Liberté D Action Michaux

destinataire Consolation à M. du Périer : poésie lyrique Mais elle était du monde, où les plus belles choses Ont pire destin ; Et rose elle a vécu ce que vivent les roses, L’espace d’un matin. THEOPHILE DE VIAU : poète épris de liberté, désireux de vivre comme il l’entend et d’écrire selon sa fantaisie, poussé par son tempérament et non corseté par les règles. Poésie référentielle : la poésie descriptive se référant au monde. Les Œuvres poétiques : Le sentiment de la nature est

protestants, les catholiques ainsi que les athées. Par conséquent, il y a beaucoup d’autodafé (brûler les livres et les personnes). Def. AUTODAFÉ : action de détruire par le feu. 3.2.2 – Thème et écriture 1. Fragilité de la vie 2. Métamorphose de l’être humain. L’Homme peut être grand et petit, et peut faire de bons actions et de mauvaises actions. 3. Trompe l’œil On confond le réel et l’illusion 4. Ostentation Le goût de démesure; vouloir être plus grand qu’il n’y parait. Visible

une habile composition A. Dramaturgie : espaces concrets et symboliques B. L  es personnages : maîtres et valets C. Le rapport maîtres/valets 3. Intrigues et dialogues : l’art du dramaturge A. Intrigue principale, intrigues secondaires : une action complexe B. Quiproquos et coups de théâtre C. L  ’art de Beaumarchais : situations comiques et dialogues D. Autres approches de l’œuvre Corrigés des exercices 4. P  rolongements : maîtres et valets au théâtre, du XVIIe siècle à nos jours A. Une

- Fénelon - Flaubert - Fontenelle - Giono - Giraudoux - Hérédia - Hugo - Huysmans - Ionesco - Juliet - La Bruyère - Laclos - La Fayette - La Fontaine - Laforgue - Lamartine - Lesage - Mallarmé - Malraux - Marivaux - Marot - Maupassant - Mauriac - Michaux - Molière - Montesquieu - Musset - Nerval - Pascal - Ponge - Prévert - Prévost - Proust - Rabelais - Racine - Rimbaud - Ronsard - Rousseau - Roy - Saint-Amant - Sand - Sarraute - Sartre - Senghor - Shakespeare - Stendhal - Supervielle - Vallès - Verlaine

siècle= ouvrage en vers. La Pléiade étend son usage avec l’idée d’ampleur de solennité. - Au XVIème, pour Du Bellay, il renvoie au genre noble et à l’épopée. - Au XVIIème, le terme renvoie aux tragédies. - Au XIXème, poème =>Grandes actions. Il désigne toute œuvre d’inspiration poétique. Un poème peut être long ou bref, tandis que la poesis renvoie à un long poème. Le poema quant à lui à un récit bref. ( de manière générale, la brièveté, la concentration va qualifier la poésie moderne)

permet donc ainsi au poète d'exprimer ses sentiments, que ce soit dans l'amour, le spleen ou la quête de soi-même. • « Je est un autre » Le travail d'écrire rappelle à qui l'oublierait que l'on n'est pas seul dans sa peau, comme dirait si bien Michaux. S'il existe une autobiographie poétique, une autobiographie du poème, ou " dans la poésie ", elle constitue moins la carte d'identité d'un sujet spécifique, que l'hypothétique carte d'altérité de ses transactions avec les autres qu'il porte en

tension ou la menace Pers qui essaie de combler l’absence de sommeil, mais qui crée une tension supplémentaire Intérêt de G. P pour les listes (Je me souviens) C. Un pers de l’« ère du soupçon » Un pers en crise, mal défini, dt les actions avortent et à travers lequel passe des discours et des visions. C’est une œuvre moderne ouverte qui va déstabiliser le lecteur et l’engager ds une aventure de lecture particulière. III. Ce roman comme un dispositif pour une lecture plurielle

Le peintre, le visage de profil, tourne la tête vers la table où repose un œuf, tandis que sa main peint sur la toile un oiseau. Le décor est sobre, la peinture monochrome permet alors de faire ressortir les différents composants : le peintre en action, la toile, la table, l’oeuf et l’oiseau. Le titre du tableau nous fournit par ailleurs une entrée précieuse : Magritte se présente comme un artiste « clair-voyant » et son regard est bien ici un élément central qui fait la tension et le lien entre

naissance par une mise en scène de soi. Du corps symptôme au corps sublimé Mise en scène du corps de l’artiste qui passe par une certaine théâtralisation. Théâtralisation spectaculaire, de part les actions accomplies qui nous coupent le souffle et nous font rentrer dans un monde de l’abject, de l’horreur, voire de l’effroi. Jean Duvignaud parle de « théâtralisation spontanée ». Cette théâtralisation peut, dans certains cas, notamment lors des suspensions

réellement (nez cassé, rides) → transposition aristocratique héritée des médailles antiques. L'Adoration des mages – Sandro Botticelli → Autoportrait caché : le peintre se représente dans la scène afin de se valoriser → l'autoportrait est une zone de liberté puisqu'il n'est pas commandité. Le portrait flamand Le portrait s'individualise. Modèle de ¾, le sujet fixe celui qui le regarde. Portrait de dame – Robert Campin, 1430 XVIe : développement du portrait de cour Engouement des courtisans