Maître de chapelle

vie et de travail. Leur retrait par rapport à la façade ornementée de colonnes antiques garantie une certaine intimité. Les arcades placées devant chacune des ailes permet d’incorporer ces structures latérales à la façade principale. La maison de maître (la partie centrale de l’édifice) comporte deux étages. Le rez-de-chaussée à un plafond relativement haut rappelant les palais afin de pouvoir y tenir des réceptions et des cérémonies. Les appartements de l’étage en revanche ont un plafond bas. La

Renaissance. Ses parents appartiennent à la noblesse de Florence. A l'âge de 13 ans il entra comme apprenti chez Domenico Ghirlandaio qui lui enseigna la technique de la fresque. Il utilisera cette technique bien des années plus tard, lorsqu'il a peint la Chapelle Sixtine à Rome. A 15 ans Michel-Ange commença à se rendre dans la demeure et les jardins de la famille de Laurent de Médicis, où il étudia la sculpture sous la houlette de Bertoldo di Giovanni. Michel-Ange était désormais devenu l'un des protégé

restaurer des parties abimées. Ce fut pendant la période de la renaissance (1528-1593) que l’on construisit une série de dépendances annexes au temple gothique, telles la Sacristie Mayor, la Chapelle Royale, la Salle Capitulaire, et que l’on en achevait d’autres, comme la Sacristie des Calices et la Chapelle des Albâtres.A cette époque aussi, Hernan Ruiz édifia le dernier corps de la Giralda. La Cathédrale et ses dépendances furent achevées en 1593. L’Église du Sanctuaire fut construite (Iglesia

sous le règne du père de Louis VII, Louis VI, voire sous celui de son grand-père, Philippe Ier, lorsqu'il réunit le Gâtinais au domaine royal français en 1068. En 1169, une autre charte de Louis VII établit et dote un chapelain pour desservir la chapelle ; celle-ci sera consacrée à la Vierge et à saint Saturnin4 par Thomas Becket, archevêque de Cantorbéry, alors réfugié à Sens. À la Noël 1191, Philippe-Auguste fête à Fontainebleau le retour de la troisième croisade4. Le château est agrandi par saint

filles dans une maison près de la Bièvre. On y apprend son goût pour la musique et notamment son talent pour jouer de la viole (instrument à cordes et à frettes, joué à l'aide d'un archet), en effet il l'enseigne à ses élèves et à ses filles et est un maitre très réputé à Paris. Monsieur de Bures, solitaire de Port Royal, éduque alors les deux filles en enseignant le latin, l'histoire sainte, les chiffres et les lettres. Leur père vit dans le souvenir permanant de Madame de Ste Colombe d'autant plus

Gozzoli arrive avec sa famille à Florence en 1427. Il se forme auprès de Fra Angelico au couvent San Marco où beaucoup d'œuvres sont exécutées depuis les dessins du maître, puis entre 1444 et 1447 comme orfèvre dans l'atelier de Ghiberti et travaille avec lui et son frère Vittorio Ghiberti à la porte du Paradis du baptistère Saint-Jean. En mai 1447, il part à Rome avec Fra Angelico appelé auprès du pape Eugène IV pour des décorations au Vatican puis à la Cappella Niccolina de Nicolas V. Sa grande

au sud de la Garonne. La mort inopinée de son frère permet à Charles (29 ans) de mettre la main sur l'ensemble des possessions paternelles, après avoir déshérité les enfants de Carloman. Il peut régner désormais sans partage sur le royaume. Seul maître du royaume Le jeune roi des Francs est un Barbare illettré qui ne parle que le francique, la langue des Francs. Intelligent et énergique, il n'a de cesse de s'instruire. Il apprend le latin auprès des meilleurs clercs de son temps, dont le plus connu

L'argent amassé sert à embellir Florence, la dotant d'édifices religieux, et finançant des ateliers de peintres et de sculpteurs ou la fondation de bibliothèques. Rien n'est trop beau pour servir cet aristocrate qui dirige Florence d’une main de maître. Cosme de Médicis fit peindre les fresques du couvent San Marco par Fra Angelico. Après avoir entendu en 1438 les leçons du philosophe platonicien Gemiste Plethon, il conçut l’idée de faire revivre une sorte d’Académie, l’Académie Platonicienne de

des Ermites de Saint Augustin, canonisé en 1406, pour l'église Sant'Agostino de Città di Castello. Il exécute ce tableau avec l'aide d'Evangelista da Pian di Meleto, ancien assistant de son père. Raphaël n’est ainsi plus disciple d’un autre maître, mais maître lui-même. Cela lui confère le droit d'avoir un atelier, des aides et des élèves. L'œuvre sera endommagée lors d'un tremblement de terre en 17891. Dans les œuvres de 1502-1503, on retrouve le style du Pérugin notamment dans la Crucifixion

| | I - HISTOIRE DE L’ART ROMAN. Rendez-vous sur le site suivant : http://www.collegeahuntsic.qc.ca/Pagesdept/Hist_geo/Atelier/Parcours/romane.html#artroman A- Les origines : 1. Les maîtres maçons qui ont construit les églises romanes ont été influencés par trois civilisations. Lesquelles ? 2. Quel bâtiment romain a servi de modèle pour construire les premières églises romanes ? A quoi servait-il à l’origine ? 3. Dans quelle direction