Mademoiselle De Maupin

celle-là : L'Art. On y défend des théories artistiques diamétralement opposées à celles prônées par la Revue de Progrès : le culte de la perfection formelle est célébré, en même temps que la théorie de « l'art pour l'art », héritée de la préface de Mademoiselle de Maupin de Théophile Gautier, dont le roman avait été vivement critiqué dans l'avant-dernier numéro de la Revue du Progrès[6]. Paul Verlaine publie deux poèmes dans cette revue[7], et surtout une importante étude sur Charles Baudelaire, envisagé notamment

l’objet d’interprétations, mais juste être reçu en tant que tel : il faut accepter le fait que l’Art parfois nous dépasse, et accepter de ne pas se poser de question. Gautier expose la théorie de l'art pour l'art dans la préface de son roman, Mademoiselle de Maupin (1836). L’idée principale de ce mouvement est le fait que l’art n’a d’autre but que lui-même. La création artistique doit être parfaitement gratuite : « II n'y a de vraiment beau que ce qui ne peut servir à rien; tout ce qui est utile est

pour l'Art, et la démystification de la mort, faux symbole de pureté et de beauté pour lui. De manière générale, l'Art pour l'Art reste tout de même le fil conducteur de l'auteur dans ce recueil. Théophile Gautier le dit dans la préface de Mademoiselle de Maupin : « Il n’y a de vraiment beau que ce qui ne peut servir à rien, tout ce qui est utile est laid. », inspiré, lui et Théodore de Banville par les paroles du philosophe allemand du XVIIIe siècle, Emmanuel Kant qui déclarer dans Critique de la

"Art pour l'Art" et originalité de l'œuvre. Avec Baudelaire, il faudrait aussi rappeler Théophile Gauthier, son contemporain et autre grand romantique. Il a parfaitement défini ce qu'était "l'Art pour l'Art" dans sa préface à "Mademoiselle de Maupin" qui est aussi un témoignage à charge contre la mercantilisation de l'art et l'asservissement de la critique. L'art pour l'art, c'est l'art romantique qui a conquis sa pleine autonomie et n'a plus de finalité autre qu'en lui même

les latrines. Moi, n'en déplaise à ces messieurs, je suis de ceux pour qui le superflu est le nécessaire, - et j'aime mieux les choses et les gens en raison inverse des services qu'ils me rendent. Th. GAUTIER [1811-1872] Préface de Mademoiselle de Maupin (1934) D. DIDEROT Ok Le parterre de la comédie est le seul endroit où les larmes de l’homme vertueux et du méchant soient confondues. Là, le méchant s’irrite contre des injustices qu’il aurait commise ; compatit à des maux

ses premières poésies qui passent inaperçues mais il se distingue de ses amis romantiques par ses préoccupations formalistes fustigeant les visions moralistes ou utilitaires de la littérature dans la célèbre préface à son roman épistolaire Mademoiselle de Maupin (1835). Il écrit aussi ses premières nouvelles comme La Cafetière (1831), dans une veine fantastique qu'il approfondira dans d'autres œuvres (Le Roman de la momie, 1858). En 1836, à la demande de Balzac, il donne des nouvelles et des critiques

peinture du temps, notamment l’école de Barbizon et Théodore Rousseau, Daubigny, Rosa Bonheur (Labourage nivernais…). 1. Louis Hautecœur, Littérature et peinture en France du XVIIe au XXe siècle, Armand Colin ; Théophile Gautier, préface de Mademoiselle de Maupin ; en texte séparé, comparer avec Lamartine, Recueillements ; « Frère ! Le temps n’est plus où j’écoutais… », à opposer aux Parnassiens. 2. Voir également S. Vierne, Rite, roman, initiation, PUG. 4 Exercices, recherches et travaux

1836 ) Spirite (1866). Parallèlement à ses poèmes et à ses contes fantastiques , Gautier publia de nombreux textes en prose, comme les Jeunes-France, romans goguenards (1883) (recueil de nouvelles souvent parodiques) ou encore le roman Mademoiselle de Maupin (1835), qu’il fit précéder d’une préface provocante et scandaleuse, où il affirmait ses principes esthétiques. En 1836, Gautier édita son premier article dans la Presse, le nouveau journal d’Émile de Girardin, pour lequel il travailla jusqu’en

des registres comique et tragique - l’utilisation d’un langage hyperbolique - la multiplication des enjambements et l’usage du rythme ternaire en poésie Manifestes et écrits théoriques : - Préface de Cromwell (Hugo, 1827) - Préface de Mademoiselle de Maupin (Gautier, 1835) Ecrivains et uvres : - Lamartine, Méditations poétiques (1820) - Vigny, Cinq-Mars (1826) ; Les destinées (1864) - Hugo, Hernani (1830) ; Notre-Dame de Paris (1831) ; Les Rayons et les Ombres (1840) - Musset, Lorenzaccio

Weimar s'isolait des choses / Et d'Hafiz effeuillait les roses, // Sans prendre garde à l'ouragan / Qui fouettait mes vitres fermées, / Moi, j'ai fait Émaux et Camées. (Préface d'Émaux et Camées). Théophile Gautier (1811-1872) Préface de Mademoiselle de Maupin (1835)   Premier roman de Gautier, celui-ci est aussi le plus audacieux et le plus novateur. Pimenté par les aventures amoureuses d'une femme travestie, il transgresse gaillardement les mœurs de l'époque. La préface, restée célèbre, est une