Marguerite Duras Stylistique

LE NOUVEAU ROMAN C'est Roland Barthes qui a instauré l'expression d' « écriture blanche », dans Le degré zéro de l'écriture (1953), pour désigner un minimalisme stylistique caractéristique de la littérature d'après-guerre. Cet événement formel, il l'observe chez plusieurs auteurs qui s'imposent dès les années 1950 : Albert Camus, Maurice Blanchot, Jean Cayrol. Mais la formule reste valide pour décrire une bonne part de la littérature contemporaine, non seulement dans le domaine romanesque, de

inciter les femmes qui écrivent au choix d’un pseudonyme qui leur garantit une seconde naissance. Si homonymat il y a, le nom de l’auteur ne correspond pas alors au nom de l’état-civil (c’est le cas de George Sand, de Colette, de Marguerite Yourcenar, de Marguerite Duras). Annie Ernaux, Nathalie Sarraute, elles, gardent le nom de leur mari, qui n’est donc pas leur nom de naissance. La difficulté d’assumer et de revendiquer le projet d’écrire sur soi, induit par des siècles de dépendance et d’effacement

il faut impérativement l’inscrire, grâce aux lectures cursives et complémentaires, dans une perspective globale et critique du genre, montrant que ce réalisme n’a rien de naturel. Inversement, prendre pour support une fiction baroque ou un roman de Duras ne peut se concevoir sans leur mise en relation avec ledit réalisme. . Comment enseigner l’histoire du genre romanesque dans le cadre, contraignant car limité, de la préparation à l’EAF ? — On ne peut être exhaustif, et nous n’encourageons pas les

subjectivisme : l'étrangeté du monde, soulignée par la minutie des descriptions (c'est ainsi que ces romanciers se réclament d'un « nouveau réalisme »), sollicite une participation accrue du lecteur. Auteurs concernés : Michel Butor (né en 1926) Marguerite Duras (1914-1996) Claude Ollier (né en 1922) Jean Ricardou (né en 1932) Alain Robbe-Grillet (1922-2008) Nathalie Sarraute (1900-1999) Claude Simon (1913-2005) Biographies des auteurs Nathalie sarraute nathalie Sarraute (Nathalie

il peut privilégier certains traits physiques ou moraux. • 3. LES FONCTIONS DE LA DESCRIPTION La description remplit plusieurs fonctions, qui peuvent s’associer dans une même description : • La fonction esthétique correspond à des choix stylistiques et thématiques par lesquels l’auteur se rattache à un courant artistique. • La fonction réaliste consiste à créer l’illusion du réel en rattachant l’intrigue à des lieux réels, précis, à un milieu, à une époque donnés. • La fonction narrative

des années 1942-1970, regroupant quelques écrivains appartenant principalement aux Éditions de Minuit. Quelques « nouveaux romanciers » : Samuel Beckett- Gérard Bessette - Michel Butor (romans de la première partie de son œuvre)- Jean Cayrol - Marguerite Duras (quelques ouvrages apparentés) - Tony Duvert - Jean Lagrolet - Claude Ollier- Robert Pinget- Jean Ricardou- Robbe-Grillet Nathalie Sarraute- Claude Simon- J.M.G. Le Clézio Le « nouveau roman » ayant pris fin dans les années 1970, les auteurs

impatients, la description – ou représentation d’objets, de lieux ou de personnages – peut apparaître comme une pause voire un ralentissement dans le récit dont la fin est tant attendue. Or, dans un premier temps, nous pouvons montrer par quels procédés stylistiques la narration peut s’insérer dans la description. En effet, alors que rien ne semble se passer dans le déroulement du roman, le lecteur est soudain informé d’éléments indispensables à sa compréhension. L’auteur communique des impressions implicites

lequel chacun peut trouver ce qu’il cherche, tant l’auteur est libre au niveau de la rédaction. Cependant, le roman n’est pas seulement plaisant parce que le lecteur trouve une forme textuelle, une focalisation qui lui plait. Derrière les procédés stylistiques, une histoire se raconte. Elle permet au lecteur de s’identifier aux personnages de l’histoire, d’en savoir plus sur autrui et enfin d’apaiser un désir d’évasion. Un roman, c’est une histoire, c’est des personnages qui agissent dans un monde fictif

l’importance des récits d’enfance dans la littérature autobiographique. -celui de leur remémoration en acte: indépendamment de toute chronologie, le surgissement mental des souvenirs relève d’un phénomène parfois proche de la catharsis. L’Amant de Marguerite Duras constitue en ce sens un exemple de récit autobiographique libre de toute illusion biographique. “L’histoire de ma vie n’existe pas”: en posant d’emblée l’irréductibilité du passé à toute mise en ordre linéaire, l’écrivain place au centre du texte

conséquent, la poésie est un art universel dans la mesure ou le poète peut employer tous les moyens stylistiques et littéraires qu’il souhaite, afin de créer son œuvre, et de faire passer un message au lecteur. Aussi, un poème ne peut être borné qu’aux sentiments personnels de l’auteur, il doit faire preuve d’inventivité et de créativité afin de le rendre attrayant et accessible à tous. Ainsi, Marguerite Duras, dans son roman Emily L. (1987), prête à un de ses personnages l'opinion suivante: «Elle était