Les Chimères De Nerval

Rastignac dans La Comédie humaine, l’autre à la portée de ce cycle dans l’évolution du genre romanesque). Édition de Christian Keime. Texte intégral / Lycée général 9782081285873 3,70 € • 416 pages. Voir DES FEMMES, LA FÊTE, p. 48, MONSTRES ET CHIMÈRES, p. 49, POÉSIE, J’ÉCRIS TON NOM, POÉSIE ET LYRISME, p. 51, VOYAGES EN BOHÈME, p. 54 LES FLEURS DU MAL ------------------------------- Avec aisance et clarté, la présentation éclaire la modernité poétique de Baudelaire. Le dossier contient

BOUSQUET, Jacques, Les Thèmes du rêve dans la littérature romantique, Paris, Didier, 1964. DEMOGEOT, Jean, Textes classiques de la littérature française, XVIII-e et XIX-e siècles, Paris, Hachette, 1909. GENINASCA, Jacques, Les Chimères de Nerval, discours critique et discours poétique, coll. L. Paris, Larousse, 1973. GIRARD, René, Mensonge romantique et vérité romanesque, Paris, Bernard Grasset, 1961. GLAUSER, Alfred, La Poétique de Hugo, Paris, Nizet, 1978. GRANGES

domaine du vrai et de le reproduire ou de le transfigurer devient cliché au bout d'un quart de siècle. Une nouvelle perspective s'avère alors nécessaire. Mais il reste exact que l'exagération, le grossissement tendant au monstrueux, la poursuite de chimères ou même la peinture de ces songes qui envahissent l'esprit pendant ce que Goya appelle « le sommeil de la raison » sont chose rare chez les auteurs et les artistes classiques. Il y a beaucoup moins de visionnaires au siècle de Poussin et de Vermeer

de J.-P. Chauveau (Droz), dédiée au castrat Blaise Berthod, est une longue et séduisante réécriture du mythe, que l’on pourra aborder par fragments. - de l’histoire d’Orphée et Eurydice en filigrane comme canevas dans Aurélia et les Chimères de Nerval (voir Yves Vadé, L’Enchantement littéraire, écriture et magie de Chateaubriand à Rimbaud, Gallimard, pp. 365-367) ; mais aussi chez Alain Fournier, Le Grand Meaulnes. - de Pygmalion et de la statue animée comme canevas dans L’Eve nouvelle

un plan antithétique. Plan proposé I. L’imagination semble nous éloigner de la réalité A) Étymologiquement, elle produit des images de ce qui n’est pas : Sartre L’Imaginaire. B) Elle perturbe l’exercice de la raison et nous trompe : Pascal, Nerval dans Aurélia. C) Elle modifie les images, les déforme : Bachelard L’Air et les Songes et Swann (Proust). II. Mais d’une façon ou d’une autre, l’imagination nous renvoie au réel A) Son rôle moteur dans les sciences : les expériences de pensée.

(1606/1684) Jean Racine (1639/1699) Jean de la Fontaine (1621/1695) -XIXème siècle le romantisme Chateaubriand (1768/1848) Lamartine (1790/1869) Victor Hugo (1802/1885) Alfred De Vigny (1797/1863) Alfred De Musset (1810/1857) Gérard De Nerval (1805/1855) George Sand (1804/1876) -XIXème siècle le parnasse Leconte de Lisle (1818/1894) Théophile Gautier (1811/1872) Catulle Mendès (1841-1909) Léon Dierx (1838/1912) Stéphane Mallarmé (1842/1898) -XIXème siècle le symbolisme Charles

initiateur littéraire, un jeune homme de son âge, Adolphe Ribbing de Leuven, qui, débitant des vers de vaudevilles, choisit son jeune ami comme collaborateur. En même temps qu'il lui transmet les rudiments de l'art dramatique, Adolphe lui infuse la grand chimère de la conquête de Paris qu'ont partagée tous les Rastignac du dix-neuvième siècle : il ne doute pas que la littérature ne lui ouvrira, « vers la capitale du génie européen, un chemin semé de couronnes et de pièces d'or ». Des années d'apprentissage

l'honneur, le beau, le vrai, les grandes moeurs, Tu renais d'un côté quand de l'autre tu meurs. Gérard de Nerval (1808-1855) s'intéresse à la littérature allemande dont il sera un excellent traducteur : en effet, à l'âge de vingt ans, il traduit le Faust de Goethe pendant ses études parisiennes. Ensuite, il travaille pendant dix ans dans l'édition et le journalisme. A partir de 1853, Nerval souffre d'accès de démence et fait des séjours répétés en clinique. En 1855, il est retrouvé pendu à une grille

classique aux romantiques. Provocation contre l'ordre, cette pièce illustre les principes romantiques d'Hugo et symbolise la révolte poétique. Ce sont les « Jeunes-France » (écrivains et artistes de la nouvelle génération), parmi lesquels Gérard de Nerval et Théophile Gautier, qui en assurent le triomphe. Ce type de pièce, mettant en évidence l'apparition du libéralisme en littérature, préfigure la révolution politique qui suit. 2. Le triomphe En 1831, Notre-Dame de Paris connaît le succès en exploitant

lettre l, et ramenez l'arbitraire en imposant cette lettre pour initiale au mot qui suivra. » (André Breton, Manifeste du surréalisme –c’est nous qui soulignons) 7) Les « précurseurs » - reconnus par Breton et mentionnés dans les Manifestes : Hugo, Nerval, Poe, Baudelaire, Rimbaud, Lautréamont… + Apollinaire : les Mamelles de Tirésias, le Roi-Lune… "Il était beau comme la rencontre fortuite d'un parapluie et d'une machine à écrire sur une table de dissection" (Lautréamont) 8) La postérité des surréalistes