Moderato Cantabile Point De Vue

à Robbe-Grillet d'évoquer la présence d'objets, rendus à leur nature énigmatique sans qu'aucun regard humain vienne leur conférer un statut particulier. Dans le Planétarium, (1959) de Nathalie Sarraute, des scènes identiques sont présentées du point de vue des différents personnages, dont les pensées et les paroles sont retranscrites dans une prose à la fois continue et hachée qui rend compte de ces mouvements presque imperceptibles qui nous habitent. Quant à l'œuvre de Claude Simon, elle tente de

corpus : le personnage de roman Nous allons étudier trois textes présents au sein de ce corpus, La princesse de Montpensier de Madame de La Fayette écrit en 1662 le second est de Honoré de Balzac, Le colonel chabert écrit en1830, et enfin Moderato cantabile de Marguerite duras écrit en 1958. Ces trois texte d’époques et mouvements différents porte sur un même thème celui de l’infidélité que nous étudierons en ce demandant comment sont dépeint les personnages infidèle En un premier lieu,les

------------------------------------------------- Analyse de l’adaptation cinématographique de Modérato Cantabile Découpage séquentiel : Le film est composé de 5 séquences, 5 moments distingués à chaque fois par un fondue au noir. Celui ci mime le temps passé entre les deux moments Tout s’est déroulé en 7 jours et 7 nuits Il s’agit d’une chronologie extrêmement réduite Les 5 moments rappellent les 5 actes d’une tragédie classique racinienne Dans la première séquence le réalisateur

Moderato Cantabile – Marguerite Duras I) Incipit : Du début jusqu'à « Je ne veux pas apprendre le piano, dit l'enfant » 1.Mise en contexte Moderato Cantabile fut publié en Janvier 1958. La france à cette période présente un contraste entre une situation économique positive et une situation politique très troublée. En 1958, une crise entraîne la chute de la Ivème république et le retour au pouvoir du général De Gaulle. Marguerite Duras est un écrivain qui fut lié à de nombreux bouleversements

6/01/2014 Français Les points de vue narratifs 1. Le jeu des regards, Stendhal, Le Rouge et le Noir a. Suivant le point de vue de quel personnage la scène est-elle successivement perçue ? Distinguez les passages et justifiez votre réponse. b. Quel est l'effet produit par ce changement de point de vue ? a. Deux points de vues sont employés dans ce passage, tout d'abord celui de Madame de Rénal, et puis le narrateur qui est extérieur à la scène enchaîne sur le point de vue de Julien. Madame de Rénal

héros, qui subit l’action au lieu de la faire. Focalisation : point de vue selon lequel un récit est organisé (comment raconte-t-on l’histoire ?). Il y a 3 focalisations : interne, externe, zéro. La focalisation interne consiste à raconter l’histoire du point de vue d’un personnage (on voit à travers ses yeux ; on a accès à ses pensées et à ses émotions) ; la focalisation externe consiste à raconter l’histoire d’un point de vue extérieur, comme une caméra le ferait ( on n’a accès ni aux sentiments

est déjà présent et clairement identifié par la jeune fille : « Tout est là et rien n’est encore joué, je le vois dans les yeux, tout est déjà dans les yeux. Je veux écrire. » (Page 29). Elle n’a alors que quinze ans et demi… L’enfance est donc le point de départ de l’aventure littéraire pour Marguerite qui nourrit, entre la violence du frère et la folie de la mère, une peur de l’enfance ; « L’écriture fut la seule chose à la hauteur de cette catastrophe d’enfant » dit-elle lors d’une interview.

Marguerite DURAS, Moderato Cantabile, chapitre II, 1958 EXERCICES TYPE BAC QUESTIONS SUR CORPUS 1. Pour chaque texte, déterminez par quel(s) regard(s) est vue la scène. 2. Par quels principaux procédés chaque texte fait-il comprendre l’importance de cette rencontre pour les personnages ? TRAVAUX D’ECRITURE  PREPARATION AUX COMMENTAIRES LITTERAIRES DES TEXTES Selon Jean Rousset, critique qui a consacré un essai intitulé Leurs yeux se rencontrèrent au topos de la scène de première vue, on retrouve

des personnages Le pronom, tout comme le nom, revêt une grande importance dans les dialogues de Hiroshima mon amour tout comme dans ceux de Moderato cantabile. Là où, dans Hiroshima, la problématique du nom et de l'identité sous-tend l'ensemble de l'œuvre et ne peut se départir d'une signification essentiellement symbolique, moins présente dans Moderato, le jeu des pronoms et des noms joue néanmoins un rôle de dépersonnalisation des locuteurs dans les deux œuvres. Lorsque le couple du japonais

Une femme, un homme, un enfant et de l'alcool sont à première vue, les ingrédients habituels des récits Durassiens. Cependant, l'œuvre nous attire par sa composition savante autour d'  « un récit mince et linéaire » où, dès le début, l'évidence d'un fait-divers criminel s'oppose par antiphrase à l'univers virtuel où les faits ne sont créés que par le biais de la conversation. Anne et Chauvin venaient de se connaître. Mais, tentant de déchiffrer l'énigme qui entoure le meurtre tragique du café, ils