Les Procedes Narratologiques

plus classique (balzacien) mais traditionnel tel qu'en témoignent les traditions orales et écrites arabo- berbères. Il nous a semblé pertinent d’approcher de plus prés son roman L’honneur de la tribu pour essayer d’y déceler et de comprendre les procédés d’écriture pour mieux le situer dans le champ littéraire algérien, maghrébin et universel. A la lecture de L’honneur de la tribu de R. Mimouni, le lecteur est réellement désemparé par sa structure éclatée, fragmentée, sa forme non conforme aux

méthodologique et sont posé les postulats de base. Toute nouvelle donnée entraine un ajustement des métalangages. Ainsi considérant l’avancée importante des analyse du monde non verbal, Greimas parle de réorganisation conceptuelle à laquelle procède actuellement la sémiotique générale. Les moyens de l’analyse sémiotique : Ce projet théorique dispose d’une grammaire sémiotique rendant compte de l’organisation du sens des univers signifiants, verbaux et non verbaux. L’élaboration de cette

puisqu’on y trouve une matière (histoire) et une manière de traiter cette matière (narration). Ce genre de précision nous conduit donc à tirer les remarques suivantes : - Au niveau de la narration, l’instance qui prend en charge le récit peut procéder à: - changer l’ordre chronologique des événements (anachronies) ; - garder le silence sur un événement (ellipse) ; - Résumer un événement (sommaire) ; - présenter un événement au moment de son déroulement. (la scène). Ces quatre rapports revêtent

l’amour. Sans être comiques en soi (on prend ici comique dans son sens le plus large, regroupant toutes les formes du risible), ces contraintes peuvent donner lieu à des situations comiques, mille fois reprises au théâtre et au cinéma, où différents procédés concourent à leur efficacité. Par ailleurs, l’expression « La comédie de l’amour »1 ne renvoie pas seulement à ces situations, mais introduit un propos relatif à la teneur de l’amour. Autrement dit, elle semble poser la question : « L’amour peut-il

la maîtrise des procédés dramaturgiques, dans ce travail j’aborderai l’un des procédés fondamentaux de la dramaturgie qui désigne un décalage ouvert dans le texte entre le savoir déficient d’un personnage et le savoir supérieur du spectateur ou du lecteur. Comme vous voyez c’est un outil de participation du public, et qui consiste à mettre le public dans une situation confortable par rapport au personnage. Pour ceux qui ignorent de quoi il s’agit, l’ironie dramatique est un procédé dramaturgique

Ainsi, l'article en voulant montrer que la pragmatique interactionnelle étudie " la relation dynamique que le discours travaille à construire entre le texte narratif et le lecteur ", participe de fait aux échanges fructueux entre les études narratologiques (les travaux de Genette sur les différents narrateurs), sémiostylistiques (les analyses actantielles de G. Molinié) et pragmatiques, au service des textes littéraires. Hétérogénéités discursives : questions de pragmatique, questions de

entretiennent avec leurs textes. Nous pensons que l'étude des titres avec une diversité des outillages serait d'un grand intérêt. Le présent travail se situe, donc, au carrefour des plusieurs approches : sémiotique, linguistique, pragmatique et narratologique. La sémiotique nous permettra l'analyse du déploiement des signes titulaires dans le texte : signes métalinguistiques, typographiques, voire topographiques. Nous nous expliquons : concernant les signes métalinguistiques, si nous prenons le

l’amour. Sans être comiques en soi (on prend ici comique dans son sens le plus large, regroupant toutes les formes du risible), ces contraintes peuvent donner lieu à des situations comiques, mille fois reprises au théâtre et au cinéma, où différents procédés concourent à leur efficacité. Par ailleurs, l’expression « La comédie de l’amour »1 ne renvoie pas seulement à ces situations, mais introduit un propos relatif à la teneur de l’amour. Autrement dit, elle semble poser la question : « L’amour peut-il

fictif. Innombrables souvenirs chez Mme de Staël, Benjamin Constant… Nerval, Sylvie, la Bohème galante, transposition des souvenirs… tt ce qui relève d’une attitude biaisée, romans à la 1ère perso où on ne peut affirmer que le je est celui de l’A. Procède de l’écriture du moi. Romans de Marivaux, surtt la Vie de Marianne. Jean Rousset, Narcisse romancier. Prise en compte de l’écriture du je. * L’autofiction. Fureur en 85-2000. Initié par Marguerite Duras. Relayée par des oeuvres à mi-chemin entre

clichés au sein du roman, le genre littéraire le plus à même de fondre des éléments d'inspiration savante et populaire. Tout en prenant en compte un certain nombre de scènes clichées, de stéréotypes concernant les personnages et les situations, Zola procède à une puissante et originale synthèse. Éros et Thanatos Il associe par exemple régulièrement la sexualité à la violence, Éros à Thanatos, en imposant progressivement l'évidence extra-textuelle de leur conjonction. Le romancier préfigure ainsi les