Mademoiselle De Maupin

littéraire français de la 2nde moitié du XIXème siècle. Ils succèdent à la période romantique où ils trouvaient que le lyrisme était à l'excès ainsi que l'engagement politique. Ces nouveaux principes littéraires furent définis dans la préface de mademoiselle de Maupin de Théophile Gautier. Ils disaient : "Il n'y a de vraiment beau que ce qui peut ne servir à rien. Tout ce qui est utile est laid,…". Les parnassiens réunis autour de Lecomte de Lisle refusaient une poésie de l'expression, de l'effusion des

Tout est double, même la vertu. Aussi Molière présente-t-il toujours les deux côtés de tout problème humain ; à son imitation, Diderot écrivit un jour : CECI N’EST PAS UN CONTE, le chef-d’œuvre de Diderot peut-être, où il offre la sublime figure de mademoiselle de Lachaux immolée par Gardanne, en regard de celle d’un parfait amant tué par sa maîtresse. Mes deux nouvelles sont donc mises en pendant, comme deux jumeaux de sexe différent. C’est une fantaisie littéraire à laquelle on peut sacrifier une fois

mouvement qui accueille une centaine de poètes dont Charles Baudelaire, Paul Verlaine et Stéphane Mallarmé si situe entre 1850 et 1870. Théophile Gautier en déclarant qu' « il n'y a de vraiment beau que ce qui ne sert à rien » dans la préface de Mademoiselle de Maupin (1834) puis avec le recueil Émaux et Camées (1852) en est le fondateur, tandis que Charles Leconte de Lisle en est le chef de file. La doctrine : Elle s'établit en opposition aux principes du Romantisme : l'art n'est ni l'expression du « moi

et se défie des élans lyriques. L'utilité de l'oeuvre est condamnée. Cette doctrine s'oppose donc, par certains aspects, à la doctrine réaliste. Gautier avait déjà défendu ces positions à l'égard de l'utilité de l'oeuvre dans sa Préface à Mademoiselle de Maupin, en 1835. Dans cette préface, il défend une position au fond politique qui consiste à s'opposer à la fonction politique éventuelle de l'oeuvre. Il récuse sa destination moraliste, dans un contexte où le roman est déjà devenu un objet de propagande

est double, même la vertu. Aussi Molière présente−t−il toujours les deux côtés de tout problème humain ; à son imitation, Diderot écrivit un jour : CECI N'EST PAS UN CONTE, le chef−d'oeuvre de Diderot peut−être, où il offre la sublime figure de mademoiselle de Lachaux immolée par Gardanne, en regard de celle d'un parfait amant tué par sa maîtresse. Mes deux nouvelles sont donc mises en pendant, comme deux jumeaux de sexe différent. C'est une fantaisie littéraire à laquelle on peut sacrifier une fois

France, mais il y aura pendant long−temps des femmes comme il faut, envoyées par l'opinion publique dans une haute chambre féminine, et qui seront pour le beau sexe ce qu'est le gentleman en Angleterre. − Et ils appellent cela être en progrès ! dit mademoiselle des Touches, je voudrais savoir où est le progrès. − Ah ! le voici, dit madame de Nucingen. Autrefois une femme pouvait avoir une voix de harengère, une démarche de grenadier, un front de courtisane audacieuse, les cheveux plantés en arrière, le

fait la connaissance du futur Nerval au Collège Charlemagne et s'intéresse très jeune à la poésie. En 1829 il rencontre Victor Hugo qu'il reconnaît pour son maître et participe activement au mouvement romantique. Parmi ses publications : · Mademoiselle de Maupin (roman) :1836.· Emaux et camées (poème) :1852.· Le roman de la momie (roman) :1858.· Le capitaine Fracasse (roman) :1836  II. Définition de la nouvelle : « Une nouvelle est un récit de fiction court, en

Gautier Précurseur essentiel, Gautier est un romantique. Au milieu du 19e, son nom est associé à la doctrine » de l’art pour l’art qu’il défend dans sa préface de son roman de cape et d’épée Mademoiselle de Maupin. Il l’a développé également dans son poème « L’art ». La préface de Mlle de Maupin date de 1834, elle expose d’une manière violent que l’art doit être cultivé pour lui même dans l’absolu, en dehors de toute préoccupation d’utilité. Le texte ne cherche pas à enseigner quelque chose

de digressions, de monologues, l’insuffisance de l’action dramatique, son manque de réalisme et ses personnages qui, trop schématiques à force de symbolisme, perdent de leur humanité. 1. Lettre à Hugo du 15 juillet 1853. 2.Ibid. 3. Lettre à mademoiselle Leroyer de Chantepie du 18 janvier 1862. 4. Lettre à Edma Roger des Genettes de juillet 1862. 5.Ibid. Fiche 8 Hugo / Gautier Hugo m’aimait assez et me laissait asseoir comme un page familier sur les marches de son trône féodal. Gautier

littérature ne fait figure que de simple divertissement ; ce malaise est déjà présent dans le mouvement romantique (dans les écrits d’un Musset ou d’un Gérard de Nerval, par exemple, sans compter ceux de Gautier – on n’a qu’à penser à la préface de Mademoiselle de Maupin pour s’en convaincre) comme il le sera plus tard chez Baudelaire. Ainsi, époque de bouleversements tant économiques que sociaux, le XIXe siècle est traversé de nombreuses contradictions qui se retrouvent aussi dans la condition de ses écrivains