Ligne de fuite

u XIExposé : Servage en Poitou Le contrôle social De la ligne 38 à 39 « Par la suite...voies de fait » le passage fait mention de l'aveu de servitude face a une figurine divine. Le serf s'y rend pour renouveler sa servitude par l'acquittement d'un impôt le chevage. Cette coutume est probablement née au Xe siècle.Elle s'organise par une cérémonie ou l'homme arrive avec quatre deniers sur sa tête en signe de soumission. Uns des moines en présence lors de cette cérémonie vient lui soustraire les

a visités autrefois avec son Elvire. « Le Lac » de Lamartine est devenu le poème immortel de l'inquiétude devant le destin, de l'élan vers le bonheur et de l'amour éphémère qui aspire à l'Éternité. Lamartine subit douloureusement dans ce poème la fuite du temps. Il se rend compte que seule la nature peut 1/14 Le Lac, Lamartine conserver la trace des amours vécues. Quand il écrit le lac, Julie n'est pas encore morte. Lamartine est seul au lac du Bourget et médite sur son amour tragique. C'est donc

qu’il veut quitter le royaume. Les retrouvailles ne semble pas avoir eu lieu, Thésée se retrouve en plein désarroi face au comportement de sa famille. 3) Lecture expressive 4) Mouvements du texte: 4 mouvements • Vers 1 à 10: Retour de Thésée, fuite de Phèdre, incompréhension de Thésée. • Vers 10 à 15: Hippolyte demande à quitter le royaume, incompréhension de Thésée. • Vers 15 à 40: Double portrait: Autoportrait d’Hippolyte + comparaison au portrait élogieux de son père. Argumentaire pour

Vagabonde 11 2. Mal être et souffrance ( à cause d’un homme) 14 ▪ rupture, souffrance, fin d’une vie 14 ▪ reconstruction d’une vie sans avenir 16 ▪ rejet de l’amour 19 3. Des êtres de passage 22 • L’insousciance de la jeunesse 22 ▪ Une fuite dans la liberté 24 ▪ La vieillesse et le temps qui passe 26 II. L’écriture comme moteur du vagabondage 29 1. Une écriture non fixe 30 • L’enfance au creux du mot 30 • L’écriture faite femme 32 • Des portraits pris sur le vif 35 2

expériences de travail et son deuxième amour Christine dans Baisers volés. Truffaut enchaîne par l´union d´Antoine et Christine dans le Domicile conjugal et nous nous séparons d´Antoine trentenaire dans la dernière partie de cette pentalogie: L´Amour en fuite. Grâce à ces cinq volumes nous pouvons observer l´évolution d´Antoine et de son entourage mais aussi des films de Truffaut. En prenant chaque film un à un, nous allons analyser ses évolutions et aussi tirer les marques des procédés cinématograhiques

Détection de piétons. Coupe-circuit accélérateur, coupe l'accélérateur quand on freine Aide à la navigation par GPS ; Détecteur de fatigue,d'inattentions : Avertisseur de déviation de trajectoire ; Alerte de franchissement involontaire de ligne (AFIL). Automatisation des tâches : Allumage automatique des feux de croisement ; Essuie-vitre automatique couplé à un capteur d'eau de pluie ; Régulateur de vitesse. Avertisseur de zone dangereuse, c'est-à-dire des travaux, un embouteillage

"etc" à la ligne 3 : pleins de possibilités pour le divertissement. B. La découverte - "je découvre, j'ai l'intention" => conséquence de la ligne 3 à la ligne 8. - "j'ai dit souvent" => introduction de l'explication et répond à "quand je m'y suis mis". - "quelque fois" (ligne 1), "souvent" (ligne 3) => sa découverte vient de plusieurs observations. - "une seule chose" => stabilité, permanence. - "demeurer chez soi avec plaisir" (lignes 5 et 8) => but à atteindre. - "la mer" (ligne 6), "la ville"

Une scène fondée sur un jeu de regard 1. Un narrateur omniscient Dans cet extrait, le narrateur possède toutes les informations. Exemples : Ligne 1 : on voit bien que le narrateur donne des détails et que le lecteur est invité à suivre la progression du Duc. Ligne 6 : narrateur connait les pensées, il est dans la tête des personnages. À partir de la ligne 10 : le narrateur va s’effacer pour qu’on soit chez Mme de Clèves et M de Nemours. Les détails sont de plus en plus précis, on a un véritable

les didascalies qui l’inscrive dans l’univers théâtral. En effet, dans la scène 5, le spectre fait partie de la liste des personnages et la didascalie mentionne ses mouvements ou ses métamorphoses : « le spectre change de figure » (ligne 9), « le spectre s’envole » (ligne 13). Dans la scène 6, la statue parle, et la terre s’entrouvre pour engloutir le personnage. Le matérialisme et le rationalisme de Dom Juan sont donc démentis par la « réalité » (du moins la réalité théâtrale) - On peut parler (au

il faut prendre conscience de la différence de perception de chaque individu. Si l’homme n’a pas conscience d’habiter dans un monde perceptif propre et différent des autres, il risque d’y avoir un échec malgré un vrai effort d’ouverture. Dans la lignée de certains ethnologues, Hall pense que l’agressivité fait partie intégrante de la vie. L’agressivité permet aux animaux de préserver un espace vital et d’éviter la destruction du milieu ou de l’espèce. Dans le cas de la surpopulation, la promiscuité