Les Poetes Surrealites

L’ART POETIQUE NEGRO-AFRICAINSana CAMARA | Imprimer | Ethiopiques n° 76. Centième anniversaire de L. S. Senghor. Cent ans de littérature, de pensée africaine et de réflexion sur les arts africains 1er semestre 2006 Auteur : Sana CAMARA [1] Les poètes de la Négritude ont consacré un développement exceptionnel à la question de l’identité africaine, question stimulée d’une part par les paroles dénigrantes de l’Occident qui refusait de reconnaître les valeurs de la civilisation africaine et, d’autre

matérialiste, vous le voyez. - Toujours pleins du Nombre et de l' Harmonie, ces poèmes seront faits pour rester. - Au fond, ce serait encore un peu la Poésie grecque. L'art éternel aurait ses fonctions ; comme les poëtes sont citoyens. La Poésie ne rhythmera plus l'action, elle sera en avant. 4 Ces poëtes seront ! Quand sera brisé l'infini servage de la femme, quand elle vivra pour elle et par elle, l'homme, jusqu'ici abominable, - lui ayant donné son renvoi, elle sera poëte, elle aussi ! La femme trouvera

Pierre Corneille La poésie: Les Tragiques d'Agrippa d'Aubigné / Œuvres poétiques de Théophile de Viau LA PLEIADE L’École de la Pléiade : vient du grec « pleias », « constellation de 7 étoiles ». En 1556, elle est le nom donné au groupe de 7 grands poètes français de la Renaissance (Baïf, Ronsard, Du Bellay, Peletier, Belleau, Jodelle, Pontus de Tyard). Le genre dominant est la poésie. La doctrine de la Pléiade est résumée dans le livre Défense et illustration de la langue française, écrit par Du Bellay

singulier, indirect, différent de celui de la communication immédiate et utilitaire. Il est difficile de parler de façon dogmatique de la poésie. De plus, certaines définitions égarent davantage qu’elles ne renseignent. I) Revue des définitions de poètes et philosophes. Aristote présente la poésie comme une Mimésis, cad une tentative pour reproduire l’essence même de la réalité. Sa théorie est dominante dans l’Antiquité, comme chez Horace ( “ut pictura poesis” ). Platon dénonce la poésie comme

| | | |1 |Le romantisme.Les théoriciens du romantisme. Mme de Staël, Chateaubriand. Le personnage romantique | | | |2 |La poésie romantique. Considérations générales. Le programme de l’école romantique. Les poètes romatiques: | | | | |Lamartine entre le classicisme et le romantisme, V. Hugo- génie lyrique et épique, Vigny-poète de l’idée, | | | | |Musset- le lyrisme personnel.

littéraire Déclaration du 27 janvier 1925 B - Le rejet des formes artistiques Le surréalisme s'inscrit dans le rejet des règles artistiques établies. Il s'agit d'une rupture de l'ordre établi, notamment d'un classicisme castrateur qui empêcherait les poètes de s'exprimer. Pour les surréalistes, il ne doit plus y avoir aucune règle dans l'écriture de la poésie: • Possibilité de s'exprimer sur tous les thèmes. • Rejet de la poésie lyrique. • Rejet des contraintes sur les rimes, le rythme, les formes

exigeante vise à faire du Livre le réceptacle de l'essence du monde. On classe également parmi les poètes symbolistes, Jules Laforgue (1860-1887) et Paul Verlaine (1844-1896), bien qu'il appartienne à la génération précédente et fasse plutôt figure d'inspirateur. Enfin, Charles Baudelaire (1821-1867) et Arthur Rimbaud (1854-1891), par leur conception « mystique » de la poésie, ont également ouvert la voie aux poètes symbolistes. Dans le domaine théâtral, on retiendra le nom du Belge Maurice Maeterlinck (Pelléas

hommage « ces fleurs maladives ». Baudelaire devient un artiste pur qui cisèle et qui lime, l’orfèvre d’autres émaux et d’autres camées. Son problème, si l’on en croit Valéry, était seulement « de se distinguer à tout prix d’un ensemble de grands poètes exceptionnellement réunis par quelque hasard dans la même époque, tous en pleine vigueur », d’ « être un grand poète, mais n’être ni Lamartine, ni Hugo, ni Musset ». Tous les instruments de la sorcellerie évocatoire sont employés dans ce seul dessein ;

Bouchet (1924- ?) …………………………………………………… 45 5. Eugène Guillevic (1907-1997) ………………………………………………..... 46 6. André Frénaud (1907-1993) - le poème à commenter : Feu d´Herbes ….. …….. 46 I. - Introduction Les poètes du tout début du XXe siècle ont pressenti l´approche d’une rupture avec le passé. A la veille de la Grande Guerre (1914-1918), l’ouverture à la dimension planétaire, l’enrichissement de l’expérience humaine dû au développement des moyens techniques

sens n’est imposé, aucune émotion ne nous est insufflée, simplement un étonnement mêlé d’amusement et d’inquiétude. Peut-être Michaux opère-t-il dans ce poème ce qu’espère André Breton dans Le Manifeste du surréalisme de 1924 et qu’il appelle la « surréalité », ou cette « résolution future de ces deux états, en apparence si contradictoires, que sont le rêve et la réalité, en une sorte de réalité absolue ». [Une citation extérieure au texte, si elle est appropriée, peut constituer l’ouverture attendue