falloir que tu lui présentes de manière pertinente ton sujet. La meilleure façon de faire consiste à présenter d’abord le livre duquel l’extrait est issu en quelques lignes (date

Lecture analytique n° 2 La Peau de Chagrin, Balzac, 1831 Intro : Un jeune homme, fiévreux et désespéré, entre dans un magasin d’antiquité en attendant le soir pour se jeter dans la Seine. Il s’extasie face à l’abondant bric-à-brac de trésors de ce magasin où « toutes les œuvres humaines et divines se heurtaient ». L’antiquaire, un vieillard, lui présente la Peau de Chagrin, tous deux l’observent à présent. Une atmosphère fantastique s’est déjà installée. QUESTIONS POSSIBLES :

sûr de lui. Mais ce n’est qu’un masque, il joue le rôle du « Julien secrétaire ». L’auteur emploie un oxymore « orgueilleusement humble » pour donner encore plus d’irréalité à cette scène. On dirait une pantomime. De plus nous retrouvons ici le champ lexical du dédain « il ne daignait pas lever l’œil sur Mathilde... ». Mais Mathilde va le déstabiliser par son attitude effrontée pour une jeune fille de la bourgeoisie. En effet elle fixe délibérément Julien de son regard, mais ce regard est celui

c’est la nature qui domine et non les humains qui doivent, dans le cas présent, cohabités avec elle. Pour faire valoir cet aspect Sepùlveda démontre à ses lecteurs « l’intelligence » de la bête. Pour y arriver, il utilisera quelques antithèses et champs sémantiques. Il y en a, en l’occurrence dans l’extrait ci-contre : « pourquoi es-tu si sûr que c’est toi, précisément, que va chercher la bête ? ». Le premier sens du mot renvoie à l’animal, tandis qu’un second renvoie plutôt au sens de la stupidité

futur qui indique que sa conscience émet une critique face à sa future destinée. Les descriptions concernant ce diner chez les Valenod sont brèves car les événements sont vus dans le rayon de Julien Sorel. On peut donc parler d'une restriction de champ car les récits sont coupés de monologues intérieurs. La mitoyenneté des cellules et de la salle à manger révèle l'origine douteuse de la fortune des Valenod. Maintenant,étudions de quelle manière le narrateur indique sa présence. le narrateur a

Le serpent qui danse Que j'aime voir, chère indolente, De ton corps si beau, Comme une étoffe vacillante, Miroiter la peau! Sur ta chevelure profonde Aux âcres parfums, Mer odorante et vagabonde Aux flots bleus et bruns, Comme un navire qui s'éveille Au vent du matin, Mon âme rêveuse appareille Pour un ciel lointain. Tes yeux où rien ne se révèle De doux ni d'amer, Sont deux bijoux froids où se mêlent L’or avec le fer. A te voir marcher en cadence, Belle