Littérature américaine

Audrey Giboux, Université Paris-Sorbonne (Paris IV) Ambiguïtés terminologiques et idéologiques de la modernité1 La Modernité peut-elle avoir une histoire ? Lui en reconnaître une, n’est-ce pas nier son caractère d’absolu ? L’abondance de la littérature critique consacrée à ce sujet témoigne de la difficulté à dresser un inventaire des visages du moderne : il est en effet parfois difficile de les distinguer de leurs avatars modernistes, postmodernes, avant-gardistes ; de plus, la notion de « moderne

GROUPE HUGO Equipe de recherche "Littérature et civilisation du XIX° siècle" Sylvie Aprile : Victor Hugo et la politique en exil réflexions historiennes autour de Napoléon le Petit Mon propos n'est pas aujourd'hui de vous assener un cours d'histoire sur l'exil de Victor Hugo qui ne serait qu'une pâle copie de travaux déjà menés et de la contribution donnée ici cette année par Guy Rosa[1]. C'est essentiellement à partir de Napoléon le petit, que je me propose de réfléchir avec vous à la pratique

les indications nécessaires, la chronologie est souvent bouleversée (retours en arrière ; flash-back)...Tous ces facteurs en font en général des romans difficiles à lire, un peu trop intellectuels. Le nouveau roman puise ses racines dans le littérature américaine d'avant-guerre, mais aussi dans le roman psychanalytique. Il remet en question tout ce que rencontre les personnages. Exemples du nouveau roman : « La Chute » (Camus), « Moderato Cantabile » (Marguerite Duras). La modification, roman de Michel

regard qui effleure ; parfois un regard technique. Mais le regard est omniprésent. « Ecole du regard ». Barthes Les objets sont indépendants. L’homme a perdu du poids au profit des objets. Le Nouveau Roman a eu très vite la réputation de faire une littérature objective. Il a été comparé à la nature morte en peinture. L’objectivité est telle qu’elle en devient étrange. « Machine à désorienter la vision. » Ricardou. 4.Les formes narratives 1) Histoire impossible ou histoire refusée ? Le roman met

exceptions près. Des traces d’humour, d’ironie et de dérision, selon les textes, sont très perceptibles et fréquentes. Mais rares sont les - Il me semble utile de redonner les références de mes travaux antérieurs pour que la recherche sur les littératures maghrébines ne soit pas éternellement « découverte » mais devienne dialogue par accumulation collective et engrangement de l’antériorité. C. Chaulet Achour (CCA) et D. Morsly, « Plus d'un siècle de rire en Algérie - Essai de panorama », dans 2000

historiens 1. J’avais lancé un appel en ce sens lors du congrès de la Société des Historiens Médiévistes de l’Enseignement Supérieur Public en 2007. Je me permets de renvoyer le lecteur à mon article : M. BOUHAÏK-GIRONÈS, « L’historien face à la littérature : à qui appartiennent les sources littéraires médiévales ? », dans Être historien du Moyen Âge au XXIe siècle, Actes du 38e Congrès de la Société des Historiens Médiévistes de l’Enseignement Supérieur Public, Paris, 2008, p. 153-164. 2. Programme

littéraire en France, A. Colin, 1960. Net, M. – O poetica a atmosferei, Univers, 1989. Olteanu, T. – Morfologia romanului european in secolul al XlX-lea, Univers, 1971. Pandolfi, V. – Istoria teatrului universal, Univers, 1967. Puillart, R. – Littérature française, tome lll, Arthaud, 1968. Raimond, M. – Le roman depuis la révolution, A. Colin, 1968. Raymond, M. – De Baudelaire au Surréalisme, José Corti, 1969. Richard, J.P. – Etudes sur le romantisme, Seuil, 1970. Richard, J.P. – Literatura

dollar et le yen. Notre période d’étude est du 02/01/2004 au 31/12/2008. L’analyse des Thêtas et des VaR marginales montrent que le yen japonais est la devise la plus risquée constituant le portefeuille de la dette publique tunisienne. Le dollar américain apparaît aussi comme une source de risque pour la dette extérieure tunisienne, mais demeure moins risqué que le yen. Toutefois, l’euro constitue la devise refuge pour la gestion du risque de change associé au portefeuille de la dette publique tunisienne

La guerre de J.M.G le Clézio Les universitaires français, qui se sont engoués de Pierre Michon ou de Marie Ndiaye, sont en délicatesse avec Le Clézio. Le silence gêné qui a salué en 2008 le Prix Nobel de littérature et le discours du lauréat contraste singulièrement avec le soutien apporté à Claude Simon dans des circonstances analogues. Le Clézio est pourtant l’un des leurs, auteur d’un mémoire sur Michaux puis d’une thèse d’histoire, candidat (malheureux) au CNRS. Son œuvre satisfait aux critères

La Corde d'Alfred Hitchcock est réputé pour ne faire qu'un plan mais à l'époque les plans ne pouvaient pas durer plus de 20 minutes à cause des caméras. La tendance du cinéma mondial est de comporter beaucoup de plans, surtout dans le cinéma américain qui comporte un fort pourcentage d'action. Il y a une volonté de provoquer des émotions fortes au spectateur, ce qu'on imagine passer par un rythme trépidant. Aujourd'hui un film standard comporte souvent plus de 2 000 plans. On monte à plus de