Mary Shelley

œuvre est tout de même très appréciée. D’autre part, certains lecteurs peuvent prendre peur face à l’identification. En effet, ils peuvent redouter de ressembler au personnage. On peut retrouver cette crainte dans le roman Prométhée Moderne de Mary Shelley. Victor Frankenstein le protagoniste a tout de repoussant. Une autre caractéristique du nouveau roman est que seule l’écriture mène l’aventure. La Reprise de Robbe-Grillet renforce cette idée. L’énigme se situe en dehors de l’histoire, à l’intérieur

de l'époque. montée du pouvoir totalitaire et responsabilité de la victime dans cette montée, lâcheté des êtres humains. _ lecteur pris au piège du plaisant, ne porte pas attention à la leçon véhiculée par l'auteur. Ex : Frankenstein de Mary Shelley, le lecteur s'attache beaucoup au personnage, monstre incompris, et qui, à cause de sa différence, est rejeté de tous. Il est pris tout au long du récit par le suspense de l'intrigue et il peut alors en oublier la thèse défendue par l'auteur sur

mépris des conséquences morales (Cf. Frankenstein ou la figure du savant fou) . 6/ Références possibles : Aristote : Les premières pages de La métaphysique Ethique à Nicomaque Livre 6 Descartes : Discours de la méthode, 6ème partie Mary Shelley : Frankenstein Bachelard : La formation de l'esprit scientifique

établit un climat d'inquiétante étrangeté. Le cadre spatiotemporel ainsi que le personnage de Hyde en sont exemplaires de ce fait. Cette œuvre reprend beaucoup d'éléments d'un autre. Frankenstein, composer une soixantaine d'années au paravent par Mary Shelley, raconte l'histoire d'un jeune scientifique ambitieux. Tout comme Jekyll, il crée un monstre hideux et terrifiant, fidèle à une importante thématique de l'époque, soit les nouvelles découvertes scientifiques.  

bonne pour l'homme et agressive à l'égard de la nature, s'aggrave dans la littérature du XIXe siècle, ou dans la science-fiction : le confort progressivement acquis par l'homme s'accompagne d'un danger éventuel, thématisé dans le Frankenstein de Mary Shelley aussi bien que par les ingénieurs ou savants fous de Jules Verne. Aucune technique n'est "neutre" : sa valeur vient de l'usage qui en est décidé; pour peu qu'elle soit au service d'une science elle-même mal orientée, c'est la liberté de l'homme

célèbre roman de l'irlandais Bram Stoker, qui pose les codes vampiriques classiques en 1897. On retrouve dans l'œuvre, d'une densité impressionnante, certains codes de l'écriture néogothique ainsi que la reprise de procédés rendus célèbres par Mary Shelley dans La créature de Frankenstein, mais aussi par Robert-Louis Stevenson dans l'étrange cas du docteur Jekyll et Mr. Hyde. Le personnage du comte serait d'ailleurs fortement inspiré par Vlad III, dit l'empaleur. Vous l'avez compris, le maître

nôtre en empruntant toutefois des personnes à la mythologie européenne et scandinave. De tels romans donnent à la fiction une dimension proprement irréelle. Dunes, Frank Herbert = se passe en l’an 10191(Frankenstein ou le Prométhée moderne, Mary Shelley) Avec la science fiction le roman affirme sa fictionnalité et transporte le lecteur dans un univers qui ne ressemble en rien à celui dans lequel il évolue. La rupture avec le réel peut également être symbolique. Le roman permet d’échapper aux

particularités; l'art y devient l'expression personnelle d'un génie, souvent isolé, mal compris ou malheureux. Né en Allemagne (Herder, Goethe, Novalis, Schlegel), d'abord sous l'appellation Sturm und drang (tempête et élan), et en Angleterre (Blake, Byron, Shelley) dès la fin du XVIIIe siècle, le mouvement n'a gagné que progressivement la France, où il culmine de 1820 à 1848. DELACROIX, Eugène, La Liberté guidant le peuple, Huile sur toile, Paris, Musée du Louvre, 1830, 325 × 260 cm Certaines oeuvres de Rousseau

Diable amoureux de Cazotte en est une illustration (ouvrage publié en 1772). En même temps, ce goût pour le surnaturel et pour le rêve à tendance cauchemardesque imprégnait la littérature romantique allemande (Goethe) et le roman noir anglais (Mary Shelley Frankenstein) : pactes diaboliques, apparitions démoniaques, phénomènes mystérieux. Le Romantisme français, influencé par ces littératures, en a exploité les thèmes pour répondre aux angoisses et aux incertitudes du siècle : disparition des croyances

Christensen en 1921). 2.2 Adaptations d’œuvres littéraires Plus essentielles, les premières adaptations cinématographiques de romans fantastiques populaires font leur apparition sur les écrans : Frankenstein (1910) de Thomas Edison d’après Mary Shelley, le Portrait de Dorian Gray (Das Bildnis des Dorian Gray, 1917) de Richard Oswald d’après Oscar Wilde, Dr Jekyll and Mr Hyde (1920) de John S. Robertson d’après Robert Louis Stevenson, Notre-Dame de Paris (The Hunchback of Notre-Dame, 1923) de