Mithridate Acte 4

Etape 1 La conquête du pouvoir Séance 1 : l’ambition Séance 2 :les promesses Séance 3 : le charisme Etape 2 : l’exercice du pouvoir Séance 4 : Le bon prince et le bon régime Séance 5 : les doutes et la crise politique Séance 6 : le roi et ses courtisans Etape 3 : la revanche des femmes Séance 7 : l’impossible soumission Séance 8 : la victoire des femmes Etape 4 : Fin de partie Séance 9 : le pouvoir caricaturé Séance 10 : peopolisation de la vie politique Introduction : N’en déplaise à Julien

sens kantien du terme) qui permettra de comprendre les écrits des jansénistes dans leur signification objective et de constater "que Pascal, Racine, et à la limite Barcos, sont sur le plan idéologique et littéraire les seuls jansénistes conséquents".(4) La méthode consistera à partir de données empiriques (textes et faits sociaux) pour construire une "vision conceptuelle et médiate pour revenir ensuite à la signification du texte dont on était parti." Les acquis du matérialisme dialectique permettront

stylistique DOI 10.1051/cmlf08081 CMLF2008 1389 Article available at http://www.linguistiquefrancaise.org or http://dx.doi.org/10.1051/cmlf08081http://www.linguistiquefrancaise.orghttp://dx.doi.org/10.1051/cmlf08081scène de confrontation avec Agamemnon (IV, 4). Nulle question ne sera plus formulée alors par Iphigénie, dont la tirade délibérative mettra en avant l’acceptation du sacrifice même de l’innocence. Pour Clytemnestre, en revanche, la qualification infamante du sacrifice comme meurtre (v. 921) interdit

(appelées pantomimes au XVIIIème). Les didascalies sont de plus en plus abondantes depuis le XVIIIème. Pour M. Issacharoff, Le spectacle du discours, les didascalies sont à peu près l’équivalent de la fonction métanarrative dans le roman. 4 Les servitudes de la scène Le canevas de la pièce (sa structure interne qui existe dans l’esprit de l’auteur) pourrait aussi bien être un résumé de roman. La structure externe est spécifiquement dramatique et dictée par l’espace clos de la scène

permet de ne représenter que les moments marquants. Un acte marque une unité. Salomon Marcus dégage “l’indice de mobilité” d’un perso, nb d’entrées et sorties du perso / nb total de scène. Le temps des entractes Un intervalle de temps (de l’action dramaturgique imaginaire) variable sépare les actes. Euripide et Sénèque meublaient ces entractes avec des chants et des danses ce que condamne Aristote. Dans Athalie, Racine ponctue chaque acte avec un chant du Chœur, les chanteuses sont aussi des personnages

Professeur agrégé Correcteurs de la version italienne : Mme Gabrielle Kerleroux, Professeur agrégé Mme Brigitte Olivieri, Professeur de chaire supérieure Correcteurs de la version polonaise : Mme Marie Bouvard-Furman, Professeur agrégé   4   Mme Kinga Joucaviel, Maître de conférences Correcteurs de la version portugaise : M. Bernard Emery, Professeur des Universités Mme Jacqueline Mader, Maître de conférences Correcteurs de la version roumaine : M. Gilles Bardy, Maître de conférences

équidés 4- Le thème des poissons 5- Le thème des bovidés 6- Les techniques II – Les arts mobiliers III – Les arts « immobiliers » ou pariétaux, ou rupestres Quelques techniques Un art primitif et « avant-gardiste » Au delà du bestiaire, les représentations humaines IV – Quelles significations ? 1- Un rituel de chasseurs 2- Une liaison avec les astres, la lune ? 3- L’idée de fertilité 4- Les grottes :

personnalité ?), leurs intentions (pour quelles raisons agissent-ils ainsi ?), leur évolution (Changent-ils ?) 4. L’espace 5. Le temps 6. Résumé 7. Le style et les techniques d’écriture 8. Appréciations personnelles Ce que vous avez aimé.... Tel personnage est sympathique...ou antipathique EXPOSE 1. lecture des documents 2. Sélection (tri) 3. analyse des documents 4. Groupement des informations 5. plan de l’exposé 6. Les thèmes fréquents : A titre indicatif : Généralités

de Molière. 1) Résumé, acte par acte. ACTE I : Dans la maison de M.Jourdain, le maître de musique et le maître à danser discourent de la médiocrité du maître de maison, compensée, il est vrai, par l'ampleur de s bourse ; M.Jourdain n'est certes pas éclairé, mais il paie bien (scène1) ! Arrive M.Jourdain, qui fait longuement admirer sa riche tenue à ses professeurs, avant d'écouter la pastorale composée à son intention, qui constitue le premier intermède (scène2). ACTE II : Satisfait de la petite

PARIS, chez Francois TARGA, au premier pilier de la grand-salle du Palais devant la Chapelle, au soleil d'or. M. DC. XXXVI. AVEC PRIVILÈGE DU ROI. - 3 -À Mademoiselle M. F. D. R. Mademoiselle, Voici un étrange monstre que je vous dédie. Le premier acte n'est qu'un prologue; les trois suivants font une comédie imparfaite, le dernier est une tragédie: et tout cela, cousu ensemble, fait une comédie. Qu'on en nomme l'invention bizarre et extravagante tant qu'on voudra, elle est nouvelle; et souvent la