Marbre

sa sculpture, à la fois pour sa virtuosité à tailler le marbre et sa capacité à créer des formes alliant physique et esprit. C’était aussi un bon sculpteur de bustes très demandé des puissants. Quelques sculpteurs baroques:  Gian Lorenzo Bernini (1598-1580) Fontaine de la Barcaccia Âme damnée (1619) Le Rapt de Proserpine (1621-1622)  Guillaume Coustou Buste de Samuel Bernard, marbre vers 1720, Vénus, marbre, Vulcain, marbre  Giovanni Battista Foggini(1652-1725) Le Cardinal Léopold

procès, on employait la salle entière. La foule assistait à ces procès, assemblée dans les galeries de l’étage supérieur qui dominaient la nef centrale et qui étaient ornées d’une colonnade. Les sols étaient pavés de marbre : la nef centrale de marbre coloré, les nefs latérales de marbre blanc. Comme dans beaucoup de monuments antiques, on trouve des jeux gravés sur les marches. Toutes les basiliques antiques, elle n’avait pas de fonction religieuse, mais des fonctions judiciaire, politique et économique

Rendu multi-passes . . . . . . . . . . . . . . . 3.2 G´n´ration du bruit . . . . . . . . . . . . . . . . . . e e 3.3 Calcul de la fonction caract´ristique . . . . . . . . . e 3.3.1 Fonction identit´ . . . . . . . . . . . . . . . . e 3.3.2 Texture de marbre . . . . . . . . . . . . . . . 3.3.3 Texture de bois . . . . . . . . . . . . . . . . . 3.4 Application d’une colormap . . . . . . . . . . . . . . 4 Application et r´sultat e 4.1 Programme d’application . . . . . . . e 4.1.1 Pr´sentation . . . . .

foyers de la civilisation grecque, et d’abord Athènes avec qui Cyrène entretint des relations suivies. La sculpture cyrénéenne recourt au marbre dès le début du VIe siècle av. J.-C., avec une belle série de kouroi et de korés, en fait les représentations idéalisées de dédicants. Une tête de kouros de la fin du premier tiers du VIe siècle av. J.-C. est de marbre pentélique, ce qui démontre des 69 COMMUNICATIONS 2007 Cyrène. Musée. Tête de kouros archaïque. (Toutes les illustrations de cette

commande, celle des responsables (chargés de superviser la construction et l'aménagement de la cathédrale Santa Maria del Fiore) de l'Opera del Duomo et de l’Arte (la plus importante maison de commerce et de banque de Florence au XIVe siècle). Le bloc de marbre « mal dégrossi » gisait « sur le dos » dans une cour de l'Opera del Duomo, il fut décidé de le redresser, et de désigner un sculpteur capable de l'achever. Et c’est Michel-Ange qui reçut la commande du David. Nature et symbolique Le David est un

première comparaison "occupe" deux vers : Plus me plaît le séjour qu'ont bâti mes aïeux, Que des palais romains le front audacieux, La comparaison suivante ne nécessite qu'un vers, mais la proposition comporte un verbe encore : Plus que le marbre dur me plaît l'ardoise fine Dans le second tercet (ou le second "mouvement" du sizain), l'ellipse affecte le verbe, et chaque vers comporte une comparaison : Plus mon Loire gaulois, que le Tibre latin, Plus mon petit Liré, que le mont Palatin

et aussi l'une de celles qui ont provoqué le plus de discussions » Robert Fernand (1908-1992) Nature : Tholos → Ɵόλοι Pluriel :Tholoï Def : Édifice circulaire (= monoptère) à destination cultuelle, funéraire ou profane. Matière : Architecture en marbre pentélique (tuiles, colonnes et dallages) et en tuf de Corinthe (roche volcanique) utilisée pour les ornements. Dimensions : Diamètre crépis (marches qui séparent bâtiment du sol) 21,82m Diamètre sécos (mur de séparation entre le péristyle et le naos/cella)

OUTILLAGE Très simple, il comprend : Un tas ou marbre (fig1), de forme rectangulaire en fonte, quelquefois en acier. Sa surface doit être unie, exemple de trous ou de marques quelconques ; une légère convexité de deux ou trois millimètres par mètre est utile, car elle permet de mieux assurer les coups de marteau qui doivent toujours « porter » Certains ouvriers préfèrent dresser, ou simplement commencer le dressage, sur un tas à planer placé contre le marbre qui forme table support, sur lequel s’appuie

Saint Georges, Donatello (1386-1466), 1415-1417 Marbre, 209m de hauteur, Florence, Museo Nazionale del Bargello Avant-propos : En 1336, on érige un nouvel édifice, l’Orsanmichele, dès 1339 on prévoit de placer dans les niches des sculptures et on décide pour ces sculptures de faire appel à des corporations. Celles-ci ne vont pas être très réactives. En 1406 un édit relance le projet, sept seront dédiées aux arts majeurs de la ville et cinq aux arts mineurs. Dix sculptures vont être réalisées

en inquiétude. L'exclamation « hélas » montre bien qu'il veut vraiment rentrer chez lui et que sa maison lui manque beaucoup. Plus me plaît le séjour qu'on bâti mes aïeux, Que des palais Romains le front audacieux, Plus que le marbre dur me plaît l'ardoise fine: Plus mon Loir gaulois, que le Tibre latin, Plus mon petit Liré, que le mont Palatin Et plus l'air marin que la douceur angevine Dans ces 2 tercets il met en opposition sa maison et son pays natal contre les palais