Mamelles

moissons sur ton sol ; Du midi dévorant je tempère l'haleine ; J'arrête dans les cieux les nuages au vol ! Je pétris de mes doigts la neige en avalanches ; Dans mon creuset je fonds les cristaux des glaciers, Et je verse, du bout de mes mamelles blanches, En longs filets d'argent, les fleuves nourriciers. Le poète, à son tour, répondit à la foule : " Laissez mon pâle front s'appuyer sur ma main. N'ai-je pas de mon flanc, d'où mon âme s'écoule, Fait jaillir une source où boit

le poète, qui indique bien, dès le deuxième vers, le caractère personnel du poème, marque son besoin de protection et prépare la comparaison qu’il fera avec la brebis dont l’agneau se plaint d’être abandonné. Les mots «nourri [...] du lait de ta mamelle» est le symbole qui souligne la fragilité. Cette nourriture a été à la fois matérielle et spirituelle (les arts, les lois). L'insistance sur l'aspect nourricier de la France met en lumière une relation maternelle entre elle et le poète, relation

tâche surréaliste que Picasso a accomplie en peinture, [...] je m'efforce de l'accomplir dans les lettres et dans les âmes [...] »6 Pour Jean-Paul Clébert, c'est le poète Pierre Albert-Birot qui suggéra à Apollinaire de sous-titrer sa pièce « Les Mamelles de Tirésias », "dramesurréaliste" plutôt que "surnaturaliste"7. Ce mot apparaît dès le 16 juin 1917 dans une lettre de Jacques Vaché à Théodore Fraenkel : « … et j'espère être à Paris […] pour la représentationsurréaliste de Guillaume Apollinaire

écoles documentaires se sont ingéniés à trouver un terme générique qui englobe l'ensemble des opérations réalisées par un documentaliste.  En grattant bien chacun finit par aboutir à la classique distinction entre traitement et recherche, les deux mamelles - croit-on - de la documentation, partie intégrante de la non moins obsessionnelle « chaîne documentaire » dite de Jacques Chaumier puisque chacun croit - sauf lui ! - qu'il en est l'inventeur. Tout comme l'oeuf et la poule - si l'on nous autorise

est la mort. Structure: Ce monologue est présenté comme une introduction narrative banale au départ (vers 2025 à 2030 : "En la chambre est tôt solement"), ensuite nous sommes témoins d'un action très violente (vers 2031 à 2037 : "Soz la mamelle s'est ferue…") puis nous assistons à la lamentation de Didon, son agonie qui occupe pratiquement la totalité de l'extrait (vers 2038 à 2068 : "Elle parla assez a poine…"). II) CONFRONTATION : 1) Similitudes : Tout d'abord

vers deux ou trois semaines, peut-on parfois noter une chute d’appétit. Sur le plan comportemental, on ne voit pas de grand changement ; certains disent que leur chienne dort davantage (signe ô combien inconstant…). Vers la fin du premier mois, les mamelles grossissent - les cordons mammaires deviennent bien visibles - et les tétines apparaissent turgescentes et bien rosées chez les chiennes à peau claire. Ce signe n’est pas une certitude absolue cependant. Parfois, vers 25 ou 30 jours, on commence

substitue cacophonie stridente (cris de peur, agonie, derniers soupirs) et tragique regard muet des vieillards. b. Un chaos subit : • Lexique de l'extrême violence et de la mort : 'vieillards criblés de coups, filles éventrées, femmes égorgées, mamelles sanglantes' (Oxymore : lait=vie / sanglantes=mort) • Victimes décrites par participes passés ('mourant, égorgées, brûlés, éventrées, criblés...') : les civils sans défenses subissent la guerre (assonances en é qui scandent texte => chant vers la

d’horreur fait naître l’émotion du lecteur. L’exemple de la guerre à laquelle Candide assiste est frappant et bouleverse le lecteur : « Ici des vieillards criblés de coups regardaient mourir leurs femmes égorgées, qui tenaient leurs enfants à leurs mamelles sanglantes ; là des filles éventrées après avoir assouvi les besoins naturels de quelques héros ». Voltaire suscite aussi le rire du lecteur pour qu’il condamne les faits. La « métaphysico-théologo-cosmolonigologie » avec l’adjectif « nigaud » ruine

crée une reprise obsessionnelle qui attire l’attention sur la nature du mot et sur son sens : les participes passés soulignent les actions subies). – Ce champ lexical comporte également toutes sortes de détails anatomiques horribles : « mamelles sanglantes » (l.9), « cervelles », « bras et jambes coupés » (l.23-24), « membres palpitants » (l.27-28). L’horreur vient enfin de la situation de souffrance insupportable de ceux qui sont encore vivants (l.21-22). Il faut enfin noter la quasi-impossibilité

n'était pas possible de trouver, dans tout le pays, une nourrice satisfaisante, vu la grande quantité de lait nécessaire à son alimentation, bien que certains docteurs scotistes aient affirmé que sa mère l'allaita et qu'elle pouvait traire de ses mamelles quatorze cent deux feuillettes et neuf potées de lait à chaque fois, ce qui n'est pas vraisemblable, et cette proposition a été déclarée mamallement scandaleuse, blessante pour des oreilles capables de piété, et sentant de loin l'hérésie. Il passa