Meursault Spectateur

commentaire composé ( en commun, en cours). Le texte est à rapporter dès la première séance. (Avec L'Etranger, un personnage déroutant fait son entrée dans la littérature. Indifférent, passif, Meursault éprouve le sentiment de l'absurde à travers sa vie monotone. Assassin malgré lui, il assiste en spectateur à son procès, dans lequel s'affrontent le réquisitoire du procureur, qui lui reproche son insensibilité au moment de la mort de sa mère, et le plaidoyer de son avocat.) L'après-midi

exemple, l’émancipation féminine et féministe au XVIIIe siècle) favorisent ce dialogue que le personnage anime sur des choix possibles qui engagent son destin, le sens des normes et des valeurs d’une société (l’absurdité de la Justice perçue par Meursault), l’appel de l’ailleurs et d’autres civilisations. La séquence 5 propose la lecture d’une seconde œuvre intégrale. Il s’agit d’un roman contemporain : La Mort du roi Tsongor de Laurent Gaudé. Prix Goncourt des lycéens en 2002, cette œuvre s’inspire

exemple, l’émancipation féminine et féministe au XVIIIe siècle) favorisent ce dialogue que le personnage anime sur des choix possibles qui engagent son destin, le sens des normes et des valeurs d’une société (l’absurdité de la Justice perçue par Meursault), l’appel de l’ailleurs et d’autres civilisations. La séquence 5 propose la lecture d’une seconde œuvre intégrale. Il s’agit d’un roman contemporain : La Mort du roi Tsongor de Laurent Gaudé. Prix Goncourt des lycéens en 2002, cette œuvre s’inspire

déconstruit-ressuscite en compagnie de la contrebassiste de jazz Hélène Labarrière le répertoire d’Yvette Guilbert ou de Frehel - c’est l’évidence qu’elle a le sens d’une parole-performance, d’une parole-musique qui hante autant qu’elle provoque les spectateurs. Pour cette nouvelle commande d’écriture, nous sommes parties de l’objet « vêtement » qui résume la relation concrète entre petite et grande Histoire, ou comment la vie singulière d’un individu est traversé par des forces politiques, économiques

d'aventure) périple / circumnavigation (Odyssée) initiation / conquête (Le roi des aulnes) etc. L'espace peut offrir un spectacle, servir de décor à l'action. Dans ce cas il est soumis au regard des personnages. Il est déterminé par la situation du spectateur face au spectacle et par la relation entre le paysage et l'état d'âme de celui qui regarde, qui perçoit. (cf. Le Rouge et le Noir de Stendhal) Une correspondance symbolique peut s'établir entre un personnage et un paysage : Thérèse Desqueyroux

périple / circumnavigation (Odyssée) initiation / conquête (Le roi des aulnes) etc. L'espace peut offrir un spectacle, servir de décor à l'action. Dans ce cas il est soumis au regard des personnages. Il est déterminé par la situation du spectateur face au spectacle et par la relation entre le paysage et l'état d'âme de celui qui regarde, qui perçoit. (cf. Le Rouge et le Noir de Stendhal) Une correspondance symbolique peut s'établir entre un personnage et un paysage : Thérèse Desqueyroux

spectacle théâtral, l'être humain se libère de ses pulsions, angoisses ou fantasmes en les vivant à travers le héros ou les situations représentées sous ses yeux. En s'identifiant à des personnages dont les passions sont punies par le destin, le spectateur de la tragédie se voit délivré, purgé des sentiments inavouables dont il peut éprouver secrètement au fin fond de lui. Plus largement, la catharsis consiste à se délivrer d'un sentiment encore inavoué. Aphorisme: Brève maxime ou sentence

théâtre dans le théâtre » : un thème baroque Nous avons donc deux niveaux de spectacles concomitants : d’abord les comédiens dans la grotte, qui sont vus par Pridamant, spectateur de la pièce enchâssée ; mais nous, dans la salle, voyons Pridamant à la fois pour ce qu’il est, un acteur de la pièce-cadre, et aussi comme spectateur de la pièce enchâssée. Une pièce est donc jouée à l’intérieur d’une autre pièce, ce qui donne une forte impression de réalité à ce qu’on appelle la pièce-cadre. Mais

se met en marge de son milieu. Dans le même temps, Manon soutire de l’argent à ses amants. Les romanciers – et leurs lecteurs ! – affectionnent ces personnages qui ne restent pas dans le rang : Vautrin chez Balzac (Le Père Goriot) par exemple, ou Meursault (L’Étranger) chez Camus. La relation entre l’individu et la société est au cœur du genre romanesque. • Les plaisirs du romanesque. Le roman ne nous procure pas seulement le plaisir de fréquen- ter l’interdit ou l’impossible, il nous offre aussi

Camus, Caligula, Acte II, scène V (1944) Texte D : Eugène Ionesco, Le Roi se meurt (1962) b. Dans quelle mesure le costume de théâtre joue-til un rôle important dans la représentation d’une pièce et contribue-t-il à l’élaboration de son sens pour le spectateur ? Comment le théâtre permet-il une représentation du pouvoir, et dans quel but ? Cet exercice, facile, doit permettre aux élèves de prendre conscience de la cohérence des sujets qui leur sont proposés. B  SUJET 14 : L’apologue est-il simplement