Marguerite Duras Stylistique

sentiments et les pensées qui agitent les | |- La Fayette, La Princesse de Clèves |personnages principaux ? (vous pourrez par exemple vous intéresser aux choix de narration, aux procédés stylistiques, syntaxiques…) | |- Musset, La Confession d’un enfant du siècle |Commentaire : Proust, Un Amour de Swann

concepts and to better grasp their properly aesthetic effects. The concept of the open shot thus makes it possible to examine the cinema thought governing Deleuze’s approach in a new way. Specific examples taken from films by various filmmakers (Altman, Duras, Resnais, Syberberg, Welles and Wenders in particular) will be used to determine some of its features. Image-mouvement, image-temps et plan ouvert Alain Ménil RÉSUMÉ On réduit parfois les concepts opératoires que sont l’imagemouvement et l’image-temps

transfigure-t-il ? Question : Quels moyens les auteurs ont-ils choisis pour faire percevoir aux lecteurs les sentiments et les pensées qui agitent les personnages principaux ? (vous pourrez par exemple vous intéresser aux choix de narration, aux procédés stylistiques, syntaxiques…) Commentaire : Proust, Un Amour de Swann Dissertation : Un personnage de roman peut-il se concevoir sans souffrance ni désillusion ? Invention : Le texte de Musset pourrait se poursuivre ainsi : « Deux ans plus tard, je la vis à une

la période de son adolescence et elle met de nouveau en scène les personnages de son père et de sa mère. Nous voyons bien que ces trois textes se complètent et ils ne le font pas seulement de point de vue thématique, mais aussi de point de vue stylistique, parce que nous rangeons toutes les trois œuvres parmi « les récits autosociobiographiques »4 (c’est-à-dire les œuvres écrites à la première personne du singulier qui parlent de la propre vie de l’auteur en posant au centre de l’intérêt un autre

transfigure-t-il ? Question : Quels moyens les auteurs ont-ils choisis pour faire percevoir aux lecteurs les sentiments et les pensées qui agitent les personnages principaux ? (vous pourrez par exemple vous intéresser aux choix de narration, aux procédés stylistiques, syntaxiques…) Commentaire : Proust, Un Amour de Swann Dissertation : Un personnage de roman peut-il se concevoir sans souffrance ni désillusion ? Invention : Le texte de Musset pourrait se poursuivre ainsi : « Deux ans plus tard, je la vis à une

signifiant. Ce phénomène est à rapprocher du doute qui s'empare des écrivains quant au rôle qu'ils peuvent avoir dans la société contemporaine. À cette tendance se rapportent le Nouveau roman, avec en particulier Alain Robbe-Grillet, Michel Butor et Marguerite Duras, mais également un mouvement comme l'Ouvroir de littérature potentielle (l'Oulipo) qui se réunit autour de Raymond Queneau et s'impose des règles d'écriture purement formelles. Cet intérêt porté au langage suscite également le développement

la période de son adolescence et elle met de nouveau en scène les personnages de son père et de sa mère. Nous voyons bien que ces trois textes se complètent et ils ne le font pas seulement de point de vue thématique, mais aussi de point de vue stylistique, parce que nous rangeons toutes les trois oeuvres parmi « les récits autosociobiographiques »4 (c’est-à-dire les œuvres écrites à la première personne du singulier qui parlent de la propre vie de l’auteur en posant au centre de l’intérêt un autre

permet la survit de la série B. 1957 : L'homme qui rétrécit de Jack Arnold De nombreux contrats ne sont pas renouvelés, du coup pleins de techniciens se retrouvent au chômage. Mais du coup les firmes perdent une part de leur identité visuelle et stylistiques. Réaction de Hollywood par rapport à la télévision. Retour à des valeurs spectaculaires. 3 valeurs spectaculaires sont mises en pratiques : la couleur, l'écran large et son stéréophonique, et le relief. II. La lutte contre la télévision a

l’on choisit en fonction des sujets traités. À l’époque classique, la comédie se caractérise par son style médiocre ou même bas, alors que l’épopée ou la tragédie ressortissent au genre sublime. Mais la littérature moderne peut varier de registre stylistique en s’attelant à des sujets semblables. On le voit, si l’on compare la prose que déploient Céline et Michon dans des récits de type autobiographiques (Mort à crédit et Vies minuscules). On lit sous la plume de l’un, qui recourt ici à un registre

l’intérieur : toute une foule de sensations jusque-là un peu indistinctes interviennent dans le texte et se répondent. Au vague de rêveries indéterminées se substitue la richesse foisonnante de sensations multiples (Didier, 1981: 35). Quant à Marguerite Duras, elle estime que c’est par l’expression du désir que la femme peut donner à son œuvre un caractère particulier : « La femme c’est le désir. 1 Lors d’une session de table ronde consacrée à l’élaboration d’une théorie de la voix narrative