Les Procedes Narratologiques

critiques narratologiques. Rappelons que l’analyse interne, à l’instar de toute analyse sémiotique, présente deux caractéristiques. D’une part, elle s’intéresse aux récits en tant qu’objets linguistiques indépendants, détachés de leur contexte de production ou de réception. D’autre part, elle souhaite démontrer une structure de base, identifiable dans divers récits. À l’aide d’une typologie rigoureuse, Genette établit une poétique narratologique, susceptible de recouvrir l’ensemble des procédés narratifs

Clèves, gentilhomme exquis, meurt d'amour au bord du délire. Quant à la princesse devenue libre, elle refuse d'épouser Nemours et finit ses jours dans un cloître : triple héroïne de l'amour, de la vertu et des convenances.    D'un point de vue narratologique, Mme de La Fayette crée une forme nouvelle et originale, qui se révèle un puissant auxiliaire dans l'analyse psychologique des personnages : le psycho-récit, selon la formule de J. Rousset. Pour faire connaître au lecteur les tropismes contradictoires

répondant implicitement aux questions que le lecteur se pose : il plante le décor (Où ? Quand ?), présente les personnages (Qui ?) et lance l’action (Quoi ? Comment ? Pourquoi ?). Or avec l’incipit de Jacques le Fataliste, Denis Diderot semble vouloir procéder différemment. b. Annonce de la problématique En refusant de présenter Jacques et son maître, les deux personnages principaux de l’œuvre, autrement que par l’intermédiaire de leur dialogue, ce début semble s’attacher à remettre en cause délibérément

* L’invention de la sémiologie (sciences des signes). Se développe dès les années 30 en Tchécoslovaquie et Russie. Mouvement d’expansion considérable dans les années 60-70, notamment en Amérique du Nord. La sémiologie étudie les formes et les procédés de la communication (Oraux, textes, publicitaire, artistique…) en partant du principe que tout fait sens (voix, corps, objets, couleurs...) Deux revers à la considération sémiologique : * Analyse textuel n’est plus considéré comme importante

Revue Recto/Verso N°7 – Septembre 2011 ©Philippe HAMON LE DESCRIPTIF, « CE DÉLAISSÉ DE L’IMPÉRIALISME NARRATOLOGIQUE… » ENTRETIEN AVEC PHILIPPE HAMON par Guillaume Bellon Si Introduction à l’analyse du descriptif, paru pour la première fois en 1981, est, aux dires de son auteur, « un travail déjà ancien », l’ouvrage n’en continue pas moins à faire autorité ; il constitue une des références aux sources de la thématique choisie pour cette livraison de Recto/Verso. Philippe Hamon, spécialiste

révolutionnaires, sans personnage principal. (le cuirassé Potemkine d’Eisenstein, une épopée). La continuité des enchaînements spaciaux-temporels est peu respectée ;L’attention est portée sur le montage, qui a deux fonctions : - dramatisation des évènements (procédés du surdécoupage, montage accéléré, ralenti, très gros plan, points de vue accentué,éclairages fortement contrasté) - une argumentation, expression des idées par le montage parallèle (grévistes fusillés et animaux abattus) Par rapport au film classique

comme texte. En voici un exemple remarquable, dans le premier article, consacré à un des points d’achoppement majeur de l’épistémologie freudienne, la question de la preuve : « … la paire formée par le procédé d’investigation et la méthode de traitement occupe exactement la même place que les procédés opératoires qui, dans les sciences d’observation, relient le niveau des entités théoriques à celui des faits observables. Cette paire constitue la médiation spécifique entre théorie et ‘faits’ en psychanalyse

sorte de mécanisme servant à faire entrer en scène une ou des divinités pour résoudre une situation désespérée qui ne suit pas la logique interne du récit mais permet au dramaturge de conclure sa pièce de la manière qu'il désire.   Intérêt narratologique a-Récits enchâssés Dans cette nouvelle l’auteur nous donne à lire 2 récits secondaires (l’histoire d’amour d’Emma et du prince ainsi que son enfance au Congo ) enchâssés dans un récit principal (le séjour du narrateur à Ostende) ainsi qu’un

l’histoire sans même faire allusion à ces problèmes. Dès le départ du conte, le narrateur ouvre son récit sur des questions oratoires/ rhétoriques qui font comme si le narrateur est incapable de donner une vérité quelle qu'elle soit. Or, il utilise le procédé cinématographique connu sous le nom de la rétrospection afin de donner des explications au lecteur: l'arrivée du maître chanteur de Bohème et l'enchantement de madame "Edwige". Le lecteur, resté dans un état de suspension, se demande non seulement

recherches plus approfondies. Le premier chapitre explore les principales problématiques développées par la critique contemporaine – qu'il s'agisse d'approches historiques, conçues d'un point de vue extérieur à l'oeuvre, ou d'approches thématiques et narratologiques, réalisées à partir d'une analyse interne de l'oeuvre. Le deuxième chapitre remonte dans le temps et aborde les premières réceptions de l'oeuvre, celles qui ont surgi au XIXe siècle : il montre en particulier comment les polémiques de cette époque