Liberté D Action Michaux

avant ou après La et un ensemble d’œuvres littéraires déjà écrites. Fontaine, nous ont laissé des fables : Problématique : Peut-on parler d’originalité en littérature ? d’Ésope à Boileau, de Victor Hugo à Raymond Queneau, en passant par Anouilh, Michaux, etc. La fable – genre pourtant considéré comme « mineur » – traverse toutes les époques. Nous pourrons d’ailleurs nous interroger sur les causes de cette remarquable permanence et exceptionnelle longévité. Si La Fontaine, figure centrale dans l’histoire

déterminé ? Alors est-ce que cette tentative pour montrer le mal et la violence ne serait pas pour Koltès la possibilité de construire un mythe propre à notre modernité ? Roberto Zucco : « Je suis un tueur » Ce qui caractérise le méchant selon Michaux ou Cioran, ce n’est pas tant un acte accompli, mais c’est le fond qui anime leur intentionnalité, la nature de leur élan par rapport aux autres. Alors que les hommes ordinaires, spectateurs et contempteurs du monde ambiant se sont recouverts des voiles

L’Enfant « La magie de la lecture » Jules Valles Tragédie x Drame La musique La guerre de Troie n’aura pas lieu Giraudoux Race et histoire Levi Strauss Créon x Antigone Le Mal Rimbaud Un barbare en Asie Henri Michaux Antigone x Garde Conflit Altérité Voyage Le dernier jour d’un condamné Victor Hugo Eloge de la différence Jean Dausset « Le voyage » Les Fleurs du mal « Je ne suis pas d’accord avec ce que vous dites mais je me

Mais une tonalité décalée et humoristique    I.   La poésie définie comme artisanat et aventure du langage    1.   Un sonnet en liberté  2.   Le mot vu comme un être vivant  3.   Une représentation du poète    Conclusion:​  ​ Leçon de poésie en acte, fonction ludique, texte sérieux =  amusant. Matérialité du langage, mettre en rapport avec linguistes des  années 50 et poètes contemporains  (Ponge, Michaux), mais Hugo  concevait déjà ainsi les mots dans «Réponse à un acte d’accusation»                     LA4   Arthur Rimbaud

jeunes poètes y publient leurs œuvres comme Ponge. Seghers lance la revue « Poésie 40 » qui va favoriser la création de la collection « poètes d’aujourd’hui ». Les chantres de la Résistance Eluard participe aux actions des partis communistes et célèbre la lutte et l’espoir. Son texte « Liberté » est parachuté par les avions anglais au-dessus de la France. Aragon fonde, avec Elsa Triolet le Comité National des Ecrivains, organe lié à la Résistance. Desnos s’engage dans le réseau Agir. René Char : son

néantisation (Sartre) Ce que Sartre dénonce comme une métaphysique naïve faisant de l’image mentale une chose, une chose amoindrie, une quasi-chose. Imaginer n’est pas quelque chose d’aussi simple que d’ « avoir des images. » Il voit en elle un signe de liberté [T6-p.503]. Elle est capable de tous les possibles et permet d’échapper au déterminisme naturel [A.2]. Par l’imagination l’homme se dégage de l’ « en-soi. » L’imagination, c’est du « pour-soi » à l’état pur. Il y a donc une valeur positive de la

b) par le fait qu’il s’agit de réagir contre les règles austères et rigides du courant classique qui limitent la liberté de l’individu, et de favoriser l’expression du « moi » 3. Pourquoi le romantisme favorise t-il l’excessif ? a) parce que l’excès conduit à la polémique et aux réactions virulentes et donc à une certaine célébrité b) parce que le régime politique réduisait la liberté et donc les individus avaient besoin de s’exprimer pleinement c) parce que l’excès sort des normes et attire les

et philosophique, et constituait l'une des trois branches de la trinité surréaliste « liberté, amour, poésie ». La poésie exprimait une nouvelle morale de l'amour, qui trouvait son équilibre entre la puissance du désir et l'amour électif dans le Libertinage de Louis Aragon (1924), dans la Liberté ou l'amour de Robert Desnos (1927) ou dans l'Amour fou d'André Breton (1937); elle était également reflet de la liberté dans les pamphlets scandaleux tel Un cadavre (qui fut diffusé à la mort d'Anatole France

personnages comme facteur d’action. Genres pas pris en compte dans la poétique, la comédie pas évoquée, poésie pas évoquée (ode pindarique), rien en dehors de l’épopée. Pas de poésie personnelle lyrique : expression directe du poète pas imitation d’une action humaine ; toute expression du je rejeté hors de la littérature. Epopée, tragédie, comédie relèvent de l’imitation mais genres différents les uns des autres : ⇨ ils imitent par des moyens différents ⇨ par des critères formels différents

Beaumarchais, l’intrigue amoureuse est doublée d’une peinture de la société du XVIIIe siècle et d’une franche dénonciation de ses inégalités (cf. le monologue de Figaro, à l’acte V). Napoléon aurait dit de la pièce qu’elle était déjà « la révolution en action ». Pour Brecht, le théâtre est un instrument révolutionnaire : grâce à la distanciation, le spectateur doit comprendre la leçon sociale et politique des conflits présentés sur scène. À travers la fiction de Rhinocéros, Ionesco dénonce les dangers