Lumière Sourde

portraits d’elle ont été réalisés par des peintres de l’époque comme François Boucher. 1758 *Le Pastel Le pastel est très prisé dès le XVIIe siècle, où ses couleurs franches et son aptitude à imiter fidèlement les tissus, les textures et les lumières le rendent indissociable de l'art du portrait. Il est utilisé par de nombreux peintres. XVIIIe siècle, le pastel connaît son âge d'or. Il est notamment utilisé par Maurice Quentin Delatour , le 'prince des pastellistes', qui met au point une méthode

toute tranquillité : « bouche ouverte, tête nue » « il dort. Souriant comme Sourirait un enfant malade », le poète d’écris que le soldat est dans un environnement paisible, « ; il est étendu dans l'herbe, sous la nue, Pâle dans son lit vert où la lumière pleut ». Dans le dernier vers le poète explique pourquoi le soldat dort « Il a deux trous rouges au côté droit. » Mais il l’explique d’une telle façon qu’on pourrait croire que le soldat est calme au seuil de sa mort. « Il dort dans le soleil, la

31 aout 1867 à Paris. Il est le fils de Joseph-François Baudelaire et Caroline Archanbaut-dufaÿs. Le père de Charles décède en 1927 en lui laissant le pieux souvenir de celui qui l'avait ,en premier, éveillé aux choses de l'art, lui-même homme des Lumières (artiste peintre). Peu après, en 1828, sa mère se remarie avec le chef de bataillon Jacques Aupick. Sa passion pour la poésie ne cesse de grandir malgré le peu d'encouragements de ses professeurs et camarades qui le verront comme un « excentrique

aussi sur son gouvernement : « Il verra le sénat m’apporter ses hommages, Et le peuple de fleurs couronner ses images ». Le ton exalté de la reine qui reconstitue ce spectacle exprime en fait la passion qui l’habite : la présence d’un lexique de lumière montre, Persuader de l’amour de son bien aimer, la possibilité du refus est écarter, Bérénice ne s’attend plus qu’à ce que le roi annonce la nouvelle. Tout se passe comme si la reine ne parvenait pas à s’arracher à ce spectacle grandiose, fascinée

rencontre entre Ruth et Booz, car ils auront ensembles une descendance . Néanmoins, le vers 63 contient essentiellement des termes du champs lexical de l'inconnu et de l'incertain : « espérant », « on ne sait », « inconnu » et introduit la notion de lumière avec le mot « rayon ». Il est important de également de souligner le temps : « viendrait » est le seul verbe au conditionnel présent de l'extrait étudié, le reste étant en très grande majorité à l'imparfait. Notion que l'on retrouve dans le dernier

palato-vélaire [k] (cf "cuivres", "couchant"). Echos : l'assonance "i" ("lui", "voici", "vibrer", "cuivres"). C'est par le son que Verlaine décrit. Par le jeu des sonores ("v") et des sourdes ([k]). Plus que par l'image. Au départ, c'est même assez vague. C'est quoi, ces "faux beaux jours" qui "ont lui tout le jour" ? De la lumière. "Les faux beaux jours", c'est le passé aussi, celui des "fêtes" qu'on aurait voulu "galantes" et qui furent vulgaires, trompeuses, alcoolisées jusqu'à la débauche, jusqu'au coup

L'oeil organe poétique par excellence II- La vue, intériorisation du monde 1. Le moi percu comme unité agissante 2. Voir c'est comprendre et agir 3. Les yeux fertilisent ceux de l'amant. III- La lumière et l'innocence 1. Gràce à la femme tout devient visible 2. Tristesse et beauté 3. Femme et lumière Commentaire composé rédigé Comme dans toute oeuvre surréaliste, Paul Eluard joue sur les contrastes d'images habilement mélangées. La double courbe des yeux en forme d'amande qui d'ordinaire entoure

large blessure. De rage et de douleur le monstre bondissant Vient aux pieds des chevaux tomber en mugissant, Se roule, et leur présente une gueule enflammée Qui les couvre de feu, de sang et de fumée. La frayeur les emporte ; et, sourds à cette fois, Ils ne connaissent plus ni le frein ni la voix ; En efforts impuissants leur maître se consume ; Ils rougissent le mors d’une sanglante écume. On dit qu’on a vu même, en ce désordre affreux, Un dieu qui d’aiguillons

soudain, comme une évidence cachée qu’il suffisait de rechercher. Alors, comme mû par une force intérieure invisible, je rejette brutalement les draps et je me lève d’un coup. La moquette amortit mes pas, inutile de faire du bruit. Pas besoin de lumière, je connais toutes les pièces à traverser et je sais ce que j’ai à faire. C’est comme si cette nuit était programmée, je n’ai plus qu’à accomplir ce qui avait été prévu. Le silence règne, tout le monde s’est endormi après une journée comme les autres

mensonges. Maintenant, connaissez-vous la surprise qui consiste à se trouver soudain en face de son propre nom comme s’il appartenait à un autre, à voir, pour ainsi dire, sa forme et à entendre le bruit de ses syllabes sans l’habitude aveugle et sourde que donne une longue intimité? Le sentiment qu’un fournisseur , par exemple, ne connaît pas un mot qui nous paraît si connu, nous ouvre les yeux, nous débouche les oreilles. Un coup de baguette fait revivre le lieu commun. Il arrive que le même phénomène