Les Mouches Monologue

sont introduits en fraude, et jouent les trouble-fête de la création : « Dieu servait le repas universel, chaque être avait sa pâture ou sa pâtée. Le ramier trouvait du chènevis, le pinson trouvait du millet [...] la mouche trouvait des infusoires, le verdier trouvait des mouches 2. » Cependant, les deux petits cherchent à manger. Ils ont faim. Ils font partie des misérables, espèce surnuméraire. Tandis que chaque animal trouve sa pitance – ou fond sur sa proie – les deux petits enfants, debout

les efforts de ces danseurs pour rattraper la cadence. Ils sautaient, cabriolaient, faisaient des ronds de jambe, des jetés battus et des entrechats de trois pieds de haut, tant que la sueur, leur coulant du front sur les yeux, leur emportait les mouches et le fard. Mais ils avaient beau faire, l’orchestre les devançait toujours de trois ou quatre notes. La pendule sonna une heure ; ils s’arrêtèrent. Je vis quelque chose qui m’était échappé: une femme qui ne dansait pas. Elle était assise dans une

s’agissait d’un interlocuteur réel. Cette attitude commune aux femmes dans les romans de Colette, s’apparente à un instant critique où le miroir les jugera à travers leur propre conscience. Toutefois, ce n’est pas uniquement un instrument propice au monologue, il est également la « vitre » qui sépare la femme de l’Autre, du monde extérieur, une solution de facilité pour accéder de l’autre côté, tout en restant masquée : « Dans le miroir, les yeux verts de Carmen rencontrèrent durement les miens. »[11]

les efforts de ces danseurs pour rattraper la cadence. Ils sautaient, cabriolaient, faisaient des ronds de jambe, des jetés battus et des entrechats de trois pieds de haut, tant que la sueur, leur coulant du front sur les yeux, leur emportait les mouches et le fard. Mais ils avaient beau faire, l’orchestre les devançait toujours de trois ou quatre notes. La pendule sonna une heure ; ils s’arrêtèrent. Je vis quelque chose qui m’était échappé: une femme qui ne dansait pas. Elle était assise dans une

appuyant sur les changements de personne et de temps verbal. Le récit est entrecoupé à plusieurs endroits d’énoncés qui introduisent soit des pauses soit des moments de réflexion dans la trame narrative. Les strophes 2 et 3 sont comme un collage de monologue intérieur (présence des composants grammaticaux du discours : « je », temps verbaux…). Cette intrusion du discours contribue à souligner un serment : « Et je ne reviendrai jamais » (v. 10). Elle permet également un changement de point de vue : d’un

profonde n°1 Poursuivre les étoiles Dans le bocal à poissons Rouges finir Apparemment, de temps en temps, les adultes prennent le temps de s’asseoir et de contempler le désastre qu’est leur vie. Alors ils se lamentent sans comprendre et, comme des mouches qui se cognent toujours à la même vitre, ils s’agitent, ils souffrent, ils dépérissent, ils dépriment et ils s’interrogent sur l’engrenage qui les a conduits là où ils ne voulaient pas aller. Les plus intelligents en font même une religion : ah, la

le travail de l’écrivain ; il emprunte cette citation à W. Scott Rob Roy. Il la détourne en donnant le mot de prisonnier. Le hêtre : second passage p 38 à 39 . En 1844 Vocabulaire : charrue : labouré; Taon : grosse mouche dont la femelle pique l’homme et le bétail et suce leur sang; pinson : plumage multicolore; oiseau chanteur et granivore. Pluviers : oiseau échassier qui niche dans les toundras et les zones marécageuses du nord de l’Eurasie. Embruns : pluie fine

surnommé «le père Élisée», Hugo commettant donc là une faute d’orthographe ! - Jean Valjean grimpe dans le gréement de l’’Orion’’ «avec l’agilité d’un chat-tigre» ; et, quand il se penche vers le gabier, «on eût dit une araignée venant saisir une mouche» (II, 2, 3). - Thénardier «avait le regard d’une fouine» (II, 3, 2). - La Thénardier a une «bouche d’hyène» (II, 3, 5). - «Jupiter se couchait dans les profondeurs.» (II, 3, 5). Il serait donc ici le soleil, mais il semble bien être la lune plus

loisirs 3e théâtre GUEDJ Denis One zéro show / Du point à Seuil la ligne 3e théâtre LEBEAU Suzanne Petit Pierre 3e théâtre réaliste adaptation Actes sud Théâtrales GOLDING William, WILLIAMS Sa majesté des mouches Nigel L'école des loisirs 3e-2e théâtre WALLACE Naomi Au pont de Pope Lick Théâtrales 3e-2e théâtre CASTAN Bruno Coup de bleu Théâtrales 3e-2e théâtre historique MANKELL Henning Des jours et des nuits

délirante ! La folie m'avait-elle gagnée ? Le soulagement se lisait clairement sur le visage de mes parents. Ils avaient eu peur, c'était indéniable. Ma mère commença à parler, à s’excuser et j'étais sûre que ce n'était que le début d'un long monologue sur mon imprudence et je ne sais quoi encore. Je sentais quelque chose coincé sous mon séant et qui m'inconfortait. Je glissai ma main sous mes fesses et en ressortis le petit mouchoir de Jeanne. Je le dépliai et le petit bracelet d'argent tomba