Mensonge Manon Lescaut

roman » : « roman » < * romanice (à la façon des romains). XIIème siècle : évolution du sens : « récits en langue vulgaire, en vers puis en prose » XIVe s. : littérature courtoise Xve s. : de chevalerie XVIIe s. : usage moderne (mais péjoratif : « mensonges ») De la chanson de geste au roman : chanson de geste + historiographie donnent le roman médiéval. Son auditoire est + limité mais + homogène et défini. La chanson : action collectif/roman : individuelle. Épique : agglomération de formules pour tracer

rien vu de si hideux. … elle cherchait une fenêtre pour se précipiter. …La frayeur me saisit… …et sur-le-champ il fut décidé, dans mon cœur, que je mourrai mille fois plutôt que de m’y exposer. …On me dit de cette religieuse je ne sais combien de mensonges ridicules qui se contredisaient… Cela ne prit point auprès de moi. À tout moment ma religieuse folle me revenait à l’esprit, et je me renouvelais le serment de ne faire aucun vœu. » (Diderot 10-11). La tonalité sombre de ce récit est proche du

suivants, qui sont des antiphrases : Lheureux (un colporteur fourbe et avide) - Lennie Small (un colosse arriéré) - Hercule Poirot (un détective) Le nom du personnage livre aussi quelques informations : il trahit une origine sociale (cf. Manon Lescaut, Félix de Vandenesse, Octave Mouret, Angelo Pardi), ou, de manière implicite, signale une profession voire un caractère. Les connotations doivent ici être étudiées de près. Pourquoi, par exemple, voulant dénommer une mère ou une marâtre cruelle

Les romancières se multiplient (Mme Ricciboni, Mme de Graffigny par ex., voir biographie de l’auteur) ð Les grands romanciers font de la femme un personnage et un sujet romanesque de 1er plan : par ex. Prévost avec Manon Lescaut, et Marivaux avec La vie de Marianne. Les Liaisons dangereuses participent à leur manière à ce phénomène de féminisation du roman au 18ème siècle, puisqu’il focalise son attention sur les femmes plus que sur les hommes. En effet, le roman

moderne, imprimait alors une allure gigantesque à un genre de composition injustement appelé secondaire. N’est-il pas véritablement plus difficile de faire concurrence à l’État-Civil avec Daphnis et Chloë, Roland, Amadis, Panurge, Don Quichotte, Manon Lescaut, Clarisse, Lovelace, Robinson Crusoë, Gilblas, Ossian, Julie d’Etanges, mon oncle Tobie, Werther, René, Corinne, Adolphe, Paul et Virginie, Jeanie Dean, Claverhouse, Ivanhoë, Manfred, Mignon, que de mettre en ordre les faits à peu près les mêmes

moderne, imprimait alors une allure gigantesque à un genre de composition injustement appelé secondaire. N’est-il pas véritablement plus difficile de faire concurrence à l’État-Civil avec Daphnis et Chloë, Roland, Amadis, Panurge, Don Quichotte, Manon Lescaut, Clarisse, [ 21 ] Lovelace, Robinson Crusoë, Gilblas, Ossian, Julie d’Etanges, mon oncle Tobie, Werther, René, Corinne, Adolphe, Paul et Virginie, Jeanie Dean, Claverhouse, Ivanhoë, Manfred, Mignon, que de mettre en ordre les faits à peu près les

possible ? Quoi ! à votre âge, vous méprisez l’amour ? Les paroles d’un homme qui vous aime vous font l’effet d’un méchant roman ? Ses regards, ses gestes, ses sentiments, vous semblent une comédie ? Vous vous piquez de dire vrai, et vous ne voyez que mensonge dans les autres ? Mais d’où revenez-vous donc, marquise ? Qu’est-ce qui vous a donné ces maximes-là ? LA MARQUISE Je reviens de loin, mon voisin. LE COMTE Oui, de nourrice. Les femmes s’imaginent qu’elles savent toute chose au monde ; elles ne

imprimait alors une allure 9 gigantesque à un genre de composition injustement appelé secondaire. N’est-il pas véritablement plus difficile de faire concurrence à l’État-Civil avec Daphnis et Chloë, Roland, Amadis, Panurge, Don Quichotte, Manon Lescaut, Clarisse, Lovelace, Robinson Crusoë, Gil Blas, Ossian, Julie d’Étanges, mon oncle Tobie, Werther, René, Corinne, Adolphe, Paul et Virginie, Jeanie Dean, Claverhouse, Ivanhoë, Manfred, Mignon, que de mettre en ordre les faits à peu près les

moderne, imprimait alors une allu re gigantesque à un genre de composition injustement appelé secondaire. N’est-il pas véritablement plus difficile de faire con­currence à l’Etat-Civil avec Daphnis et Chloë, Roland, Amadis, Panurge, Don Quichotte, Manon Lescaut, Clarisse, Lovelace, Ro- binson Crusoë, Gilblas, Ossian, Julie d’Etanges, mon oncle Tobie, Werther, René, Corinne, Adolphe, Paul et Virginie, Jeanie Dean, Claverhouse, Ivanhoë, Manfred, Mignon, que de mettre en ordre les faits à peu près les mêmes

remarque que c’est très souvent le narrateur premier qui « devient au niveau second l’auditeur d’un autre personnage qui raconte sa propre histoire »7. C’est le cas de Renoncour, lorsqu’il écoute l’histoire d’amour du chevalier Des Grieux dans Manon Lescaut. Si cette configuration est la plus courante, elle n’est pourtant pas la seule, relève J. Herman. Il arrive en effet qu’un seul et même personnage assume parfois ce rôle de narrateur à des niveaux différents, comme c’est le cas dans Sarrasine de