Les Femmes Drame Romantiques

l'œuvre. Le genre est donc, avant tout, une convention qui donne un cadre, une forme précise. C'est un premier échange implicite entre l'artiste et le spectateur. Voir, par exemple, la farce, la comédie, la pantomime, la tragédie, le drame romantique, le drame bourgeois, la tragédie lyrique, le vaudeville, le mélodrame, les mystères médiévaux, le théâtre de marionnettes, le théâtre forum, le théâtre d'improvisation, le théâtre en plein air, le théâtre de rue, le théâtre expérimental, le théâtre

I Le théâtre Le théâtre est à la fois l'art de la représentation d'un drame, un genre littéraire particulier, et le bâtiment dans lequel se déroulent les spectacles de théâtre1. Jadis, le mot désignait également la scène ou le plateau, c'est-à-dire toute la partie cachée du public par le rideau2. Au sens figuré, « théâtre » désigne un lieu où se déroule une action importante (par exemple, un théâtre d'opérations militaires). Aujourd'hui, à l'heure des arts dits pluridisciplinaires, la définition

Renonce à la charge de tapissier de son père pour le théâtre Triomphe avec des Précieuses ridicules en 1659 En 1661, il crée la comédie avec le musicien Lully la comédie ballet En 1664, deux de ces pièces ont été interdite, Tartuffe et L’école des femmes Entre 1668 et 1670, L’avare, Tartuffe et Le Bourgois gentilhomme sont des triomphes Mais il obtient néanmoins la protection du roi Il meurt à 43 ans atteint d’une fluxion au poumon Evolution du théâtre dans l’antiquité Le théâtre est né en Grèce

de Molière, et si son discours est vraiment celui de Molière. » (Lire le théâtre, I). Le choix des exemples ne peut être considéré comme anecdotique. La réflexion sur la tragédie classique semble être frappée d'un interdit, alors que le théâtre romantique semble être le lieu d'une réduction du personnage théâtral, qui ne serait que simple double du dramaturge. Plus concrètement, Anne Ubersfeld met en évidence les idées reçues sur le théâtre. La réflexion sur le théâtre tendrait à distinguer le classicisme

1828, Le Roi de Thulé «chanson gothique» en sol majeur, pour soprano avec piano, texte de Johann Wolfgang von Goethe. * 1830, Orchestration de La Marseillaise, texte de Claude-Joseph Rouget de Lisle * 1830, Fantaisie dramatique sur La Tempête drame de Shakespeare, en fantaisie, en fa majeur, pour chœur & orchestre, texte d' Hector Berlioz * 1832, Dans l'alcôve sombre, pour voix et piano, texte de Victor Hugo. * 1843, La belle Isabau, conte pour voix de mezzo-soprano et chœur avec

UNE FEMME DU FOND DU PEUPLE « L’existence des femmes en société est encore incertaine(…) dans l’état actuel, elles ne sont pour la plupart, ni dans l’ordre de la nature, ni dans l’ordre de la _société’.» Mme de Staël, De la littérature considérée dans ses rapports avec les institutions sociales, 1800._ Séance 4 : Fantine, esclave ou ilote ? Groupement de textes : un être sans droits. Support : Tome 1 Texte 1 : livre 3, chp*.* II Fantine était un de ces êtres comme il en éclot

puisqu'il parle à travers un personnage. Enfin, le théâtre est accessible à tous, et permet une spectaculaire propagation des idées, par support écrit et surtout oral. La pièce de théâtre se diversifie en tragédies, comédies, drames bourgeois et romantiques, mais dans tous les cas, le dialogue reste le principal texte. Cette forme est très vivante, et l'auteur peut employer à travers les paroles des personnages un registre polémique et défendre ses thèses. Ce procédé est accentué par la double énonciation

aujourd’hui ? CYRANO Pourquoi ?…» Écrivez, en vers ou en prose, la suite de cette scène entre Cyrano et Roxane . Travail de Chloé : Les quatre extraits qui nous sont présentés appartiennent à des genres théâtraux différents : un drame romantique (On ne badine pas avec l’amour d’Alfred Musset), une tragédie ( Cyrano de Bergerac d’Edmond Rostand) et enfin deux comédies ; de Jean Giraudoux (Amphitryon 38) et de Georges Feydeau (Le Dindon ). Cependant ces quatre textes mettent en scène des

Par besoin de clarté, on dira que cette légende prend quatre aspects: - Légende noire des royalistes ? sous l’Empire et sous le règne de Louis XVIII° - Légende dorée Après la chute de l’Empire - Légende libérale et républicaine - Légende romantique 1 1- LA LEGENDE NOIRE Cette légende s’est formée à l’étranger, puis elle a été reprise par la littérature française à qui a fait écho de grands écrivains comme Madame de Staël et Chateaubriand. Cette légende n’est pas la reprise fidèle de

l’assemblée des femmes d’Aristophane où les femmes prennent la place des hommes à l’Ecclesia pour décider des réformes qui s’imposent afin de sauver la cité. « l’emploi de la comédie est de corriger les vices des hommes », Molière, Tartuffe. La relation maitre-valet est souvent centrale dans la pièce comique. Le dramaturge peut créer une pièce dans un but un peu plus « experimental ». Il souhaite de ce fait bouscouler les conventions, définir un nouveau genre. Le drame romantique entre autres refuse