Les Dénonciations De Beaumarchais

encore plus de la diversité des formes littéraires : les contes philosophiques de Voltaire, aussi bien que des pièces comme le Mariage de Figaro de Beaumarchais, que L’Encyclopédie, dénoncèrent des injustices sociales, à chaque fois de manière tout à fait différentes, touchant ainsi des sensibilités différentes. Notons encore que leurs dénonciations de la guerre, du fanatisme, de l’intolérance, trouvent un retentissement puissant encore à notre époque : la littérature porte un message qu’elle peut

société de son temps, qui sont aussi ceux de la notre, ce qui fait de Jean Marie Poquelin un écrivain universel et contemporain : mais au lieu de la dénonciation virulente, Molière préfère le comique, plus efficace à son avis.  5.4. LE XVIII SIÈCLE est aussi un siècle passionné de théatre où brillent deux grands dramaturges : Marivaux et Beaumarchais et un romancier, Lesage, qui poursuit la tradition de la picaresque espagnole. A. MARIVAUX. Présente une large variété de genres : la comédie héroique

maître. Ce rire permet de critiquer les moeurs en usage à l'époque. Au XVIIIème siècle, Marivaux, dans L'Ile des esclaves, présente une utopie dans laquelle le comique provient d'une situation inversée: les maîtres deviennent valets et vice versa. Beaumarchais pousse le procédé encore plus loin en faisant du valet Figaro un personnage consistant, capable de rivaliser avec son maître, le comte Almaviva dans Le Mariage de Figaro. Il ira jusqu'à sauver l'honneur de sa fiancée Suzanne, bafouant un privilège

cela est tout à fait normal car la première représentation se fait durant le carnaval, où tous les débordements sont possibles. Ce n'est pas la seule pièce, ni la première, à être mise en musique. En effet, Le mariage de Figaro, écrit par Beaumarchais en 1778, est repris par Mozart 2 ans plus tard. Ensuite, la pièce contient divers autres types de comédies pouvant amuser le spectateur. La première est le comique de caractère : un personnage excessif, Argan, est présenté puis ces vices sont

farce. Le comique révolutionnaire Cet humour n’est cependant pas gratuit : le renversement carnavalesque est libérateur et subversif, puisqu’il nie à l’aristocratie son droit à dominer la société. L’humour burlesque offre donc une tribune à une dénonciation sociale. Le caractère subversif de cet humour est cependant atténué par la personnalité bouffonne d’Arlequin qui dédramatise l’intrigue. Parodier pour interroger Marivaux parodie genres et registres élevés pour mieux les critiquer. La pièce joue

Rousseau, La Nouvelle Héloïse, 1761 Comment cette description des vendanges permet-elle à Rousseau de développer l’éloge de la micro-société utopique de Clarens et sa vision de l’égalité ? 4. Beaumarchais, Le Mariage de Figaro, Acte V scène 3, 1778 Comment ce monologue cache-t-il une audacieuse dénonciation sur l’impossibilité du bonheur dans la société d’Ancien Régime ? Lectures complémentaires (en module) : 1. Voltaire, Candide, chap. 18 (Eldorado), 1759 2. Rousseau, « Ici commence

Lecture personnelle, au choix : Les Voyages de Gulliver Voyage à Lilliput de Jonathan Swift Voyage à Broddingnag de Jonathan Swift Zadig de Voltaire Jeannot et Colin de Voltaire Memmon de Voltaire Micromégas de Voltaire Le Barbier de Séville de Beaumarchais LECTURE D’IMAGE FIXE : La leçon de géographie de Pietro Longhi, huile sur toile, Venise LECTURE D’IMAGES MOBILES : 4 extraits du film Ridicule de Patrice Leconte (2e, 3e, 6e et 9e séquences) LECTURES DOCUMENTAIRES : Article du Petit Robert :

Gulliver • Voyage à Lilliput de Jonathan Swift • Voyage à Broddingnag de Jonathan Swift • Zadig de Voltaire • Jeannot et Colin de Voltaire • Memmon de Voltaire • Micromégas de Voltaire • Le Barbier de Séville de Beaumarchais LECTURE D’IMAGE FIXE : La leçon de géographie de Pietro Longhi, huile sur toile, Venise LECTURE D’IMAGES MOBILES : 4 extraits du film Ridicule de Patrice Leconte (2e, 3e, 6e et 9e séquences) LECTURES DOCUMENTAIRES : Article du Petit Robert :

CORRIGE PROPOSE : Introduction Quand Ionesco présente La cantatrice chauve au théâtre de la Huchette en 1950 il est persuadé d’avoir écrit une tragédie qu’il veut glaçante, sociologique et didactique. Or le public parisien, loin d’y voir une dénonciation des impasses communicationnelles et encore moins un apologue, y voit un farce divertissante. Qui aurait pu prévoir le quiproquo entre l’auteur et le public avec une pièce si proche de son public ? – Un langage moderne et accessible, des personnages

dell’arte (Théâtre burlesque italien opéré par des troupes professionnelles) XVIIe : Théâtre classique (Racine, Molière) respect des règles (Aristote, Poétique) XVIIIe : Comédies dramatiques ou satiriques dénonçant les privilèges sociaux (Marivaux, Beaumarchais) XIXe : Refus des règles classiques Drames historiques ou sentimentaux (Hugo, Musset, Dumas fils) Vaudeville (Labiche) Vaudeville : (XIXe) comédie légère fertile en intrigues et en rebondissement, au mécanisme comique éprouvé (comique de geste