Lexique Du Portrait Physique Humain

font les personnages ? (chercher les verbes d’action et les connecteurs temporels)  Descriptif : le texte donne-t-il quelque chose à voir, à entendre ? (un paysage, un lieu, un objet, un portrait… chercher les verbes d’état (être, paraître, sembler, avoir l’air, devenir, rester, demeurer, …), le lexique des formes et des couleurs, les images (métaphores et comparaisons). Une description peut être figée ou se faire en mouvement.  Argumentatif : le texte / dialogue présente-t-il un débat qui

son portrait suit celui de M comme dans le roman P suit M 2 portraits : préparation de toute l’intrigue du PG (p 59). Volonté de Balzac de visiter l’intégralité de la société accorde de la dignité à un personnage double : secondaire et insignifiant point de vue dramatique (pas de drôle ds l’histoire) + point de vue social mais représentation d’un type social. COMMENT EXPLIQUER QUE BALZAC CNSACRE UN PORTRAIT A UN TEL PERSO ? I- La dimension caricaturale du portrait d’un être à peine humain Animalisation

remises en question de la nature humaine naissent en France sous l’impulsion d’auteurs tels que Jean de la Fontaine, Jean de la Bruyère ou Molière. Dans le texte étudié, tiré du Misanthrope de Molière, Alceste le personnage principal, réalise une grande tirade sur son opinion de la nature humaine, en critiquant la classe qu’il connait le mieux, les courtisans. On peut se demander en quoi cette scène du Misanthrope permet-elle à Alceste de dénoncer l’hypocrisie humaine. Nous le verrons en décrivant l’opposition

nous proposent des portraits, des descriptions détaillés dans leurs œuvres. Nous allons voir, au travers des lignes qui suivent, dans quelle mesure chacun de ces portraits prend appui sur le réel et dans quelle mesure ils sont transposés. Dans Le Chef-d’œuvre inconnu, Balzac fait le portrait d’un « vieillard » très bien vêtu. Ce portrait est dans un premier temps très réel, en effet il s’agit d’un type de personne très banal avec une « bonne nature » très authentique. Son physique est, lui aussi,

folie devient avec Diderot une faiblesse intellectuelle et physique : « C’est le sentiment habituel de notre imperfection. Elle est le plus souvent l’effet de la faiblesse de l’âme et des organes : elle l’est aussi des idées d’une certaine perfection, qu’on ne trouve ni en soi, ni dans les autres, ni dans les objets de ses plaisirs, ni dans la nature» Francisco de Goya y Lucientes Portrait de Don Gaspar Melchor de Jovellanos 1798 Huile sur toile

évoque t-elle sa haine et son mépris envers son mari.” - Annonce du plan: 1) La haine de Clytemnestre. 2) La démythification. 3) L'adaptation du mythe. DEVELOPPEMENT: La haine de Clytemnestre s'exprime à travers la structure, le lexique et la violence du style. a) La structure: Jeux de reprises organise le texte: “haïr” encadre une sorte d'introduction. Elle y annonce par l'emploi du futur proche “je vais” le thème de la tirade: sa haine envers Agammemnon. “barbe”

processus déjà amorcé. La saison est comparée par une métaphore, celle de la tisane à une préparation culinaire ou médicamenteuse. Notons ici, que cette tisane est froide, en cela, conforme à la température de saison. Le poète utilise un comparant humain. On a ensuite une explication de cette comparaison avec des ingrédients :’’feuilles mortes, essences ‘’ puis le processus qu’est la ‘’macération’’. Contrairement au vin, cette tisane particulière, n’aboutit pas à une métamorphose heureuse. Il fait

moralement, elle démissionne. Une lueur cependant : l'amour que Goujet lui porte. Elle se rend donc à l'usine et assiste à un duel de savoir-faire entre Goujet et un autre forgeron surnommé Bec-Salé.Introduction : texte descriptif qui dresse un portrait : celui d'un ouvrier pétri de qualités, c'est donc l'occasion pour Zola de célébrer le travail manuel (un travail d'orfèvre à la forge ! ) mais le regard amoureux de Gervaise se superpose à celui du narrateur et accentue encore cette célébration

génie », s’exclame Balzac au moment où il écrit Le Père Goriot. Balzac est un écrivain français du XIXe siècle qui écrit durant sa vie près d’une centaine de romans et nouvelles entre 1829 et 1852. En 1842, il publie le premier volume de la Comédie Humaine qui, selon lui, doit représenter une vaste fresque de la société française entre la Révolution et la fin de la monarchie de juillet. Il y répartit ses œuvres en trois grandes catégories : l’étude de mœurs, l’étude philosophique et l’étude analytique

personnage et la multiplicité des tons employés. Ce monologue occupe donc la place dévolue au dénouement et met en valeur le dépassement héroïque d’un personnage commun. Monologue délibératif comme expression de la parole solitaire, quête de valeurs humaines et morale de la pièce. Par sa situation – dénouement- par sa forme –monologue- par une mise en scène signifiante cet extrait constitue un plaidoyer pour l’homme I. L’intérêt du monologue  II. A la recherche d’une identité III. La théâtralité