Les Personnages Chez Beckett

de Flaubert – Les Misérables de Hugo – Lorenzaccio de Musset – Les Contemplations de Hugo – Les Fleurs du mal de Baudelaire – Alcools d’Apollinaire – Les Faux-Monnayeurs de Gide – Un amour de Swann, de Proust – En attendant Godot de Beckett – Les Bonnes de Genet … L’humanisme "Mouvement intellectuel européen de la Renaissance, né en Italie, caractérisé par un effort pour relever la dignité de l'esprit humain et le mettre en valeur, et un retour aux sources gréco-latines." (Petit

crane. Appel à la dimension mortelle, à l’être-matière-finie ; femme rime ici avec mère, mater, materia. Les écrivains au XXe siècle ont largement insisté sur cette dimension de la femme, « cette mère qui nous donne la vie mais pas l’infini » de Beckett, ou alors «ces femelles qui nous gâchent l’infini » de Céline ou de Joyce. Le titre au masculin n’arrête pas d’intriguer, un titre qui est un curieux néologisme, formé par le mot métaphysique, le mot sphinx qui se lit entre les syllabes, et autre

B. Les principaux dramaturges.................................................................... 11 1. Eugène Ionesco.............................................................................................................. 11 2. Samuel Beckett.............................................................................................................. 11 3. Arthur Adamov.............................................................................................................. 12

théâtre est divertissant parce qu’il emmène son public dans un univers imaginaire pour le temps de la représentation. La comédie-ballet pratiquée par Molière dans Le Bourgeois Gentilhomme par exemple est un divertissement, une fête jouée par les personnages avec beaucoup d’allégresse entre chaque acte ou encore à la fin de la pièce, lors de l’intronisation de M. Jourdain en « mamamouchi » qui se termine en « divertissement » (le mot est de Molière) pour le comte du faux grand Duc, altesse Turque.

une fille-mère »… b) l’agression comme mode de communication Le mode de dialogue est l’agression verbale et physique. -violence verbale : les personnages s’insultent (« Pauvre folle »), se blessent (« on te cracherait au visage et on t’enfermerait dans une pièce secrète pour faire comme si tu n’existais pas »). Les sentiments entre les personnages sont très brutaux : « cela est déjà très sale tout seul. » -violence physique : présente dans les didascalies : « Edouard retient sa mère, Aziz retient

comédie reposent sur le comique de gestes : ex. : scène du sac dans Les Fourberies de Scapin; gestuelle du professeur dans La leçon, de Ionesco. B ) soulignent le ridicule ou les excès de certains personnages : Cf le comique de caractère : ex. L'Avare, de Molière, mais aussi presque tous les personnages de vieillards dans les comédies du même auteur ( bernés et ridiculisés par leurs fils ou leurs serviteurs, amoureux d'une jeune fille qui n'éprouve rien pour eux...). En faisant rire de leurs excès

LOIZON Thomas Samuel Beckett, En attendant Godot Etude du début de l’acte II jusqu’à « tu l’as rêvé » Problématique : Les personnages, Vladimir et Estragon, dépassent-ils dans cet extrait le sentiment de l’absurde ? Ce texte est un extrait de la pièce de théâtre En attendant Godot de Samuel Beckett. Pièce créée et publiée en 1953 qui s’inscrit dans théâtre de l’absurde. La pièce comporte 2 actes et l’extrait

existentialisme désespéré, mais aussi dépourvu de la nausée et du dégoût sartriens. C’est un désespoir clairvoyant, instaurateur de la grandeur de l’homme et de l’humanisme camusien.              L’homme absurde est au centre de la réflexion de Camus. Comme chez les autres philosophes existentialistes, le sentiment de l’absurde est la conséquence du caractère infondé de l’existence de l’homme - être limité face à l’absolu, étranger jeté dans un monde indifférent. Mais, comme Camus le montre, l’absurde ne réside

dialogue qui s’entretient floue, ambiguë imprécise et répétitive : -le flou: les personnages emploient des mots dont le référent est devenu problématique : ils parlent d’heure, de jours, de mois sans savoir se situer. -l’ambiguïté vient de la présence du vocabulaire du théâtre (aparté, soliloque, rebondissement): le spectateur hésite. S’agit-il d’acteurs qui parlent de la pièce qu’ils jouent ou de personnages qui pensent en termes d’acteurs? -imprécise : le ça, le "ça avance"; "quelque chose

querelleuse, ou encore Fin de partie de Beckett qui relate la vie morne et triste de deux personnages qui sont dépendants l'un de l'autre, peuvent être assimilées à la vraie vie, car ces deux pièces racontent des situations plausibles, ce qui créent un lien avec le public. (ce paragraphe est facultatif)Les acteurs peuvent s'exprimer et se comporter comme dans la vie car beaucoup de pièce, comme celles citées précédemment, relatent la vie de personnages qui vivent des situations qui peuvent être